周星馳版包青天二胡演奏(5分鐘搞懂墜子戲，道情和墜子戲又有什么千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系呢？)

墜子戲的簡(jiǎn)介

墜子戲，河北省深澤縣、安徽省宿州市傳統(tǒng)戲劇，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。

墜子戲起源于中國(guó)曲藝、戲曲之鄉(xiāng)蕭縣。以曲藝墜子的曲調(diào)為基礎(chǔ)，吸收京劇，豫劇的一些表演方法，有單唱、對(duì)口唱、多人分唱；唱腔流暢婉轉(zhuǎn)，詞句通俗易懂，為群眾喜聞樂見，流傳很廣，大江以北，長(zhǎng)城內(nèi)外，均有它的足跡。

墜子戲的發(fā)展

墜子戲是新興地方劇種之一，因其主要伴奏樂器為墜胡而得名。墜子戲是1944年以后，由初步用戲劇形式演出的“大揚(yáng)琴班”吸收單口墜子的曲調(diào)逐漸蛻變而成的戲曲刷種。它最初形成于安徽肖縣，后逐漸流行到豫、蘇、魯以及河北等省。

解放前，淮北肖縣一帶的農(nóng)村，有很多曲藝藝人分散從事?lián)P琴、單口墜子等演唱活動(dòng)。

1942年，肖縣琴書藝人杜慶祥等十余人首先組成一個(gè)半職業(yè)性的演唱班社，初次以戲劇形式演出，有簡(jiǎn)單的化妝、服裝、道具，取名為“大揚(yáng)琴班”?！按髶P(yáng)琴班”的音樂隨之增加了單口墜子的音樂成分。由于墜子的音樂一向深受群眾歡迎，李教令又是淮北一帶很有影響的墜子藝人，后來(lái)便在李教令的倡導(dǎo)下，將“大揚(yáng)琴班”改為以墜子曲調(diào)作唱腔的“道情班”（早期的墜子是由安徽北部的“道情”，結(jié)合皖北、豫東的“鶯歌柳書”和河南的“三弦書”而形成的一種曲藝，因而得名）?！暗狼榘唷毖莩膽蚯褪亲钤绲摹皦嬜討颉?。一直到全國(guó)解放以前，唱墜子戲的劇團(tuán)只有肖縣的道情班。其活動(dòng)地區(qū)，主要在皖北的集鎮(zhèn)農(nóng)村。

中國(guó)解放以后，墜子戲有了較快的發(fā)展，劇團(tuán)逐步增加，活動(dòng)地區(qū)迅速擴(kuò)大。1950年初，李教令、杜慶祥帶肖縣的道情班去河南演出時(shí)，商邱的一些單口墜子藝人在他們的幫助下，也成立了演出墜子戲的商邱道情班（后改為商邱群藝劇社，1959年改為鄲城縣實(shí)驗(yàn)墜子劇團(tuán)）。在此影響下，河南省南樂縣也成立了一個(gè)演唱墜子戲的曲藝劇社（并改名為南樂縣墜子劇團(tuán)）。

1951年，安徽肖縣的道情班，改為專業(yè)劇團(tuán)，被命名為肖縣曲藝實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)。肖縣曲藝實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)建團(tuán)后，在政府領(lǐng)導(dǎo)下，相繼充實(shí)了一些主要演員，培養(yǎng)了一些新生力量，努力進(jìn)行了音樂、唱腔的改革，在表演上吸收了其它劇種的長(zhǎng)處加以變化運(yùn)用，還挖掘、整理、改編了一些傳統(tǒng)劇目，并創(chuàng)作、演出了一些現(xiàn)代戲，因而受到了各方面的重視。

墜子戲不但在安徽、河南有其深厚的群眾基礎(chǔ)，在江蘇、山東等省也深受歡迎。1953年，河北省深澤縣也成立了墜子劇團(tuán)。

墜子戲的唱詞唱腔

墜子戲的唱詞，有七字韻、十字韻、三字緊、五字嵌等節(jié)奏靈活的長(zhǎng)短句。

墜子戲的唱腔樸實(shí)、易懂，板式比較豐富。常用的板式有【平板】、【寒板】、【慢板】、【快板】、【垛板】、【寒韻】、【送板】、【搖板】、【散板】等。

【平板】是墜子戲中應(yīng)用最多的一種板式，其節(jié)奏為一板一眼，它不但宜于敘事，也能抒情，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，是墜子戲的主要唱腔?！竞濉渴且曰幢币粠У淖匀豢耷粸榛A(chǔ)，加以發(fā)展而形成的一種板式，其節(jié)奏也是一板一眼，經(jīng)常用來(lái)表現(xiàn)人物憂郁、悲傷的情緒?！韭濉渴窃谄桨寤A(chǔ)上，將節(jié)奏變化拉長(zhǎng)、伸展擴(kuò)充而形成的，節(jié)奏為一板三眼。它的抒情性較強(qiáng)，善于刻劃人物的內(nèi)心活動(dòng)，有時(shí)也用來(lái)敘事。【快板】的節(jié)奏為有板無(wú)眼，善于表現(xiàn)激昂慷慨和熱烈歡快的情緒。

墜子戲的樂器

墜子戲文場(chǎng)的主奏樂器是（又稱“大弦”），形狀類似小三弦，共鳴筒蒙以桐木板。墜胡在演奏技巧上的“揉音”和“滑音”很有特點(diǎn)。

另外，還配有二胡、高胡、箏、三弦等樂器。打擊樂方面在單口墜子時(shí)期，只有腳梆和簡(jiǎn)板，形成墜子戲以后，改用“土板鼓”（用粗竹根子自制的）和手板，還增加了一套鑼鼓。1946年以后，先后吸收了京劇和其它地方戲的鑼鼓點(diǎn)子，已能很好的配合表演、烘托劇情。

墜子戲的表演

墜子戲的表演主要依靠唱腔和說(shuō)白，道白采用淮北的方言，需要上韻時(shí)，就在方言的基礎(chǔ)上上韻。唱詞和曲調(diào)緊密結(jié)合，高低回旋變化自如，因此觀眾用“聽起來(lái)過(guò)癮、帶勁”等話來(lái)贊賞墜子戲的演唱。安徽省墜子劇團(tuán)的主要演員劉元芝、陳元孝、陳元萍、朱月梅等的演唱藝術(shù)，深受群眾歡迎。墜子戲的小生、小旦、老生等行當(dāng)?shù)姆b、化妝和其他劇種相比雖顯得簡(jiǎn)單，但比早期的墜子戲已有不少改進(jìn)。

墜子戲傳承和保護(hù)

墜子戲雖是鄉(xiāng)土劇種，但不土、不酸、不俗，是一種田園的自然美。墜子戲善于表現(xiàn)善良、樸實(shí)、豪爽、耿直的性格?！顿u甜瓜》《王林休妻》《小菜園》《小包公》等，都是墜子拿手的優(yōu)秀劇種。墜子戲根植于淮北大地，在廣闊的天地里成長(zhǎng)，同人民有一種天然的感情，它弘揚(yáng)了真善美，鞭打了丑惡假，它體現(xiàn)的鄉(xiāng)村民情，傳承了高尚的道德風(fēng)尚，深受人民的喜愛，充滿了無(wú)限的生命力。

從20世紀(jì)40年代至當(dāng)代，墜子戲反映了不同時(shí)期的鄉(xiāng)村生活，于老百姓有著血肉的聯(lián)系，墜子戲的傳承和發(fā)展對(duì)發(fā)展農(nóng)村文化有著重要的作用。隨著社會(huì)的變遷，群眾性?shī)蕵沸问蕉鄻踊F(xiàn)代大眾傳媒方式的改變，墜子戲受到很大沖擊，其傳承和發(fā)展困難重重，亟待搶救和保護(hù)。

宿州市積極扶持墜子戲等非遺項(xiàng)目的傳承和發(fā)展，成立以分管副市長(zhǎng)為組長(zhǎng)的領(lǐng)導(dǎo)小組，負(fù)責(zé)組織協(xié)調(diào)和項(xiàng)目資金落實(shí)工作，建立目標(biāo)、投入、管理、考核、監(jiān)督機(jī)制，確保保護(hù)計(jì)劃的貫徹落實(shí)。按計(jì)劃培養(yǎng)后續(xù)傳承人，保證傳承人的自然更替。

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