二胡胡旋舞譜子(再現天下第一行書，王亞彬：《永和九年》會遇到喜歡它的觀眾)

三場演出票在首演前一周全部售罄，上海歌劇院原創舞劇《永和九年》未演先熱，備受關注。

作為今年中國上海國際藝術節的參演劇目，11月10日-12日，《永和九年》亮相上海大劇院，首揭面紗。

作為國內首部全景式展現書法作品的舞劇，《永和九年》從敘述、編舞到舞臺設計，皆緊扣中華文化瑰寶《蘭亭集序》，再現“天下第一行書”的魅力。

《永和九年》劇照。本文圖片由上海歌劇院提供。

三個人物串起文化賡續

《永和九年》兼顧抒情與敘事，將詩化的意境與戲劇情節的推進有機結合。導演、編舞王亞彬介紹，上半場以抒情手法生動再現《蘭亭集序》的創作過程，下半場則用更具戲劇張力的手法講述《蘭亭集序》傳揚于后世的故事。

三個身處不同時代的人物，串起一條“創造-傳播-繼承”的脈絡，也串起了延綿不絕的文化賡續：王羲之是《蘭亭集序》的源起，是中華文化瑰寶的創造者；李世民作為王氏書法的推崇者，是中華文化歷代傳播者的縮影；穿越于不同時空的青年賡，代表著將中華文化發揚光大的繼承者。

《永和九年》劇照

舞劇一開場便將觀眾帶入永和九年會稽山陰的蘭亭，一群衣袂飄飄的文人雅士如從畫中走來。宋雨扮演的王羲之，以一襲白衣登場，氣韻不凡。

“其他舞劇，我會借鑒、觀察別人對一個人物的理解。但王羲之沒有參考對象，我主要是從《蘭亭集序》與他深交，從他的文字里，感悟他的廣闊胸襟和對人生的感觸?！睘榱私咏宋铮斡旰茉缇烷_始習練書法，入了書法之門后，才知道王羲之的字為何與眾不同。同時，他還特意留了七八個月的長發，梳成高髻，在造型上去靠近人物。

王羲之作為全劇最重的角色，上半場沒有離開過舞臺。劇中的他有兩套扮相，一套白衣，一套紅衣，代表不同心境。

白衣的王羲之風度翩翩，在茂林修竹、曲水流觴之中，引領觀眾感受蘭亭雅集之趣。紅衣則出現在王羲之揮毫書寫《蘭亭集序》的高光時刻，大甩水袖的黑衣女舞者，就像王羲之筆下不斷冒出來的文字。這樣一段戲劇張力極強的高潮戲，宋雨演起來很過癮。

《永和九年》劇照

書法是紙上的舞蹈，劇中許多舞段的靈感來自書法。比如，王羲之與衛夫人習字的情景，王羲之鉆研“永字八法”的頓悟，都在舞姿中展現，盡展書法之氣韻，舞蹈性極強。

王羲之生性愛鵝，喜歡揣摩鵝的姿態，研究鵝的神韻，并體現在書法運筆中。《蘭亭集序》里21個“之”字的寫法，據說就是根據鵝的姿態演化而來的。譚一梅飾演的鵝，與宋雨唯美共舞，將王羲之從鵝之姿態吸取書法靈感的典故，生動再現。

群舞也有精彩表現，尤其是身兼多職的女舞者們。從流水、枯藤、綠竹，到白鵝、仙鶴，再到跳胡旋舞的舞女，女舞者們扮演著不同“意向性”角色，以六套扮相次第現身。因為隨時要切換身份，她們的搶妝遭遇了挑戰，在后臺儼然是“特種兵”式換裝。

如今當紅的國風題材舞劇，往往都有出圈的網紅段落，宋雨自信，“《永和九年》有好幾段舞蹈可以拿得出手?！?/p>

《永和九年》劇照

貫穿全劇的古琴是亮點

由舞美設計沈力、燈光設計任冬生、多媒體設計胡天驥組成的黃金三人組，為《永和九年》打造出一個擁有魏晉之風的浪漫舞臺。

數塊幕屏在推移、旋轉、組合、分離之間，配合變幻多姿的多媒體，構建出多變的戲劇時空，時而是竹林幽幽、流水潺潺的蘭亭，時而是《蘭亭集序》的大幅卷軸，時而又幻化成威嚴肅穆的皇宮大殿。

《蘭亭集序》的歷代摹本，也是其千古流傳的重要載體。全劇多次以不同方式呈現馮承素“神龍本”，此外，褚遂良、虞世南、歐陽詢、薛紹彭、米芾、趙孟頫、董其昌、唐寅、祝明允、文征明等流傳于世的歷代摹本，也都經由多媒體投射于舞臺。

服裝設計吳蕾和人物造型設計賈雷讓舞者們以身舞“墨”，以袖代“筆”。月白、天青、蒼綠、黛藍、絳紫、妃紅……色彩斑斕的顏色，勾勒出魏晉風雅。

《永和九年》劇照

從《瑯琊榜2》《知否，知否？應是綠肥紅瘦》等熱播影視劇，到風靡全國的舞蹈詩劇《只此青綠》，作曲家呂亮參與寫過多部爆款作品，手里握著爆款密碼。

“音樂性上一定要抓住那個時代的感覺。”創作期間，呂亮以魏晉時期最著名的古琴曲《廣陵散》為方向，反復聆聽，去尋找規律，并汲取規律，再結合現代配器來寫作。

劇中音樂既古又今，民族樂器和交響樂隊交融?！拔簳x時期，古琴是主奏樂器，所以古琴貫穿全劇。在展現王羲之、李世民的人物線時，我又用到了簫和二胡?！惫徘偈且魳芬淮罅咙c，打破常規的演奏方式，既古樸，又現代，但又未脫離根本，“第一篇章的古琴整整錄制了一周，演奏家錄一段，消化一段，難度很大?！?/p>

“《只此青綠》唯美、詩意，《永和九年》更有戲劇張力，二者雖然都是國風路線，但音樂的聽感、質感和張力完全不同?！眲撟鲿r的呂亮盡可能跳出原有的思維和習慣，為什么國風題材舞劇備受年輕人喜愛？“因為這是我們的文化，這是我們的根?！?/p>

《永和九年》劇照

“透過《蘭亭集序》，大家可以看到王羲之的經歷，看到他的世界觀、人生觀。”王亞彬本人也是書法愛好者，花了很長時間打“腹稿”，“前期的準備工作很充分、很理性，現場也會有靈感的迸發?！睔v時數月打磨，《永和九年》終于問世。

“我希望《永和九年》可以面向更廣闊的觀眾，不僅是對書法感興趣的觀眾，也有年輕一代的觀眾，對傳統文化進行一次再學習。”王亞彬強調，創作手段一定要新，但不能脫離傳統，而是要從傳統中溯源后再創新，“現代觀眾尤其是上海觀眾都有很高的審美，我相信，《永和九年》一定會遇到喜歡它的觀眾?！?/p>