二胡憶秦娥曲譜(毛澤東手書史上最經典的兩首《憶秦娥》，你喜歡哪一首？)

李白的《憶秦娥》和毛澤東的《憶秦娥·婁山關》，前一首前無古人，后一首后無來者

詞本是為樂曲所填的歌詞，詞作者最初依照曲譜填詞，因而曲名就是詞調名，也就是“詞牌”。后來詞逐漸發展成為一種獨特的格律詩體，而詞牌，也就成為一首詞格律的標志。

歷史上詞牌數量多達一千六百多個，僅僅宋詞中所用到的詞牌就有八百多。同一個詞牌填詞者眾多，其中不乏名作佳篇，但在有些詞牌的詞作中，若是出了一首千古絕唱。那么往往這首詞幾乎就成為該詞牌的象征。比如《憶秦娥》，古今有兩首《憶秦娥》經典之作。毛澤東都曾親筆手書過。

其中一首是唐朝詩人李白的《憶秦娥》，另一首是毛澤東自己的《憶秦娥·婁山關》

唐·李白《憶秦娥》

簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。

樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。

這首《憶秦娥》是詞史中最早的詞作之一，被后人稱為“百代詞曲之祖”。詞署名李白，后世常有爭議，但畢竟難以斷定否認，因而也無人敢輕率地剝奪李白的創作權。

《憶秦娥》描繪了一個女子思念愛人的痛苦心情，寫得很動人。為我們展現了一幅發人深思的人生圖畫：秦娥佇立在秋風（西風）中眺望，這時夕陽西下，在蒼茫的暮色中僅僅可以辨認出高大的漢代陵闕了。

顯然，毛澤東也非常欣賞李白的這首《憶秦娥》。毛澤東在1960年前后手書了這首詞。

毛澤東的手法，經過1950年至1960年的十年深化期，基本的格調（如豪放雄健、靈動超逸等）未變，而具體的筆法、結字、布白等則發生了質的變化。

在筆法上，先是方筆為主，后為方筆圓筆兼有，最后則以圓筆為主，而方筆輔之。在結字上變峻斜字形、左伸右縮，為平正字形、左縮右伸。在布白上變密不透風、行距太小，為疏可走馬、行距加大。

這幅書作，正是毛澤東已經變化了的風格。

提起《憶秦娥》，從書法上說，就會詩人立即想起毛澤東的書法名篇《憶秦娥·婁山關》。那種蒼蒼茫茫、豪氣傾海的氣勢，在這卷書作中，也可以領略幾分。尤其是“秦樓月，年年柳色”、“清秋節，咸陽古道音塵絕”、“西風殘照，漢家陵闕”等字，最為傳神。

毛澤東《憶秦娥·婁山關》

西風烈，長空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。

雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。

毛澤東《婁山關》詞，作于1935年2月，描繪了紅軍第二次攻占婁山關的戰斗。肩負最高領導責任的毛澤東，才上任一年，能否挽狂瀾于既倒，拯救紅軍，拯救中國共產黨，拯救中國革命，毛澤東面對著這滔天巨浪，真是思緒萬千。他自己也很難說清楚。這首詞，無論從遣詞造句，寫景發意，音韻節律，色彩情感，哪方面，都是蒼茫悲壯的。如果，從文學角度說，它真實地、鮮明地、準確地、生動地反映了典型環境下典型人物的生活，那末，這個作品，就是異常杰出的。這首詞在毛澤東的心底留下了十分深刻的印象，以至每讀到和寫到這首詞時，就勾起來他那歷史的悲壯感。

因此，以這樣感情的積累，毛澤東就在1961年至1963年的那一天寫了這首詞。

從書法藝術來說，這是現代中國書法史上的絕品，是毛澤東傳世的精品之精。

整幅作品，蒼蒼茫茫，無天無地，象殘陽蕭瑟，如屈鐵盤絲，猶危峰疊起，似巨浪擊空。骨全肉瑩，光彩射人。寓剛健于婀娜之中，行道勁于蒼茫之內。

這卷書作，標志著他草書的最高成就，表達的是一種十分模糊的感情。

“西風烈”，書法伊始，一改過去筆重字大的習慣，突然改用輕筆，以瘦硬開始。

“長空雁叫霜晨月”，“長空”二字壓縮后釋放出“雁叫霜晨月”，而且是一筆寫完。

“霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。“濃筆寫出。感情的匣門，突然大開，一筆寫下：

“雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。”

“從頭越，蒼山如海”，

這時，沾筆一頓，寫出

“殘陽如血。”

“毛澤東”

筆法沉著屈郁，奇拔豪邁，令人神迷心醉!

從格式上，似用三個單元寫下的，每單元四行，共十二行。每行字數的排列是：

6、4、4、3；

4、5、3、3；

5、5、4、3。

可見每個單元，都是頭多尾少。字形的變化，更隨機而化，和而不同，違而不犯，無處不好，滿紙精彩。

李白的《憶秦娥》和毛澤東的《憶秦娥·婁山關》，前一首前無古人，后一首后無來者，你喜歡哪一首？毛澤東手書的李白《憶秦娥》和毛澤東過錄自作詞《憶秦娥·婁山關》，你喜歡哪一幅？