二胡是個(gè)什么樣子的樂隊(duì)(二胡在秦腔樂隊(duì)中的光彩)

二胡是我國傳統(tǒng)的民族樂器之一，它的發(fā)音純樸、渾厚、豐潤、優(yōu)美，在弓弦樂器之中，二胡散發(fā)著獨(dú)特的魅力。二胡的運(yùn)用也非常廣泛，獨(dú)奏、伴奏無所不在。隨著時(shí)間的推移，二胡演奏技巧不斷發(fā)展和創(chuàng)新，許多戲曲劇樂隊(duì)中都顯現(xiàn)著二胡的光彩，秦腔、眉戶，碗碗腔，關(guān)中道情等陜西地方戲曲劇種也不例外。從某種意義上講，二胡支撐著秦腔樂隊(duì)的伴奏群體。掌握秦腔的調(diào)式規(guī)律與特點(diǎn)，使二胡更好地為秦腔伴奏服務(wù)的前提和基礎(chǔ)。在秦腔音樂中，有“苦音”與“歡音”兩類聲腔?！翱嘁簟鳖惵暻坏奶匦砸魹?和7，4是微升，7是降D7?！皻g音”兩類聲腔中3和6為特性音，7為原位。兩類聲腔的音階都是五聲性的七聲音階，由于特性音及特性音階所構(gòu)成的樂匯和樂曲．因此特性音直接關(guān)系到秦腔樂曲的音律與旋法。秦腔音樂的樂曲由于“苦音”與“歡音”的類別，所以兩類不同音階里產(chǎn)生的基本調(diào)式便形成“歡音”微調(diào)式或?qū)m調(diào)式，“苦音”微調(diào)式或?qū)m調(diào)式。獨(dú)奏，伴奏二胡的所有技法對秦腔樂隊(duì)伴奏都適用，如左手技法：揉弦。揉弦技法的目的是使音色圓潤柔美，富于歌唱性。其演奏辦法是：手指按到音位后利用指尖面在原位置上作上下滾動，因?yàn)橹该嬗|弦點(diǎn)的上下滾動而造成最高觸弦點(diǎn)的變化，進(jìn)而造成從琴馬到觸弦點(diǎn)的長短變化，同時(shí)弦壓也使之產(chǎn)生有規(guī)律的變化，使之出音產(chǎn)生一種特定的波音效果。從揉弦的力點(diǎn)及運(yùn)動方式看，揉弦的手指、手腕、手掌的各部位都保持一定的彈性，協(xié)調(diào)一致。輕重快慢的揉弦音響，對于音樂意境的表達(dá)起著重要的作用。在實(shí)施秦腔音樂伴奏中，揉弦技法用途甚廣，當(dāng)然揉弦技法最終還是要根據(jù)樂曲格調(diào)與色彩變化，圍繞特性音來選擇使用。

秦腔中，板的強(qiáng)音，不重揉就不能完成樂曲所提供的情緒要求，似乎只有重揉才能使樂曲剛勁有力。在伴奏秦腔唱段時(shí)多采用輕揉或揉按音結(jié)合等方法，盡量使唱腔旋律委婉恰切，相輔相成，對比、平衡、統(tǒng)一對二胡伴奏來說是一個(gè)坐標(biāo)?？茖W(xué)地運(yùn)用各種二胡指法能最大限度地為秦腔風(fēng)格韻味有很好的作用。由于調(diào)式調(diào)性的限制，為秦腔伴奏時(shí)二胡的指法安排可以是多種多樣的，如在G或D調(diào)上演奏，為了方便操奏經(jīng)常出現(xiàn)的特性音，最好選擇食指定位法。還有像三度(或二度)下行異音同指法，其方法是三指或一指按主音，爾后隨節(jié)奏下行抹奏至下方三度或兩度的特性音，這種指法對二胡演秦秦腔樂曲或伴奏唱腔都很適用。再如同音異指法，這種指法主要針對秦腔中同音重復(fù)時(shí)周節(jié)音色變化，同時(shí)使其富于風(fēng)趣。以上幾種類型的指法是秦腔音樂中常用的指法，也都是圍繞特性來進(jìn)行的。各種二胡滑音技法的使用，使秦腔音樂伴奏達(dá)到某種戲劇性的效果。手指按弦作有目的上下滑動所產(chǎn)生的音稱為滑音，它是音色潤飾的一個(gè)重要技術(shù)，它能使秦腔音樂伴奏更為生動。如下滑音、回滑音、顫滑音、裝飾音等，主要采用在特性音前后，指法多采用同指下滑?；粲幸欢ǖ囊?guī)律和技巧，決不能隨意亂用，演奏者必須根據(jù)秦腔音樂的風(fēng)格特點(diǎn)，感情需要選擇恰當(dāng)?shù)幕羰侄?，這樣二胡就會更好地為秦腔音樂盡力。右手弓法在二胡演奏技法中尤為重要，作為一種弓弦樂器．在各種演奏技法中，運(yùn)弓是發(fā)音的動力，一把二胡在手根據(jù)秦腔音樂情緒的需要，奏出千變?nèi)f化的美妙樂音，靈活握弓右手不容忽視。二胡弓法繁多、變化多端。如長弓、短快弓、頓弓、拋弓、顫弓、跳弓等等，最根本的是怎樣奏出二胡最優(yōu)美的音色來為秦腔音樂伴奏，我們認(rèn)為在演奏秦腔音樂時(shí)，首先在運(yùn)弓時(shí)保持“弓路”的平穩(wěn)直，決不可上下顛或左右搖動。琴弓要手臂正確力量作用下，弓毛與琴弦自然而良好的接觸，琴弦在琴弓的作用下，進(jìn)行有規(guī)律的振動，琴弦振動通過琴碼引起琴筒充分的共鳴，作到琴弓、琴筒與弓毛二者緊密結(jié)合，便可奏出、飽滿、圓潤、純正的音色來。這弓力量如果超出琴弦正常的振幅，發(fā)音便會干燥沙啞易出噪音，失去柔潤光澤的特色，反之運(yùn)弓力量不足而張不開弓，致使琴弦未能充分振動，發(fā)音便空散、飄浮、蒼白無力。拉推琴弓技法、力量運(yùn)用關(guān)系到演奏的成敗，這樣我們就得調(diào)整運(yùn)弓的力點(diǎn)，要使二胡在秦腔音樂中發(fā)揮它的作用，就不能小看二胡運(yùn)弓的正確方法以及它的著力點(diǎn)。拉推琴弓應(yīng)以右臂關(guān)節(jié)作為主要支持和著力點(diǎn)，右手持弓及腕關(guān)節(jié)作為控制點(diǎn)，這兩點(diǎn)之間整個(gè)右臂自下而下形成帶有彈性的拉推自如的一條線，運(yùn)弓時(shí)大臂及肩關(guān)節(jié)成為力量的來源，應(yīng)以大臂帶動小臂及腕指關(guān)節(jié)徐徐拉推琴弓，肩、肘、腕三個(gè)關(guān)節(jié)靈活放松，自然協(xié)調(diào)，使右臂力量自然而通暢也貫穿到琴弓之上，力求做到協(xié)調(diào)而統(tǒng)一的動作，任何部位不可脫離整體而單獨(dú)局部孤立地動作。這也要求二胡演奏處理好運(yùn)弓力量的主次結(jié)合，在整個(gè)右臂力量協(xié)調(diào)統(tǒng)一的前提下，運(yùn)弓還要區(qū)分各部分力量的主次之別，如在伴奏使用長慢弓時(shí)，拉推琴弓應(yīng)形成平直狀態(tài)，打開暢通弓路之道，弓道至弓尖、肩、肘、腕三節(jié)力求靈活自然，不可稍有僵滯呆板之感。短快弓則在大臂力量的支持下，以小臂肘腕關(guān)節(jié)為主，肘部貫通上下腕部以彈力為主，往返左右甩動，力度均衡勻稱，其它關(guān)節(jié)全力助之，并起到調(diào)節(jié)作用。使整個(gè)右臂關(guān)節(jié)的動作始終相互依存，相互制約，保持協(xié)調(diào)平衡，構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的整體，做到各個(gè)關(guān)節(jié)有主、有次、有結(jié)合。

二胡為秦腔音樂伴奏時(shí)，運(yùn)弓與全身的關(guān)系也是一個(gè)演奏者實(shí)施伴奏以前要解決的問題。音樂藝術(shù)是表現(xiàn)人們思想感情的，二胡屬于吟歌性樂器，它的演奏技巧包含許多復(fù)雜因素。但如果脫離了思想感情，脫離了對樂曲意境體會思維和靈感，機(jī)械地孤立地單純要求運(yùn)弓方法或某個(gè)外表的動作如何，是解決不了根本問題的。看來，演奏二胡單純著重外表，而輕視內(nèi)在神和情，那便是對譜宣歌了。自然流于生硬的宣傳樂譜，單純地著技巧操作，便會使一首富有生命力的樂曲凋謝而枯萎，秦腔音樂的二胡伴奏也是如此。藝術(shù)在于傳神，技術(shù)在于巧妙。秦腔音樂具有各種不同的情感，旋律的結(jié)構(gòu)各有特色，力度速度的變化，抑揚(yáng)頓挫、強(qiáng)弱緩急均有不同，這就需要二胡各種技巧的靈活運(yùn)作。熱烈奔放或悲憤的樂曲，開弓鋒利有力，收弓干脆果斷，開闊而富有激情，抒情敘事的樂曲富有輕柔而委婉的情感，則運(yùn)弓連綿不斷，剛?cè)嵯酀?jì)……秦腔的音樂語言是很復(fù)雜的特殊的，它也不同于一般的中國民歌、曲藝和民族器樂曲，也不同于其它地方劇種的音樂，它在中國民族音樂之林中獨(dú)樹一幟的。它不僅有其自己的旋律和板式，還有其它任何音樂也代替不了的獨(dú)特風(fēng)格。作為二胡演奏者，真正伴秦腔音樂并非一件容易的事，必須在長期的實(shí)踐中潛心琢磨，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，使二胡為秦腔音樂伴奏增添光彩。