今天我接著說(shuō)換把的練習(xí)方法,主要講越指換把、跳指換把、空弦換把三個(gè)技巧練習(xí)方法。
一、二胡越指換把技巧
“越指換把”是“異指換把”中較難的換把手法,在帶滑音的“越指換把”中,最難的是滑音手法的處理。在“越指換把”中,“起始指”和“到達(dá)指”的指序和換把的方向不相一致。
上行“越指換把”示例
上圖是D調(diào)常用的上行“越指換把”(從第一把換至第三把)。換把中,食指(到達(dá)指)越過(guò)了中指(起始指)。換把的過(guò)程主要是:
1、換把開(kāi)始的瞬間,就要減輕中指按弦的壓力。即中指在滑行過(guò)程中要浮按在二胡上,這可以有效地減小在二胡演奏中的滑音。
2、在中指滑行的同時(shí),要將食指逐漸靠近中指,當(dāng)中指滑行一段距離后,應(yīng)由食指取代中指滑行至“`1”音的位置。
注:在此例子中,中指滑行的距離是很短的(其滑行的距離不能超過(guò)小二度音程,即不能滑過(guò)“`1”音),否則樂(lè)句的旋律難以完美。在本例中,在完成按指“7”音后,接下來(lái)不能用食指開(kāi)始滑行,那樣將破壞樂(lè)句的旋律。
下行“越指換把”示例
上圖是從第三把換至第一把的下行“越指換把”,換把的手法和上述稍有所不同。換把的過(guò)程大致是:
1、換把即將開(kāi)始時(shí),要減輕中指按弦的壓力。
2、在中指滑行尚未到達(dá)“`1”音的瞬間,由無(wú)名指取代中指繼續(xù)滑行至“`1”音。
注:
1、上圖中的換把不應(yīng)將中指先滑行到“7”音再由無(wú)名指按下“`1”的換把方式,那樣即使是較小過(guò)渡音的出現(xiàn)(非邏輯性滑音)也會(huì)有損樂(lè)句的旋律。也不應(yīng)在換把一開(kāi)始就使無(wú)名指直接滑行至“`3”音。
二、二胡跳指換把技巧
“跳指換把”是在大距離的換把時(shí),手指稍離開(kāi)琴弦,通過(guò)“跳”而不是“滑”的動(dòng)作來(lái)完成的。在完成過(guò)程中,虎口要放松,盡量避免手腕動(dòng)作,主動(dòng)從這個(gè)音快速地“移”到新把位的音位上。“跳把”常用在食指按第一個(gè)音的情況下進(jìn)行六度、七度等的換把。
上圖是“跳把”(小七度)的示意動(dòng)作。小七度音程是小七度關(guān)系。
如演奏G調(diào)中的
應(yīng)采用小七度的“跳指換把”手法。小七度的音數(shù)為5。
此外諸如
D調(diào)
C調(diào)
A調(diào)
E調(diào)
等音程皆是小七度關(guān)系。可參照上圖進(jìn)行練習(xí)。以幫助左手獲得“小七度”的音程感。
注:
1、八度以?xún)?nèi)的“跳把”,距離不是太遠(yuǎn),應(yīng)用“移指”更方便而保險(xiǎn)些。
2、大于八度的“跳把”,手指在“移”的中途過(guò)程中,指端是離開(kāi)弦的,尤其是快速的換把。
三、二胡空弦換把技巧
“空弦換把”是一種“借音換把”,它是借助空弦音進(jìn)行換把的一種手法。在實(shí)際演奏中,常見(jiàn)的是空弦音在前,換把在后。而換把在前,空弦音在后的情況用得不多。空弦音換把能徹底避免過(guò)渡音出現(xiàn),在實(shí)琴上練習(xí)的關(guān)鍵是:換把動(dòng)作要在演奏空弦音時(shí)進(jìn)行。
以下兩例都是空弦音在前的換把。
D調(diào)外“空弦換把”
上圖是空弦音換把示例,在拉奏至譜中空弦“5”音的同時(shí)進(jìn)行換把,即當(dāng)拉完“5”時(shí),食指已準(zhǔn)確地按在第三把位的“`1”音位置上,這樣就沒(méi)有換把的痕跡。
注:一般在換把的曲譜中若出現(xiàn)空弦音,則往往采用空弦音換把。圖中只是示意,具體的練習(xí)應(yīng)在實(shí)琴上進(jìn)行。
“空弦換把”應(yīng)用實(shí)例
左譜是《良宵》曲第14-15小節(jié)中的空弦換把,是從第一把換至第三把位,由于采用了空弦換把的技巧,換把中徹底避免了過(guò)渡音的出現(xiàn)。
左譜選之《良宵》第45-46小節(jié),也采用了空弦換把。雖然是從第一把換至第七把位,但由于采用了空弦換把的技巧,換把得以順利地實(shí)現(xiàn)。
注:上圖只是示意。在二胡音準(zhǔn)儀上分離的“內(nèi)外弦”是為了指法分析的方便,在分清內(nèi)外弦按音的基礎(chǔ)上,可在二胡上外排上進(jìn)行練習(xí),以便和實(shí)際按音相一致。
明天小編主要講泛音換把和蟹行換把,歡迎關(guān)注留言!