二胡當(dāng)中有中音二胡嗎(與二胡同宗同源的樂器竟有這么多)

胡琴，在近現(xiàn)代漢語中泛指中國諸多民族民間筒形弓弦拉奏樂器。《中國大百科全書》中的介紹：

“凡二胡、四胡、京胡、板胡、墜胡、粵胡、馬骨胡、二弦等，均可稱為胡琴。”

至20世紀末，學(xué)界逐漸認同胡琴以音箱形狀為分類標準，大致可分為梨形火不思式和筒形奚琴式。

起源與歷史

關(guān)于胡琴的起源，學(xué)界大致有三種論說：

一是西來說，即胡琴源于波斯、阿拉伯和印度等游牧民族，后經(jīng)西域諸少數(shù)逐漸傳入中原地區(qū)；二是東胡說，認為胡琴源于我國北方游牧民族的胡樂，后隨東胡入主中原而漢化成為現(xiàn)在的胡琴；三是本土說，即胡琴的前身為唐代的奚琴。

本土說也存在兩種爭議，即胡琴起源于中國的彈弦樂器弦鼗一說，和起源于中國的擊弦樂器筑一說。但是對于胡琴源于唐代出現(xiàn)的奚琴（又有“嵇琴”一說），國內(nèi)學(xué)者多持贊同觀點，異議不大。由此胡琴的雛形階段為唐代，成型于宋元，定型于明清，其在歷史中的流變脈絡(luò)為：

從周代時的鼗，到秦代時為弦鼗，到唐代時為奚琴，到宋元時期為帶馬尾弓的嵇琴，到了明清時期定型成為現(xiàn)代意義上的胡琴。

古代胡琴類拉弦樂器在奏法上由彈、拉兩種形態(tài)并存向單純拉奏發(fā)展；在弓制上，竹制弓逐漸被馬尾弓取代；在共鳴箱上，胡琴的半瓶榼狀逐漸消失，只是在少數(shù)民族中流行，而圓筒狀的共鳴箱成為主導(dǎo)形制。

經(jīng)過一千多年的流傳衍變，派生發(fā)展，胡琴類型多彩多樣，在我們民族樂器中具有十分重要的地位。現(xiàn)今的胡琴家族主要有：二胡、中胡、京胡、高胡、京二胡、墜胡、軟弓京胡、四胡等皮膜制胡琴，板胡等板面制胡琴。除了用于獨奏外，還經(jīng)常用于民間器樂合奏和戲曲音樂伴奏。

閔惠芬，被譽為“二胡女皇”

胡琴家族介紹

“胡琴家族”是指我國的胡琴類弓弦樂器，在歷史的流傳過程中，因與各地方音樂融合，胡琴逐漸地方化，形成了各具特色的音色、形制與音樂表現(xiàn)力，成為中國各族民間樂器中居于重要地位的龐大樂器族系，所涵蓋不同形制的胡琴多達百余種。

其中，主要的有以下幾種：

高胡

高胡為高音二胡的簡稱，因為起初用于粵劇音樂與廣東音樂的主奏，所以也叫“粵胡”，是廣東音樂家呂文成于上個世紀20年代，在二胡的基礎(chǔ)上創(chuàng)制而來的。

高胡在形制上，琴筒比二胡略小，琴桿略短，高胡在音高上比二胡高四度或五度。高胡擅于演奏抒情甜美，旋律活潑華麗的曲調(diào)。由于高胡主要應(yīng)用于廣東音樂與粵劇的伴奏中，所以眾多的廣東音樂家和粵劇音樂家都對高胡藝術(shù)的發(fā)展做出了貢獻。

高胡

其中，最為突出的是廣東音樂家呂文成（1898-1981），廣東中山人，他于上世紀二十年代，將二胡的外弦由絲弦改為鋼弦，將琴筒縮小，琴桿縮短，由此定弦提高了四度或五度成了高胡。它還將高胡作為廣東音樂的主奏樂器，提高了高胡的地位與演奏藝術(shù)。呂文成創(chuàng)作了一百多首廣東音樂，代表作為：《平湖秋月》、《步步高》、《漁歌唱晚》、《銀河會》等。

一代粵樂大師，呂文成

中胡

中胡是中音二胡的簡稱，在民族樂隊中屬二胡族中的中音樂器，在二胡的基礎(chǔ)上改制而成。

在形制上，中胡琴筒較二胡大，琴桿比二胡稍長，琴弦比二胡粗，音色較渾厚，常擔(dān)負中音聲部的演奏，亦可獨奏或參加重奏。中胡有龍頭中胡和彎脖中胡兩種。琴筒多為圓形，長15厘米，前口外徑10.5厘米。也有前口是八方形，后口是圓形的，還有擴音筒中胡。琴桿長83厘米以上，琴弓長75厘米。

在民族樂隊中，中胡可與筒形相同的高胡、二胡一起使用。近年來中胡制成擴音筒中胡，放長了琴筒，并將琴筒的后口制成喇叭形，才使中胡成為一件獨奏樂器。中胡代表性的獨奏樂曲有《草原上》、《蘇武》等。

中胡

板胡

板胡又稱“梆胡”、“大弦”、“椰子胡”。它是隨著明末清初地方戲曲的興起而發(fā)展起來的一種胡琴類樂器，主要為北方梆子戲曲作伴奏和民間音樂合奏用。

在形制上，板胡琴筒比二胡短，呈扁圓筒狀，多用椰子殼制成，蒙桐木薄板于琴面，故又稱“椰子胡”。琴弓比二胡長、粗，馬尾也較多。板胡分為高音、中音、次中音三種，在上個世紀70年代，各板胡藝術(shù)家們在中音板胡的基礎(chǔ)上，改制出了雙千斤板胡，三千斤板胡等，擴大了板胡的音域，豐富了板胡的表現(xiàn)力，現(xiàn)今常用板胡音域為兩個八度又一個四度。

著名的板胡演奏家有劉明源（1931-1996），演奏的代表曲目有《大姑娘美》、《秦腔牌子曲》、《大起板》等。張長城（1933-），演奏的代表曲目有《紅軍哥哥回來了》、《秀英》等。上世紀80年代后，板胡出現(xiàn)了大型樂隊協(xié)奏的形式，比較著名的有李恒創(chuàng)作的《秦川行》、《易水行》、《敘事曲》等。

板胡

京胡

京胡距今已有二百多年的歷史，是京劇胡琴的簡稱，是隨著京劇的形成發(fā)展而流行起來的。

京胡在形制上與二胡相近，但是制作材料不同，京胡的琴筒、琴桿、琴弓都是用竹為材料制成；琴筒比二胡略小，上面蒙蛇皮，琴桿比二胡短些。京胡的品種通常以制作時使用竹的種類來區(qū)分，如有紫竹京胡、白竹京胡、羅漢竹京胡、鳳眼竹京胡等。京胡的音域為一個半八度，而京胡的定弦則因京劇唱腔的不同而不同。

歷史上著名的京胡演奏家有梅雨田（1869-1914）、楊寶忠（1899-1967）、張素英（1947-2003）等。除了作為京劇的伴奏外，現(xiàn)今流行的京胡獨奏曲主要有《萬年歡》、《躍龍門》、《夜深沉》等。

墜胡

墜胡源于清末時為流傳于河南的“鶯歌柳”、“三弦鉸子書”等說唱音樂的伴奏樂器的小三弦。經(jīng)民間藝人長期的演奏實踐，仿效胡琴在小三弦的外弦與中弦之間搭上馬尾弓，保留里弦作為共鳴弦，作為拉弦樂器使用，被當(dāng)時人們稱為“拉三弦”。

后來由于說唱音樂隨著女演員的加入音色有了改變，為了適應(yīng)說唱音樂墜子書的發(fā)展，將“拉三弦”的蟒皮面改為桐木面，并去掉里弦，逐漸形成了今日所見到的墜琴。

墜琴使用江葦竹制作的馬尾弓拉奏，其琴桿、琴頭、弦軸和指板仍保留著小三弦的形制，琴筒呈圓筒形，長8厘米，直徑11厘米。音色純凈、柔美，適合表現(xiàn)優(yōu)雅抒情的曲調(diào)。現(xiàn)今所用的三弦胡琴，為上個世紀70年代末經(jīng)上海音樂學(xué)院研制成功。

墜胡

革胡

革胡為低音拉弦樂器，音量較大、音域較寬。為上世紀50年代上海音樂學(xué)院楊雨森（1926-1987）在二胡的基礎(chǔ)上吸取其他拉弦樂器的特點創(chuàng)制而成。之后經(jīng)過不斷的改造，如今已成為具有豐富表現(xiàn)力的低音拉弦樂器。

革胡有四根琴弦，設(shè)有指板，琴筒橫置，琴桿插入琴筒一側(cè)。琴筒木制蒙以蟒皮或馬皮、羊皮，特殊的是蒙皮方法與定音鼓相同，可以調(diào)節(jié)松緊度。弓與大提琴弓相同，于弦外拉奏，加上指板，不光便于運弓，還可以撥弦彈奏。在民族樂隊中，他還能代替中胡、二胡，可用于獨奏、重奏、合奏或伴奏等各種演奏形式。革胡音響低沉，圓潤雄厚，音域?qū)拸V。

四弦革胡