二胡腰碼怎么打開(解析一一琴碼之功)

一年笛子三年簫，一把二胡拉斷腰，胡琴的悠揚，綿柔，歡快，悲傷等音調，獨特的潤味，總是讓聽者忘返，學者云集，盡管很大一部分人學不好胡琴，但熱情也不會減少。

這個世界不缺少胡琴，并且大部分都是高品質的好胡琴，更不缺少名貴胡琴。但這個世界缺少一只好琴碼，缺少能經過科學驗證設計形體合格的二胡琴碼。

胡琴的玩家只注重琴的形體美，音質美，廠商只注重商業利潤，大家都忽視琴碼這個傳播音效的介體的力學效率，玩家總想著能用普通胡琴玩出優美的音樂效果，總想著更換一只高檔琴碼來提高音質音量，但總是事與愿違，買到的琴碼不論是什么高檔材質，其形總是固定的一個大園盤，上面一個大梯形，穩定性沒得說，但對傳音效果總是事與愿違，沒有人想到，二胡的琴碼不是材質的高低，而是設計上的形體錯誤。

當代的二胡琴碼缺少的是力學支持，及聲波傳導力學認知，想當然的美化琴碼的外形，而忽視琴碼的力學結構。

琴弦的直徑可算出接觸點約0，4一0，8平方毫米，琴碼底面積約140多平方毫米，這樣的形狀，底面要得到1克的壓強，琴弦的接觸點壓強約需560一600克壓力，有些不可思議吧？事實上琴碼的壓強比就是1比600。為了使琴碼很好的貼合琴皮，只能不斷的緊琴弦，而琴弦拉力過緊，推拉弓時，弦的振動振幅就減小了，頻率增大了，所發出的音就高了，對一根很細的鋼弦來說，它需要一定的松緊度來發出波長較長頻率較小的低音波，而不是尖銳的高頻波。琴皮有厚比l有薄，不同厚度的琴皮對音波的敏感度是不一樣的，所以，傳統的琴碼形體所傳送的音波不能滿足琴皮的需求，就造成低檔二胡難以發出高音波，在使用中，三把位的音就幾忽是啞巴了。

琴碼的好壞在于傳送音波的效率，制作琴碼應根據力學的最大值來優化形體，不能想當然的認為哪種材質好，哪種材質差，如下圖的形體不論你用什么材料制作，它都不會改變一把中低檔琴的音質。

琴碼的音波傳輸，與壓力同種規則，壓力的高效傳輸是力與作用力的垂直傳輸，它的高效在于傳輸距離短，力的損耗小，這種理論在現有的琴碼大底面上對比是極不和諧的。一方面音波垂直傳播給琴皮振動波，而垂直作用面以外的大面積底座又壓制琴皮的振動，使琴皮發不出音，或在調音時發出難聽的狼音，為避免狼音又使用大塊的濾音墊來壓制狼音，往往在調音前琴音很響亮，調好音后琴音就弱了很多，理想的低音低不了，高音高不去，這就是現實琴碼的矛盾和形體的錯誤之處。

傳統琴碼的體形，好比婚禮中新娘的拖地裙，美但不實用，還讓新娘的腳移動很不方便。琴碼的音波傳播應該比我們理想的要復雜，聲波在通過琴碼時波力可能會分成兩股，一部分通過琴弦傳到盡頭，另一部分被作用到琴碼傳送到琴皮，理論上，琴碼的接觸面越大，壓強就越小，貼合率就越小，聲波的損耗就越大，琴聲就會有狼音或雜音，所以，琴碼與琴皮的接觸面越小，貼合度就很高，聲音效果會更好。這就好比一個碗，平底碗很少見吧，有底圈的碗，不光是拿著穩，放著也很穩，所以有底圈的碗在形體上的優勢強于平底碗。

以上的理論是否正確呢？作者試著把現有的大底座琴碼作優化處理，讓T形體的琴碼變成垂直的弧面體，優化底座接觸面積，讓實際接觸面變成原來的十分之一，壓強比約1比6，擴大接觸范圍，把底部的面接觸變成線接觸，輕微的琴弦拉緊力度就能使使琴皮獲得足夠的壓強，發出理想的音質，并且狼音消失了，再不需要濾音墊這個多余的物件，低檔的二胡再不低檔。條件限制，沒有在高檔琴上試用。

聲明，本文僅個人對二胡琴碼的技術探討，無意貶低任何廠家商家所制作的琴碼，作者設計制作的新概念琴碼暫不公布形體和數據，以免引起商家的誤會。作者僅普通玩家，不服務與任何商家，有興趣的琴友可關注收藏本文，在適當的時候，作者會在平臺發布琴碼的數據及設計圖，以免錯過機會。