二胡用d調(diào)拉粵劇(粵韻流長：中山粵劇如何唱新唱響)

在中山市石岐區(qū)桂園社區(qū)黨群服務(wù)中心二樓曲藝活動(dòng)室，群聲曲藝社的粵劇愛好者們?cè)跇穾煹陌樽嘞拢徽钩弧Ｒ慌缘臅苌希瑪[滿了傳統(tǒng)粵劇唱譜。這是活躍在中山民間150多個(gè)私伙局、曲藝社中，日常切磋交流的一幕。

而每周六上午10點(diǎn)開始，在中山市紫馬嶺公園香山大戲臺(tái)上，作為專業(yè)院團(tuán)的香山粵劇團(tuán)，會(huì)為市民準(zhǔn)時(shí)響鑼，獻(xiàn)上一個(gè)半小時(shí)的免費(fèi)粵劇演出。

在粵劇傳統(tǒng)文化氛圍濃厚的中山，民間粵劇愛好者與專業(yè)粵劇團(tuán)體，以不同形式開展活動(dòng)。在熱鬧之余，中山粵劇如何能唱新唱響，吸引培育更多年輕人參與，也是中山粵劇人遭遇與探索的命題。

群聲曲藝社：一群民間粵劇愛好者的探索

“中山民間大概活躍有150多個(gè)私伙局，而在石岐區(qū)就有40多個(gè)。石岐是中山私伙局?jǐn)?shù)量最多的鎮(zhèn)區(qū)之一。”石岐區(qū)文體教育局常務(wù)副局長王毅斯介紹。

事實(shí)上，石岐桂園社區(qū)正是原中山縣粵劇團(tuán)辦公所在地。解放后中山粵劇主要力量就在石岐區(qū)，是中山粵劇的主要發(fā)源地之一。粵劇在石岐擁有廣泛的群眾基礎(chǔ)。

群聲曲藝社便是石岐區(qū)40多個(gè)私伙局團(tuán)體中的一個(gè)。今年75歲的群聲曲藝社社長繆柏江人稱“江叔”，曾是原中山縣粵劇團(tuán)的文武生。1982年原中山縣粵劇團(tuán)改制解散，離開劇團(tuán)后，他一直活躍在民間粵劇活動(dòng)中。2000年，江叔發(fā)動(dòng)成立群聲曲藝社，通過曲藝社，維系了不少原中山縣粵劇團(tuán)的老員工以及粵劇愛好者。曲藝社中掌板（鑼鼓）、二胡、花旦等，都是過往粵劇團(tuán)的相關(guān)人員。“可以說秉承了原來中山縣粵劇團(tuán)的衣缽和傳統(tǒng)。”繆柏江說。

2006年，作為社區(qū)內(nèi)的熱心者和老黨員，江叔向石岐區(qū)桂園社區(qū)建議，社區(qū)可以給曲藝團(tuán)一個(gè)場(chǎng)地，而曲藝團(tuán)則可反過來以送戲演戲的方式服務(wù)社區(qū)。他的建議很快得到了回復(fù)，桂園社區(qū)在社區(qū)黨群服務(wù)中心為曲藝社騰出一間活動(dòng)室。而繆柏江以及曲藝社成員們也出錢出力，對(duì)社區(qū)提供的場(chǎng)地進(jìn)行重新裝修。群聲曲藝社終于“從愛好者家里搬出來”，有了自己的固定場(chǎng)所。

從此，群聲曲藝社一邊開展粵劇活動(dòng)，一邊慢慢吸引培養(yǎng)新的成員。從2006年的十幾人發(fā)展到2018年的四五十人。除了人數(shù)增加之外，曲藝社專業(yè)水平也在不斷地提高。

2018年，群聲曲藝社的熱心人們聚在一起，大家決心排一出長戲，弘揚(yáng)粵劇文化。粵劇長劇又叫大戲，不同于折子戲，一般有六到八場(chǎng)，會(huì)有更多角色和曲目，對(duì)于參演者的要求也更高。從編劇、演員、舞臺(tái)設(shè)計(jì)到美編、服裝都有綜合性的更高要求。

“做這件事情全憑愛好者們的一腔熱情，大家有錢出錢、沒錢出力。”江叔說，當(dāng)時(shí)他自己拿出1萬元。有移居國外的愛好者甚至為此專程趕回來排戲，并自掏腰包拿出7萬元支持。

2019年3月17日下午，由群聲曲藝社的長戲《墻頭馬上》在石岐影劇院開演。回憶起長戲上演的場(chǎng)景，江叔至今仍按捺不住內(nèi)心的激動(dòng)和喜悅。“當(dāng)時(shí)可以說整個(gè)石岐的戲迷都動(dòng)起來了！”他說，《墻頭馬上》下午2點(diǎn)開演，到下午4點(diǎn)多，有些上了年紀(jì)的婆婆本來要去買菜、帶孫子，都坐在那里不動(dòng)了一直追看下去，現(xiàn)場(chǎng)稱贊聲連連。“這可以說得上是中山本地粵劇迷近年來少見的一出自編自排自演的大戲。”江叔無不驕傲地說。后來，有粵劇愛好者還贊助群聲曲藝團(tuán)去中山三鄉(xiāng)、東鳳演出這部長戲。

在群聲曲藝社倡導(dǎo)和石岐區(qū)的支持下，今年6月底，以群聲曲藝社為班底的中山石岐粵劇團(tuán)在桂園社區(qū)黨群服務(wù)中心正式掛牌成立，繆柏江擔(dān)任團(tuán)長。王毅斯表示，這是石岐區(qū)首次成立區(qū)級(jí)的粵劇團(tuán)，希望使石岐區(qū)粵劇文化傳承和發(fā)展工作步入新的階段，為居民群眾了解粵劇、欣賞粵劇提供便利條件。

香山粵劇團(tuán)：一個(gè)專業(yè)院團(tuán)的體制機(jī)制嘗試

在綠樹成蔭、風(fēng)景秀美的中山紫馬嶺公園內(nèi)，有幾棟成片的小樓，而在小樓盡頭，則分別坐落有室內(nèi)、室外兩個(gè)戲劇舞臺(tái)。這里是香山粵劇團(tuán)的所在地。

2008年，為推動(dòng)中山歷史文化名城建設(shè)，繁榮粵劇藝術(shù)，在中山市委、市政府的大力推動(dòng)下，香山粵劇團(tuán)正式成立。這是在時(shí)隔三十多年后，中山再次成立全市層面的專業(yè)粵劇團(tuán)。

“區(qū)別于以往粵劇團(tuán)的單位體制，香山粵劇團(tuán)在成立之初，就在機(jī)制體制方面進(jìn)行嘗試和探索。”香山粵劇團(tuán)負(fù)責(zé)人鄧志駒介紹，在市委、市政府和中山部分企業(yè)的支持贊助下，利用紫馬嶺公園閑置的配套建筑重新裝修，香山粵劇團(tuán)順利組建，并在辦團(tuán)體制、經(jīng)營管理等方面嘗試新型公司化運(yùn)作模式。

通過政府購買項(xiàng)目，香山粵劇團(tuán)開展送戲下鄉(xiāng)下社區(qū)，送戲進(jìn)校園等活動(dòng)。每年到每個(gè)鎮(zhèn)區(qū)送上一場(chǎng)粵劇演出，一年累計(jì)至少24場(chǎng)。先后去到中山40多家學(xué)校，讓中小學(xué)生們學(xué)習(xí)唱念欣賞、身段體驗(yàn)、表演互動(dòng)、色彩內(nèi)涵、服飾文化、歷史知識(shí)的傳遞和普及。每年，香山粵劇院通過政府購買服務(wù)執(zhí)行的大大小小演出約有一百多場(chǎng)。這些活動(dòng)不僅為市民群眾提供一個(gè)欣賞粵劇藝術(shù)及互相交流的機(jī)會(huì)，也為香山粵劇團(tuán)的持續(xù)發(fā)展提供了項(xiàng)目和資金保障。

2014年“五一”節(jié)開始，香山粵劇團(tuán)在紫馬嶺公園劇團(tuán)內(nèi)廣場(chǎng)設(shè)立一個(gè)固定的演出舞臺(tái)，每逢星期六上午10：00－11：30，免費(fèi)向市民提供一個(gè)半小時(shí)的演出。只要天氣允許，每周準(zhǔn)時(shí)響鑼。

在紫馬嶺公園內(nèi)的“香山大戲臺(tái)”前，只要粵劇唱聲一響起，臺(tái)下觀眾們都會(huì)格外安靜，六七十歲的老人則不約而同、顫顫巍巍地掏出手機(jī)，或拍照，或錄音。不算太小的內(nèi)廣場(chǎng)中，擺放好的凳子被坐得滿滿當(dāng)當(dāng)，平均每次觀看的市民超過300人。

除了劇團(tuán)的專業(yè)演員外，“香山大戲臺(tái)”每周還會(huì)邀請(qǐng)一個(gè)樂曲曲藝社或愛好者社團(tuán)來參與演出互動(dòng)，并對(duì)業(yè)余愛好者們進(jìn)行交流、輔導(dǎo)和提升。“這個(gè)大戲臺(tái)很受粵劇愛好者的喜歡，很多鐵桿戲迷會(huì)來圍觀看戲。不少人還從沙溪、三鄉(xiāng)專程過來。”鄧志駒說，香山粵劇團(tuán)發(fā)揮體制靈活性，通過政府項(xiàng)目采購、企業(yè)贊助、商業(yè)演出等多渠道辦團(tuán)。同時(shí)，也不放棄核心價(jià)值，為社會(huì)群眾豐富文化生活作出一份貢獻(xiàn)。

目前，香山粵劇團(tuán)演員、樂隊(duì)、舞臺(tái)、行政人員在內(nèi)共有28人，在大型演出時(shí)，會(huì)根據(jù)項(xiàng)目需求另外聘請(qǐng)人員。鄧志駒說表示，“在大型演出時(shí)，我們可以組建一支七八十人的隊(duì)伍，但是平時(shí)保持日常人員不超過30人，這樣可以使劇團(tuán)更加精煉有彈性。”

在大型演出和創(chuàng)作方面，香山粵劇團(tuán)也收獲頗豐。劇團(tuán)相繼創(chuàng)作了《血沃共和花》《南國菩提》劇目，代表中山市分別參加第11屆、12屆廣東省藝術(shù)節(jié)，獲得了優(yōu)秀劇目二等獎(jiǎng)、優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)、優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)、優(yōu)秀音樂創(chuàng)作獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。《南國菩提》還到澳門、新加坡等地演出，獲得了觀眾的喜愛與共鳴。

共同的挑戰(zhàn)：資金緊缺、人才受眾培養(yǎng)乏力

無論是民間粵劇愛好者的探索還是專業(yè)院團(tuán)的體制機(jī)制嘗試，熱鬧背后，中山粵劇傳承與發(fā)展也面臨不少挑戰(zhàn)與隱憂。

原中山市曲藝家協(xié)會(huì)主席，現(xiàn)中山市公共文化促進(jìn)會(huì)副秘書長何詠梅介紹，中山目前已正式注冊(cè)的曲藝團(tuán)體約有近百個(gè)。不過大多數(shù)曲藝團(tuán)體以自娛自樂為主，水平和能力還有待提升。

鄧志駒則指出，活躍在中山24個(gè)鎮(zhèn)區(qū)的一百多個(gè)曲藝社、私伙局，是中山粵劇傳承和推廣的一支重要隊(duì)伍，但民間區(qū)域愛好者的水平還是有一定局限性，特別是體現(xiàn)在樂隊(duì)水平上。一個(gè)好的樂隊(duì)，往往能夠?qū)泟〕凰教嵘o予很大幫助，而目前民間曲藝社、私伙局擁有上述條件的并不多。另外，協(xié)助民間粵劇團(tuán)體提升水平、培養(yǎng)新的粵劇人才，需要一定師資力量沉到鎮(zhèn)區(qū)基層進(jìn)行輔導(dǎo)培訓(xùn)，這些力量目前也明顯缺乏。

王毅斯說，以石岐區(qū)內(nèi)的40多個(gè)私伙局為例，大多靠社團(tuán)成員自發(fā)繳納籌集社費(fèi)資金進(jìn)行維持。部分粵劇愛好者可能是企業(yè)人士，會(huì)對(duì)私伙局有所贊助，但是一般數(shù)額不會(huì)很多，也不會(huì)很穩(wěn)定。

“民間這類自娛自樂的活動(dòng)，如果沒有政府的組織、支持和指導(dǎo)，很難發(fā)展壯大。沒有經(jīng)費(fèi)也不容易走得長遠(yuǎn)。”繆柏江說，即使業(yè)余愛好節(jié)省著用，也有不少費(fèi)用是免不了的：排戲演習(xí)的交通費(fèi)、餐費(fèi)、邀請(qǐng)樂隊(duì)伴奏的費(fèi)用等，雖然不多，但是一年算下來也好幾萬元，而把樂器、音響等“家當(dāng)”們基本購置齊，也要有十萬元以上。

他認(rèn)為，如果能有經(jīng)費(fèi)支持，曲藝社、粵劇團(tuán)可以召集人員編排演練，購置服裝器樂，不斷提升水平，這樣可以進(jìn)入一個(gè)良性循環(huán)。但經(jīng)費(fèi)不足，則容易陷入另一個(gè)方向的惡性循環(huán)。

資金是在物質(zhì)保障方面集中體現(xiàn)的一個(gè)問題。而中山粵劇面臨的一個(gè)更深層次挑戰(zhàn)，則是新的人才和觀眾如何培養(yǎng)的問題。

“群聲曲藝社里最年輕成員的都已四十多歲了。”繆柏江說，他在桂園社區(qū)培訓(xùn)的時(shí)候，也有過一兩個(gè)小朋友說要來學(xué)。他把學(xué)習(xí)資料給對(duì)方后，上不了幾堂課就不見人了。“這也不能怪孩子們，連我家里的年輕人也整天對(duì)著電視看綜藝和流行歌曲，對(duì)粵劇不感興趣。”同時(shí)，石岐區(qū)目前僅有一位粵劇編劇，為區(qū)粵劇團(tuán)和相關(guān)曲藝社排戲演戲出謀劃策，不過也僅此一位，面臨后繼無人的局面。

而在香江粵劇團(tuán)的主要演出和購買服務(wù)中，商業(yè)性演出的占比也非常小，鄧志駒說，除了上了一定年紀(jì)的中老年人，粵劇在年輕人中還是較“冷”，也不太受到商業(yè)市場(chǎng)的熱衷。

王毅斯坦言，從更大的角度而言，粵劇文化一定要推陳出新，有所變革。“可以看到，現(xiàn)在粵劇的受眾越來越少，如果吸引不到年輕人，粵劇走向式微是一種必然。”他指出，如果傳統(tǒng)文化不自我革新、挖掘新亮點(diǎn)，很容易會(huì)走向衰亡，這是歷史上很多文化發(fā)展的前車之鑒。

路徑與期盼：加大支持與自我創(chuàng)新提升同步

中山粵劇所面臨的挑戰(zhàn)，事實(shí)上也是粵劇業(yè)界所有從業(yè)者、愛好者共同面臨的話題。如何進(jìn)行破解？

鄧志駒認(rèn)為，有政府層面的資金支持固然好，但是粵劇團(tuán)體也不能依賴等靠要的思維。“在全省有一些地方，由政府包辦或者資源傾斜的粵劇團(tuán)體，就發(fā)展得很好；沒有政府支持背景的，連生存都很困難。”他認(rèn)為這不是一種健康的粵劇發(fā)展思路，從體制機(jī)制和經(jīng)營運(yùn)作上都比較落后，沒有真正跟社會(huì)接軌。

他表示，粵劇團(tuán)體要提高自身的演出水平和服務(wù)能力，用質(zhì)量來打動(dòng)受眾，從而獲取政府購買服務(wù)的支持。要從自我提升中找辦法，多與高層次的粵劇團(tuán)體和高校建立溝通合作渠道，吸引和培養(yǎng)粵劇人才，這樣才有發(fā)展的動(dòng)力和活力，才能破除行業(yè)發(fā)展的瓶頸。

鄧志駒覺得，對(duì)于中山而言，做好粵劇傳承與發(fā)展，并不意味著每年有大筆資金或者產(chǎn)生好幾個(gè)大規(guī)模專業(yè)劇團(tuán)才是出路。中山可以根據(jù)自身的文化資源和特點(diǎn)，打造出具有中山特色，可持續(xù)發(fā)展的粵劇項(xiàng)目。如在推進(jìn)粵港澳大灣區(qū)建設(shè)的背景下，圍繞孫中山文化以及中山歷史上的粵劇名家打造相應(yīng)劇目。以粵劇文化為紐帶，推出灣區(qū)大戲臺(tái)，邀請(qǐng)粵港澳的粵劇團(tuán)來交流演出，促進(jìn)大灣區(qū)的文化融合。

“中山還可以參考蘇州園林與昆曲融合、廣州珠江夜游與紅船粵劇表演結(jié)合的方式，將中山的文化旅游資源和粵劇表演有機(jī)結(jié)合在一起，形成一種‘相生相伴’、可持續(xù)的演出方式。”鄧志駒說。

作為香山粵劇團(tuán)負(fù)責(zé)人，鄧志駒也正在聯(lián)系規(guī)劃與中山職業(yè)學(xué)院等院校開展合作，建立培養(yǎng)粵劇人才的平臺(tái)，使中山擁有常態(tài)化的本地粵劇師資力量和學(xué)生儲(chǔ)備。“我們希望未來通過合作和支持，在職校開設(shè)粵劇專業(yè)或演藝文化二級(jí)學(xué)院，側(cè)重在中山本地范圍招收學(xué)生，培養(yǎng)后備力量，為中山粵劇長遠(yuǎn)發(fā)展做儲(chǔ)備。”他說。

目光回到石岐區(qū)，在成立區(qū)級(jí)粵劇團(tuán)后，石岐下一步準(zhǔn)備全力爭(zhēng)取中山市粵劇傳承基地落地。“如能爭(zhēng)取到這塊‘牌子’，則會(huì)有專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)，可以進(jìn)一步重點(diǎn)培養(yǎng)提升有實(shí)力的私伙局、曲藝社。”王毅斯說。

他介紹，下一步石岐區(qū)還希望能讓粵劇推廣與時(shí)俱進(jìn)，通過粵劇走進(jìn)區(qū)內(nèi)中小學(xué)校園等形式，吸引年輕一代，培養(yǎng)更多觀眾，讓更多人喜歡、學(xué)習(xí)粵劇。

【采寫】吳帆

【圖片】王云香山粵劇團(tuán)

【作者】吳帆

【來源】南方報(bào)業(yè)傳媒集團(tuán)南方+客戶端