冰雪奇緣二小提琴(迪士尼逃不開的續(xù)作魔咒，冰雪奇緣2)

嘿~各位看了冰雪奇緣嗎？

沒看過的，不要下滑了，有劇透！

話說本篇雖然沒有超越前作

但獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)還是較有含金量

先科普幾個(gè)點(diǎn)：

問：為什么安娜和艾莎不屬于“迪士尼公主"？

答：因?yàn)椤侗┢婢墶诽嶅X了，安娜和艾莎屬于單獨(dú)的”Frozen“這個(gè)品牌而不是”DisneyPrincess“

問：迪士尼的”續(xù)集魔咒“效應(yīng)是個(gè)什么說法？

答：迪士尼的經(jīng)典動(dòng)畫長片：諸如《灰姑娘》《小美人魚》《美女與野獸》《阿拉丁》《花木蘭》等等……都拍過續(xù)集，但是都反響平平，以至于很多人是不知道這些續(xù)集的存在的，迪士尼官方通常不會(huì)宣傳這些續(xù)集里出現(xiàn)的設(shè)定，（比如愛麗兒的女兒），所以可以說這些續(xù)集大多成為了迪士尼的黑歷史。

問：《冰雪奇緣》故事成功的偶然性

答：在早期版本中，接近和安徒生的原著故事，冰雪女王，Elsa是故事里的反派角色，作曲被要求創(chuàng)作一首Elsa作為滑稽的反派的角色歌曲，就像加斯頓的《Gaston》,烏蘇拉的《PoorUnfortunateSouls》，刀疤的《BePrepaired》一樣。但是創(chuàng)作出來的這首歌是后來的《LetItGo》，顯然，這首歌唱出了Elsa不被人理解的心聲，這首歌說服了團(tuán)隊(duì)，Elsa的設(shè)定被修改，她不再是反派角色了。所以《LetItGo》的存在有不少運(yùn)氣和靈感促成的因素。引申到整個(gè)故事，如果Elsa和Anna只是單純的反派VS主角的關(guān)系，《冰雪奇緣》很可能無法像現(xiàn)在這樣成功。

早期設(shè)定

正文開始：續(xù)集的切入點(diǎn)

《冰雪奇緣2》的存在早在16年《瘋狂動(dòng)物城》里的彩蛋中公布，續(xù)集存在的消息對(duì)于老“冰粉”是一大振奮。但是迪士尼的動(dòng)畫片（狹義上指華特迪士尼動(dòng)畫工作室,WDAS拍的動(dòng)畫片）通常是“把一個(gè)故事完全講完”，而且在設(shè)定上的細(xì)致程度不如皮克斯（當(dāng)然，《瘋狂動(dòng)物城》設(shè)定上深得皮克斯精髓），再加上迪士尼前期拍續(xù)集主要是出于商業(yè)考慮，制作投入較少，制作大多由更小的子工作室而不是WDAS來完成。這些因素決定了迪士尼很難拍出打動(dòng)觀眾的續(xù)集。所以2010年之后，迪士尼對(duì)于續(xù)集的開發(fā)非常謹(jǐn)慎，比如《冰雪奇緣》的后續(xù)故事就是用番外短片講述的，而且效果不錯(cuò)。

《冰雪奇緣》在進(jìn)行世界觀設(shè)定時(shí)團(tuán)隊(duì)主要把精力集中在北歐建筑風(fēng)格與當(dāng)?shù)氐拿褡逄厣缹W(xué)，除了艾莎的魔法和地精外，沒有太多其它的魔法元素(低魔世界)，《冰雪奇緣》的世界不是像《怪獸電力公司》一樣有一套自己的法則。

《冰雪奇緣》的每個(gè)人物的故事線已經(jīng)比較圓滿，不管是艾莎對(duì)于魔法的恐懼，安娜由“嫁給剛見面的人”走向發(fā)現(xiàn)”真愛“，克里斯托夫和安娜的感情線，都處于一個(gè)完成的狀態(tài)。

劇透預(yù)警！

首先是關(guān)于魔法，既然第一部里艾莎的魔法是“理所當(dāng)然的"，那么續(xù)集可以對(duì)于魔法的起源進(jìn)行深究，這個(gè)切入點(diǎn)作為背景至少有一部分說服力。

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所以在這部續(xù)集中迪士尼采用的方式是”挖一個(gè)比原來的坑更大的大坑，來填上原來的坑"，“自然之靈”的想法來解釋魔法的源頭這一點(diǎn)還算說得過去，但是自然之靈能力的表現(xiàn)過于模糊，顯得非常混亂。如果第一部里對(duì)于冰雪的魔法的表現(xiàn)像一個(gè)冰淇淋，那么這一部各種魔法的表現(xiàn)就像一個(gè)火鍋里煮著檸檬和咖啡，然后扔一坨冰淇淋進(jìn)去。魔法是服務(wù)于劇情，而不是喧賓奪主，而且“水有記憶”的表現(xiàn)似乎獨(dú)立于自然之靈之外。好萊塢編劇有一個(gè)忌諱：“不能同時(shí)存在兩種魔法”就是這個(gè)意思，你不能讓吸血鬼和外星人打架。自然之靈原本是很好的創(chuàng)意，但是這一部對(duì)于魔法的表現(xiàn)變成了一鍋大雜燴。

關(guān)于四大自然之靈的設(shè)定如下：

火靈：呆萌蜥蜴，控制火焰的燃燒和熄滅，還可以隨時(shí)放火

土靈，數(shù)量有好幾個(gè)，體型巨大，會(huì)扔石頭，可以控制地面起伏

風(fēng)靈：比較簡單粗暴，就是控制氣流，沒有可見的實(shí)體外觀

水靈：電影中的表現(xiàn)就是控制水流，外形是馬，正常狀態(tài)下是液體，只能待在水里，但是Elsa凍住它后就可以變成可以騎上岸的“固體馬”

火元素的蜥蜴造型原型最可能是沙羅曼達(dá)（英語：salamander，或譯作沙拉曼達(dá)、火蜥蜴（蠑螈）、沙羅曼蛇）

亞里士多德曾經(jīng)對(duì)這個(gè)生物有所描述。但火蜥蜴作為元素精靈的概念可以追溯到中世紀(jì)煉金術(shù)士帕拉塞爾斯的著作中。

水元素：原型應(yīng)該是蘇格蘭/凱爾特生活中的水鬼。（在劇情上的暗示也有奧丁坐騎的可能，但是作為元素精靈的話可能性最大的就是蘇格蘭馬形水鬼，《神奇動(dòng)物在哪里》中也出現(xiàn)過的角色）水鬼的英文是「Kelpie」，可能源自蓋爾語的“calpa”或“cailpeach”，意思是“小母牛”和“小馬駒”。WilliamCollins在1759年寫的頌歌中第一次提到了這種生物。傳說水鬼能變成美女引誘年輕男性，再把他們弄死；也能變成白馬，引誘小孩騎到它身上，再吃了他們。水鬼還能召喚洪水，淹沒附近的村莊，或讓旅人落水而亡。

馬型水鬼傳到歐洲大陸后成為了水妖（德語：Nyx，荷蘭語：nikker，挪威語：n?kk，瑞典語：n?ck，芬蘭語：n?kki，愛沙尼亞語：n?kk）是中古歐洲傳說中出沒于湖泊、河流的妖精，外貌是長發(fā)、裸體的美少女，會(huì)誘惑男人靠近水邊再溺死他，在斯堪的納維亞地區(qū)n?cken，n?kki和n?kk是都是男性的水靈，這種生物通常會(huì)化作人形，用唱歌和拉小提琴吸引人類，使之溺死于水中，但是這并不意味著這種生物總是帶有惡意。許多故事表明n?kker并不會(huì)傷害聽眾。這種生物擅長變形所以沒有固定形象，但是最常見的造型是"溪馬"（brookhorse）.這個(gè)現(xiàn)代的斯堪的納維亞地區(qū)使用的名字源自于古挪威的nykr，意思是"河流之馬"（riverhorse）

土元素在《冰雪奇緣2》里的化身EarthGiant，他們?nèi)邮瘔K的設(shè)定源自巨魔（Troll），但是電影第一部里就已經(jīng)有Troll的存在，所以設(shè)定不能沖突，土元素精靈由一開始的接近巨魔的造型變成了現(xiàn)在大家看到的石頭人。

在民間傳說中，斯堪的納維亞地區(qū)不存在巨魔，這是“教堂鐘聲不斷響起的后果”。鐘聲的不斷響起使巨魔離開了其他土地，盡管它們?cè)噲D抵抗抵抗。眾多傳統(tǒng)都涉及巨魔如何摧毀正在建設(shè)的教堂或如何在建成的教堂中扔巨石和石頭。有時(shí)將大塊的本地石頭描述為巨魔投擲的產(chǎn)物。

風(fēng)元素原型Ys?tters-Kajsa：Ys?tters-Kajsa是風(fēng)之巨魔，瑞典N?rke省的人們?cè)?jīng)相信;她可能是她的這個(gè)種族在斯堪的納維亞半島上唯一的一個(gè)個(gè)體。瑞典作家塞爾瑪·拉格洛夫（SelmaLagerl?f）在其著名小說《尼爾斯騎鵝記》（1906-1907年）第24章的第一部分中，讓Ys?tters-Kajsa成為了一個(gè)永生的存在。她寫道，在瑞典的奈爾克（N?rke）省，過去曾經(jīng)住過一個(gè)名為Ys?tters-Kajsa的巨魔。她之所以被命名為Kajsa，是因?yàn)橐郧叭藗冊(cè)眠@個(gè)名字稱呼風(fēng)之巨魔。她的姓，Ys?tter來自于她的出生地：Asker教區(qū)的Ys?tter沼澤（59°08′N15°33′E）。她似乎曾經(jīng)生活在阿斯克（Asker）教區(qū)，但她喜歡在納爾克（N?rke）地區(qū)捉弄這里的人，她是該地區(qū)獨(dú)一無二的存在。在塞爾瑪·拉格洛夫描述中Ys?tters-Kajsa喜歡大風(fēng)（gale），這就是為什么《冰雪奇緣2》里風(fēng)元素叫Gale的原因。

至少從上面的原型分析可以看出“北歐神話中的元素古老神靈”顯然站不住腳，這些元素基于民間傳說故事，而不是北歐諸神。

那么角色的切入點(diǎn)在哪兒呢？那就是Anna，Elsa的父母，父親母親的身份得到了完善，而且引入了和阿倫黛爾王國不同的一個(gè)族群，但是這些角色最大的問題就是他們都變成了用來給魔法作陪襯的背景，這些新角色并不見得有多么討喜。

首先Elsa的魔法真的不是處于偶然，而是帶有了一種宿命論的感覺，這種宿命從她的父母見面就開始了。然后Anna的表現(xiàn)沒有第一部出彩，她不希望再次失去Elsa的感情是可以理解的，但是表現(xiàn)上顯得較為平庸，前半段中Elsa的魔法表現(xiàn)力過強(qiáng)，顯得Anna就像一個(gè)累贅一般，第一部里魯莽，大膽，勇敢的Anna在第二部中失去了那種閃閃發(fā)光的感覺，被束縛住了手腳，無法有精彩的表現(xiàn)。

Anna和Kristopher的感情線也較為僵硬，這一對(duì)情侶沒有太多可以表現(xiàn)的萌點(diǎn)，克里斯托夫最大的作用就是騎馴鹿，變成了一個(gè)滑稽的工具人角色。這里我相信這是為了強(qiáng)調(diào)安娜的責(zé)任和她走向獨(dú)立自主的過程，安娜只能她自己承受這一切，不能讓克里斯托夫來分擔(dān)。

安娜在最絕望的時(shí)候做出了選擇，這時(shí)就是安娜走向成熟，能夠勝任阿倫黛爾女王的標(biāo)志。

可以說，唯一表現(xiàn)始終出彩的角色只有雪寶了，他的插科打諢確實(shí)起到了救場的作用，而且雪寶的表演里大量的第一部致敬讓老冰粉看到能夠會(huì)心一笑。

還有一點(diǎn)，《冰雪奇緣2》在處理這種已經(jīng)結(jié)束的故事時(shí)和《玩具總動(dòng)員4》有一些相似之處，那就是用“變化”來打破主角們的“幸福結(jié)局”，而且“變化”的起因都是來自于過去（玩具總動(dòng)員和牧羊女，艾莎的父母），但是《玩具總動(dòng)員4》里驅(qū)動(dòng)角色的動(dòng)機(jī)顯得更加合理，有興趣的朋友們可以對(duì)比一下。

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