嘆鋼琴譜原調(diào)版(曹軒賓《別君嘆》是考古而不是穿越)

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一首《別君嘆》，很快從《經(jīng)典詠流傳》這個(gè)節(jié)目，流傳到了互聯(lián)網(wǎng)。這首《別君嘆》，是唱作人曹軒賓根據(jù)唐代詩(shī)人王維的《送元二使安西》，全新譜上旋律的創(chuàng)作作品。《送元二使安西》這首詩(shī)作，幾乎每個(gè)接受過(guò)九年義務(wù)教育的中國(guó)人都知道，即使不會(huì)全詩(shī)背頌，但“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”這句千古名句，大家還是耳熟能詳?shù)摹?/p>

為古詩(shī)詞譜曲，并不是什么新鮮事。具體最早的源頭，已經(jīng)不可考。但鄧麗君在1983年發(fā)行的專輯《淡淡幽情》，則因?yàn)榱鱾髌鋸V，被當(dāng)做一個(gè)最有名的早期源頭。在此后的三十多年間，有很多華語(yǔ)音樂(lè)人，不斷展開(kāi)自己的創(chuàng)造力和想象力，將歷史上赫赫有名的唐詩(shī)宋詞，以流行音樂(lè)的方式體現(xiàn)，有些甚至被唱成了搖滾、玩出了電子。

《別君嘆這首歌曲更像是一次考古式文物復(fù)原，是一出歷史劇。它有的不僅僅是詞和曲的跨世紀(jì)融合，倒像是曹軒賓為王維的代言發(fā)聲。如果王維會(huì)譜寫(xiě)旋律，那么《送元二使安西》的韻律，就應(yīng)該是《別君嘆》那樣的。

在趙家珍老師的古琴合鳴下，曹軒賓對(duì)于《別君嘆》的旋律處理，首先強(qiáng)調(diào)的是大量留白。要知道現(xiàn)代流行音樂(lè)的一個(gè)最大特征，就是密度。無(wú)論是旋律還是歌聲，無(wú)論是音色還是節(jié)奏，幾乎沒(méi)有一秒、一處空閑的地方。甚至很多的錄音，也強(qiáng)調(diào)一個(gè)滿字，頻譜表上的音軌如果不頂格，簡(jiǎn)直不配稱得上現(xiàn)代音樂(lè)。

但曹軒賓這首《別君嘆》，卻為歌曲留下大量的留白空間。不僅每七個(gè)字之間，會(huì)用延音和休止符進(jìn)行過(guò)渡，甚至就連七字成句的段落，也會(huì)用一些民族化的韻腔，起到類似現(xiàn)代轉(zhuǎn)音的效果。這在中國(guó)藝術(shù)的層面，既像是形斷實(shí)連的音樂(lè)化運(yùn)用，也契合了中國(guó)文學(xué)中慣用虛字、虛詞增強(qiáng)藝術(shù)性的傳統(tǒng)。

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