二胡教學怎么吹奏，

大家好，今天小編關注到一個比較有意思的話題，就是關于二胡教學怎么吹奏的問題，于是小編就整理了3個相關介紹二胡教學怎么吹奏的解答，讓我們一起看看吧。

快速學二胡怎樣學習拉二胡？

你把一拍分為兩下，在心里數(shù)1,2兩下為一拍，數(shù)一下為半個四分音符或一個八分音符或兩個十六分音符，這樣就不容易亂了，教你個辦法，你可以先找一些簡單的曲子來拉，打上節(jié)拍器放慢拉，把百分之八十的注意力放到節(jié)奏上，就是音拉錯弓法拉錯也沒有關系，但是節(jié)奏一定要拉對，如果拉錯了就停下來將錯的地方正確的演奏3遍再繼續(xù)，時間長了你的節(jié)奏就穩(wěn)了，然后再慢慢把注意力放到弓法和音上，將難點逐一擊破就好了，不要灰心，我們專業(yè)學習二胡的人也是這樣走過來的，慢慢來就好了。

二胡怎么拉戲曲？

懷哲兄第你好，聽了你拉的好多曲子都很不錯，你不單精通各種調(diào)式還精通曲譜，真是一個多才多意之人，我今年66歲了，也很喜歡拉二胡:板胡:戲劇板胡，對各種曲調(diào)曲譜還祘可以吧，我在上小學五六年級已參加校宣傳隊配樂了，文革時到處演出，我雖在農(nóng)村，在我年老多病不能下地干話時常參加一些社會演出話動，我很欣賞你對二胡各種拉法的論談，很好，好好發(fā)揮你的特長，你比我年輕，才剛剛步入老年，讓我們老有所樂，讓我們的老年生活更加豐富多彩！

看來這位朋友有一定二胡演奏經(jīng)驗能力，甚至有一定水平，但從未涉及過戲曲行，那么想要拉戲曲有點難度，但是也沒有那么難。

關于二胡拉戲曲這種事你可以百度找一下“二胡之家”，那里面有很多懂戲曲的二胡學習者，您可以與他們進行交流，在這里說一下我的一點淺見。

二胡獨奏曲跟二胡戲曲有很大的差別，戲曲主要是作為臺上演員的伴奏，要與演員的唱腔配合，這就需要我們的戲劇二胡演奏者要懂他要伴奏的這個戲曲門類，能大致唱兩嗓子。

很多戲曲都有二胡伴奏，但是不同戲曲種類的二胡伴奏也隨之有別，要注意這一點，基本上一定要會唱自己要伴奏的劇種。

拿京劇舉例，要給京劇伴奏，一定要懂得什么叫西皮流水什么是快板，而且伴奏二胡與獨奏二胡最大不同是二胡要為臺上的角兒作陪襯，而二胡有一種十分霸道的樂器，很容易喧賓奪主，要特別小心這一點。

??告訴你，教學中，怎么教學生用二胡拉戲曲？

1??首先得要具備上檔次的二胡演奏功底、

2??你要會唱戲曲，如果只會拉二胡，到了讓你隨便拿到什么戲曲的譜子既卡住唱不準，又沒有各劇種的語調(diào)和韻味，你是不具備登臺伴奏能力的。我們平時也看到象閔惠芬，許講德老師用二胡拉的越劇《寶玉哭靈》、和好多京劇唱腔、她們的二胡琴聲酷似人聲唱腔，其特色就是演奏中對腔調(diào)的韻味處理得十分到位，入情入戲，把二胡的吟揉都充分發(fā)揮在聲腔的韻味上。

你知道嗎？她們有扎實的基本功，她們都會唱戲曲，，她們心中在歌唱，把戲中的情感都通過雙手的巧妙結合發(fā)揮到了二胡上。

3??特別在大江南北地區(qū)的各劇種中都離不開二胡，二胡也是文場中的主要角色，二胡聲太酷似人聲，嚴格的要求要將二胡演奏出的聲腔與臺上演員的唱腔配合得天衣無縫恰到好處，發(fā)揮得淋漓盡致、這樣既諧和又增加了劇情色彩。二胡演奏中除了太長的唱腔延長樂句采用分節(jié)演奏外，不能隨便象京胡那樣多用分弓伴奏，分弓多了就破壞了酷似唱腔的韻味，因為二胡在劇中扮演的是與演員伴唱的角色。在拉戲曲時，特別要注意仿聲腔的揉弦，右手的腕動作，生硬的雙手和隨便亂換弦換弓的方式，破壞和改變曲中切分節(jié)奏和連弓符號的不當方法，都拉不出戲曲風格來。

4??凡是跟我學二胡的學生，除了學考級教材外，每人還有厚厚一大本額外曲譜，為了讓學生厚積薄發(fā)，必須在學二胡的幾年中向?qū)W生加學各種具有典型代表的歌劇，戲劇，各種歌曲和獨奏曲等。下面我隨手取幾張十幾年前的手抄曲譜供學曲欣賞：

看黃梅戲曲譜開頭：家住丹陽姓董名永這幾個字的推拉切分節(jié)奏就要按照曲譜上的連弓和分弓拉，不能隨便破壞聲腔節(jié)奏。




象上曲滬劇的二胡演奏，出音不能生硬，才符合上海一帶人說話的溫柔感。

上曲越劇是韶興語種，唱腔溫文而雅，二胡演奏中要與唱腔切合。

上曲為北方風格的呂劇，其唱腔尤如抑揚頓挫的道白。

上曲為江蘇無錫劇種，其每句吸氣后開腔的吐字都有力，二胡演奏中要果斷干凈利落些，才不失劇種風格。


上曲為新京劇小常寶的一段唱腔，為反二黃，用D調(diào)（1~5弦）演奏。如果用二胡模仿京胡演奏就以京胡譜為主，可以分弓，并可以對較長的拖腔伴以分弓托腔。如果你要用二胡自我陶醉就可拉詞唱腔的曲譜。

曲譜最后是江蘇淮陰（周總理故鄉(xiāng)）的淮劇曲調(diào)，其特色，吸氣后吐字有力，二胡演奏時就要模仿其抑揚頓挫的風格。

希望您讀后也分享您家鄉(xiāng)的劇種特色，通過劇種介紹把您們的風土人情也分享給廣大讀者！??！

~~~要說學二胡的資力，我可以是排在前頭的，就連宋飛，于紅梅，鄧建棟等大師們，也沒我早。我六七年開始學，至今也有五十一年的胡齡啦??（別論技藝啊??）。雖說技藝平平，可也算“元老”一流的（吹著點吧）。各種小調(diào)，各種歌曲，和一些獨奏曲，也能馬馬馬虎虎的，來一些，就屬于自娛自樂之類的吧??就是接觸面比較廣吧??

~~~拉戲曲？各種戲曲都離不開二胡的加入，有的，像越劇，黃梅戲，還有南方的很多劇種，都是有二胡擔任主奏。二胡拉戲曲是非常好的，但是，各個劇種有它本身的曲調(diào)要求，定弦也有不同。所以，想學戲曲，最好還是參照各劇種的要求來學為好。

~~~我家在唐山市灤南縣，這里是成兆才大師，推廣評劇的發(fā)翔地，評劇之鄉(xiāng)，名不虛傳。我有幸被推薦進了樂隊，拉二胡。要說拉評劇，我還是很勝任的，他的調(diào)門兒，很高，多在G調(diào)，升'F調(diào)，也有A調(diào)的，這幾個調(diào)之間轉換。馬泰對小生的曲調(diào)的改變，又增加了D調(diào)。雖然調(diào)調(diào)不少，可，定弦，就是52為主，少有的15弦，也是用的不多。可想而知，這種演奏，很多胡友，在技藝上都綽綽有余。

~~~拉評劇最大的收獲就是，練的多，幾乎是不間歇的拉，有時還真有點“煩”。不如獨奏曲帶勁兒，自由。說實在的，我不喜歡戲曲，太單一啦，！還是學歌曲，獨奏曲比較有意思。哈哈??有點“偏”見？？？

~~~聽說鄧建棟早年就在戲曲隊拉二胡，他自己說，在那里學到了很多東西。哎！素質(zhì)就是素質(zhì)，比不了哇！你想學嗎？支持你的選擇，不管在哪行，勤奮，好學，努力拼搏，才是你“行行出狀元”的方向。加油！！！！祝你早日成功！！

制定二胡曲的指法，如何兼顧既好聽又順手？

應＂地主139013636＂邀答！

制定二胡曲的指法，如何兼顧既好聽又順手？

1??這是所有拉二胡常碰到的問題，拿到一首歌曲，上面沒有弓指法，這就要靠自己的基本功來定出相應的弓指法，有些地方的分音符要連弓，有些地方連音要切分，總之為了強弱，節(jié)奏分明，弓法得心應手，要有種順暢自然感。

2??對于指法的運用，首先看樂曲風格，如果顆粒彈跳性的那要充分利用內(nèi)外弦一個把位有八個音級的特點，盡量少換把，所以，平時不能不練琶音練音曲，你自己可以用新的把位法將一指輪流作1234567來用，一指為1音，一二三四指內(nèi)弦為：1234，外弦為：567 i 、如果一指作2音：內(nèi)弦為2345，外弦為：67 i 2??簡單說就是要熟記七大傳統(tǒng)調(diào)的調(diào)名1551、2662、??

3??還處于二胡入門階段的人，容易混淆指距關系，有人知道內(nèi)外弦的音位，但一換把的指距還是老樣子就錯了，一二三四指除了4567叫增四度，指距一樣大外，其余的都在不斷變化，四個音都為純四度，一四指的純四度定準了，中間的二三指出現(xiàn)的小二度必須是這個把位大二度指距的一半距離。二胡難在每向下方換一個把位指距就變小，從張開到緊靠，最后到讓位，這都是靠聽力和熟練來完成的。

4??換把方法有跳把和滑把，要做到快速干凈利落的跳把到位，如果用于抒情，憂思，委婉的曲子多用滑把，手指不離琴弦，虎口不離琴柱，我看有人對這種換把，虎口松空，手指虛在弦上滑動沒有相對的穩(wěn)定性、滑音的音量大小，靠右手弓配合貼弦力度，做到音的頭尾強弱和過渡音的改變。

5??你掌握這兩個換把方法的特點外，那制定指法就容易了，因為音樂只有七個音，復雜在高低音混在一起，這就要充分利用好等音，比如D調(diào)外空弦5與內(nèi)弦四指5是等音，

＊你如果拉的旋律中見一個5，而且旋律內(nèi)67i2又同在外弦上把，你就用外空弦5，

＊如果3532，你就用內(nèi)弦5，這兩種為的少換弓。

＊如果兩個分弓5、5你可以利用外空弦明亮，內(nèi)四指渾厚的等音換弦作音色對比襯托二胡的獨特魅力。（《二泉映月》中多見）

到此，以上就是小編對于二胡教學怎么吹奏的問題就介紹到這了，希望介紹關于二胡教學怎么吹奏的3點解答對大家有用。