二胡獨(dú)奏秋風(fēng)西下，二胡秋風(fēng)詞

大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于二胡獨(dú)奏秋風(fēng)西下的問(wèn)題，于是小編就整理了4個(gè)相關(guān)介紹二胡獨(dú)奏秋風(fēng)西下的解答，讓我們一起看看吧。

把枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，這句詩(shī)的，賞析是什么？

這時(shí)在深秋村野圖的畫(huà)面上，出現(xiàn)了一位漂泊天涯的游子，在殘陽(yáng)夕照的荒涼古道上，牽著一匹瘦馬，迎著凄苦的秋風(fēng)，信步滿游，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩(shī)人懷才不遇的悲涼情懷，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了主題，這首小令是采取寓情于景的手法來(lái)渲染氣氛，顯示主題，完美地表現(xiàn)了漂泊天涯的旅人的愁思。

頭兩句枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，就給人造成一種冷落暗淡的氣氛，又顯示出一種清新幽靜的境界，這里的枯藤，老樹(shù)給人以凄涼的感覺(jué)，昏，點(diǎn)出時(shí)間已是傍晚；小橋流水人家給人感到幽雅閑致。12個(gè)字畫(huà)出一幅深秋僻靜的村野圖景。古道西風(fēng)瘦馬，詩(shī)人描繪了一幅秋風(fēng)蕭瑟蒼涼凄苦的意境，為僻靜的村野圖又增加一層荒涼感。這是譯文遠(yuǎn)望黃昏時(shí)的烏鴉，正在尋覓枯藤老樹(shù)棲息，近看有正依傍著小橋和流水伴居的人家，眼前只有一匹瘦馬馱著漂泊的游子，在秋風(fēng)古道上慢慢移步。

看夕陽(yáng)的余暉已經(jīng)昏螟西下，羈旅在外漂泊的斷腸人浪跡天涯。

柳永的《八聲甘州》為什么被蘇軾評(píng)為“不減唐人高處”？

回答這個(gè)問(wèn)題主要是兩點(diǎn)：第一，什么是蘇軾所指的“唐人高處”，換句話說(shuō)，唐人高在了哪兒？第二，柳永的《八聲甘州》也達(dá)到了那個(gè)“唐人高處”嗎？我試著說(shuō)一說(shuō)。

中國(guó)古詩(shī)詞源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代的特色，每個(gè)詩(shī)人有每個(gè)詩(shī)人的風(fēng)格。《詩(shī)經(jīng)》有《詩(shī)經(jīng)》的特色，漢樂(lè)府有漢樂(lè)府的特色，建安詩(shī)有建安詩(shī)的特色，唐詩(shī)有唐詩(shī)的特色。建安詩(shī)的特色是“建安風(fēng)骨”，唐詩(shī)又以盛唐為代表，特色是“興象”。興是感發(fā)，象是形象。唐詩(shī)的好處，就是感發(fā)和形象的結(jié)合，景中有情，情中有景，情景交融，開(kāi)闊博大。

中國(guó)詩(shī)歌從《詩(shī)經(jīng)》到漢魏，都已抒情為主。到了兩晉南北朝，先有郭璞游仙詩(shī)寫(xiě)景，后有謝靈運(yùn)為山水詩(shī)代表，是寫(xiě)景大家。但是，此時(shí)的詩(shī)是情景分開(kāi)的，一般先寫(xiě)景后抒情。詩(shī)到盛唐，才做到情景交融，開(kāi)闊博大，氣象高遠(yuǎn)。比如，王昌齡“青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)”，王維“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，李白“明月出天山，蒼茫云海間”等。這種特色的形成是和唐朝強(qiáng)盛的國(guó)力分不開(kāi)的。

所以蘇軾所指“唐人高處”就是情景交融，開(kāi)闊博大，氣象高遠(yuǎn)。

詞從唐末五代發(fā)展至北宋初年，從溫庭筠、韋莊、馮延巳、李煜、到晏殊、歐陽(yáng)修等，所書(shū)寫(xiě)的感情是春女善懷，相思怨別。柳永也謝這類作品。但是柳永還有一類作品，開(kāi)拓了的表現(xiàn)內(nèi)容，就是秋士易感。

從宋玉開(kāi)始，讀書(shū)人就有了悲秋的傳統(tǒng)。柳永把讀書(shū)人的悲慨寫(xiě)道詞里，與秋景融為一體。這是柳永的一個(gè)特色。這首《八聲甘州》的上片，就做到了情景交融，開(kāi)闊博大，氣象高遠(yuǎn)。我們可以體會(huì)，“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。”這與溫、韋、馮、李、晏、歐諸大家是不同的。

因?yàn)榇嗽?shī)是柳永少有的對(duì)家國(guó)戰(zhàn)亂做出感嘆的詞。

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。

不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留。想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚欄桿處，正恁凝愁！

柳永原名柳三變，北宋著名詩(shī)人，婉約派代表人物。 既然是婉約派代表人物，可知他的詩(shī)作中并不多豪邁抒情之語(yǔ)。

反而柳永出生官宦世家，空有求仕之心，卻留戀江南煙花柳巷之地，寫(xiě)的詩(shī)作也是表現(xiàn)江南風(fēng)景優(yōu)美或者煙花女子居多。

例如他寫(xiě)的“煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家”

“留戀處，蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。”

和“幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢”

多寫(xiě)和女子間纏綿依戀之語(yǔ)。

而當(dāng)時(shí)的北宋其實(shí)正在打仗，柳永卻在蘇州、杭州和揚(yáng)州等地留戀嬉戲。所以蘇軾很瞧不上他的。

首先先欣賞一下這首詞，柳永的巔峰作品之一，曾被蘇東坡贊譽(yù)“不見(jiàn)唐人高處”：

八聲甘州

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。

不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚闌桿處，正恁凝愁！

為何能得到蘇東坡先生的贊譽(yù)呢？

柳永可以說(shuō)是第一個(gè)對(duì)宋詞進(jìn)行變革的詞人，他對(duì)詞調(diào)的創(chuàng)作、對(duì)語(yǔ)言的運(yùn)用、對(duì)景物意象意境的組合、對(duì)寫(xiě)作手法的創(chuàng)新都對(duì)兩宋詞人產(chǎn)生了很大的影響。后世評(píng)家甚至給出了“學(xué)詩(shī)當(dāng)學(xué)杜詩(shī)，學(xué)詞當(dāng)學(xué)柳詞”的贊譽(yù)！

這等贊譽(yù)是毫不為過(guò)的，自柳永以來(lái)，北宋凡填詞之人必學(xué)柳永。乃至蘇東坡作出他的第一首豪放詞時(shí)都曾說(shuō)：雖無(wú)柳七郎風(fēng)味，亦自是一家。可見(jiàn)這“柳七郎風(fēng)味”已成當(dāng)時(shí)詞中之范。

此詞上闋開(kāi)篇即氣韻頗曠大，一個(gè)“對(duì)”字便寫(xiě)出登臨縱目、望極天涯的境界。緊接著“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”則承接“清秋”轉(zhuǎn)而描繪出一番凄然遒勁、嚴(yán)峻悲肅的氣氛，意境盡出！此句也就是被蘇東坡最為贊譽(yù)的一句，蘇東坡曰：唐人高處，不過(guò)如此！

下闕由景轉(zhuǎn)入情，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)入抒情，寫(xiě)對(duì)故鄉(xiāng)親人的懷念，換頭處即景抒情，表達(dá)想念故鄉(xiāng)而又不忍心登高，怕引出更多的鄉(xiāng)思的矛盾心理。從上片寫(xiě)到的景色看，詞人本來(lái)是在登高臨遠(yuǎn)，而下片則用“不忍登高臨遠(yuǎn)”一句，“不忍”二字領(lǐng)起，在文章方面是轉(zhuǎn)折翻騰，在感情方面是委婉伸屈。

其實(shí)蘇軾一向是看不起柳永的，為何還能有此評(píng)價(jià)呢？

具體來(lái)講，蘇軾欣賞柳永的《八聲甘州》，重點(diǎn)不在全篇，而是尤為推崇“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”這一句。在東坡先生看來(lái)，“此語(yǔ)于詩(shī)句不減唐人高處”。

結(jié)合柳永的這句詩(shī)和蘇軾的評(píng)價(jià)，私以為，此句不減唐人高處的主要原因，與王國(guó)維推崇李白之詩(shī)詞的原因，大致相同。在《人間詞話》里，王國(guó)維曾云，“太白純以氣象勝。‘西風(fēng)殘照，漢家陵闕’，寥寥八字，遂關(guān)千古登臨之口”。
“西風(fēng)殘照、漢家陵闕”出自李白的《憶秦娥·簫聲咽》，這首詞被古人譽(yù)之為“百代詞曲之祖”，評(píng)價(jià)甚高。因而，蘇軾所謂的“唐人高處”，李白的這寥寥八字，是其評(píng)價(jià)柳永詩(shī)句的重要參考。

簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。

樂(lè)游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。李白的《憶秦娥·簫聲咽》，在個(gè)人的悲歡離合之中，寄予歷史的興衰之感。尤其“西風(fēng)殘照、漢家陵闕”一句，由個(gè)人的離合轉(zhuǎn)換到歷史的憂愁之中，寫(xiě)出王朝的衰颯之氣。悠悠古道上音塵消逝，只有烈烈西風(fēng)與西下夕陽(yáng)，照拂著秦漢時(shí)期留下的陵墓與宮闕。

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。

不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚闌桿處，正恁凝愁！柳永的《八聲甘州》則在寂寞蕭索的清秋之景中，寄予自己的羈旅愁思，傳達(dá)出封建社會(huì)知識(shí)分子懷才不遇之時(shí)共有的悲慨之氣。“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”一句融情于景，進(jìn)一步烘托出清秋之景的蕭瑟和詩(shī)人內(nèi)心的凄涼。

描寫(xiě)寂寥蕭瑟之景不難，難在融情于景，更難在景色之中傳達(dá)出的這種情感，還能引起人的共鳴，感受到意境的壯闊與情感的深沉。“漸霜風(fēng)凄緊”一句，滲透了柳永漂泊江湖的悲哀之感。這種悲壯闊大的哀愁，也容易引起失意知識(shí)分子的共鳴。

所以，蘇軾所謂的“此語(yǔ)于詩(shī)句不減唐人高處”,是說(shuō)“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”之句，寫(xiě)出了失意知識(shí)分子眼里的悲慨之氣，極其具有藝術(shù)概括力與感染力。就像李白僅憑“西風(fēng)殘照、漢家陵闕”八字，就寫(xiě)盡了歷史的興衰之感。

劉禹錫的秋思與馬致遠(yuǎn)的天凈沙？

劉禹錫的《秋詞》語(yǔ)言樸素，贊頌了秋天的美好，并借黃鶴直沖云霄的描寫(xiě)，表現(xiàn)了作者奮發(fā)進(jìn)取的豪情和豁達(dá)樂(lè)觀的情懷，與喜愛(ài)秋天的情感。馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》以多種景物并置，組合成一幅秋郊夕照?qǐng)D，讓天涯游子騎一匹瘦馬出現(xiàn)在一派凄涼的背景上，從中透出令人哀愁的情調(diào)，抒發(fā)了一個(gè)飄零天涯的游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。

秋思

自古逢秋悲寂寥， 我言秋日勝春朝。

晴空一鶴排云上， 便引詩(shī)情到碧霄。

譯文：自古以來(lái)每逢秋天都會(huì)感到悲涼寂寥，我卻認(rèn)為秋天要?jiǎng)龠^(guò)春天。萬(wàn)里晴空，一只鶴凌云而飛起，就引發(fā)我的詩(shī)興到了藍(lán)天上了。

天凈沙 馬致遠(yuǎn)

枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家。

古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

譯文：遠(yuǎn)望黃昏時(shí)的烏鴉，正在尋覓枯藤老樹(shù)棲息，

近看有正依傍著小橋和流水伴居的人家，

眼前只有一匹瘦馬馱著漂泊的游子，在秋風(fēng)古道上慢慢移步。

《天凈沙·秋思》是元曲作家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作的小令，是一首著名的散曲作品。天凈沙是曲牌名，秋思是曲題。

劉禹錫（772-842），唐代文學(xué)家、哲學(xué)家，字夢(mèng)得，洛陽(yáng)人，自稱“家本滎上，籍占洛陽(yáng)”，又自言系出中山。其先為中山靖王劉勝。有“詩(shī)豪”之稱。有《陋室銘》《竹枝詞》《楊柳枝詞》《烏衣巷》等名篇。哲學(xué)著作《天論》三篇，論述天的物質(zhì)性，分析“天命論”產(chǎn)生的根源，具有唯物主義思想。有《劉夢(mèng)得文集》，存世有《劉賓客集》。

天凈沙·秋思

[元] 馬致遠(yuǎn)

枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

表白女生，用怎樣的套路、情話，才能開(kāi)口就撩到她？

周末，溫暖的春日，靜謐的林間小路，俊朗清逸的你，滿眼里都是那個(gè)明眸皓齒的她，輕啟薄唇：明晚有空嗎？我學(xué)校里明晚有露天的電影，你來(lái)看吧？她：我不想去。你：其實(shí)是想讓你去幫我洗衣服。女孩抬眼看向那雙深情款款的眼睛，男孩迎著她清澈的眼神，堅(jiān)定自信的說(shuō)，幫我洗一輩子！坎坎說(shuō)中了女孩的心思。

很高興我能為你回答這個(gè)問(wèn)題，說(shuō)到套路、情話。這些東西仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智，有的覺(jué)得是好的，有的覺(jué)得就是在騙人。其實(shí)表白女孩子，最重要的是你的真情實(shí)意。如果你對(duì)一個(gè)女孩真的動(dòng)了心，不管怎么樣都可以表達(dá)出來(lái)，并不一定要拿套路情話這些東西來(lái)表達(dá)。你既然喜歡她就得真心實(shí)意的去付出，而不是想的單單靠一些情話去撩她。

不知道兄弟你跟女生到了什么階段了，但是我想說(shuō)一句套路不能隨便用，用對(duì)時(shí)間、場(chǎng)合、氛圍女生被撩，不對(duì)的話那必然會(huì)敗北。而且表白不是沖鋒的號(hào)角，而是一個(gè)儀式，程度到了才能表白，不知道兄弟到了沒(méi)有，如果到我分享幾個(gè)吧。

我跟你講個(gè)愛(ài)情故事吧。

有一天我遇見(jiàn)了你。

其實(shí)你不表白我們還是朋友。

那我表白了呢。

傻瓜，女朋友啊。

到此，以上就是小編對(duì)于二胡獨(dú)奏秋風(fēng)西下的問(wèn)題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于二胡獨(dú)奏秋風(fēng)西下的4點(diǎn)解答對(duì)大家有用。