二胡怎樣拉得干凈(二胡的收弓必須干凈利索，弓法不過關，問題往往就出在這一環節上)

二胡的弓法，在二胡的諸多技巧中，占有相當的位置，弓法不過關，其它技巧便無從談起。

運弓的“平、勻、直”，只是二胡運弓的基本要求，這是從技術層面提出來的。實踐性的要求則是一個“穩”字。這個“穩”字包含著極為豐富的內容，速度的均勻、運行線路的平穩、弓毛貼弦的緊密度等，都包含其中。

二胡的運弓，還有一個極其重要的內容卻往往被人們所忽略，那就是收弓。

收弓，是一個樂句的結束，另一個樂句開始的時間節點，這個時間節點，在整個樂曲的表達上，占有相當重要的位置。收弓，便是其中一個十分重要的環節。

收弓，講究的是干凈、利索。從聲音指標上講，樂曲的尾音要恰當的結束在時值內，不能拖泥帶水，音符的質地要圓潤，周邊不能帶有毛刺，要有十足的顆粒感。

一些人的弓法，基本上符合要求，各個技術環節都很到位，但由于收弓技術不到位，出現瑕疵，弓法上便是個欠缺，這是件很令人遺憾的事情。

收弓不佳最常見的現象及原因是:

收弓不利索，最后一個音符的時值不準，產生人為延長的現象。產生這種現象的原因，就是推拉弓的慣性掌控不好，是慣性力作用的結果。事實上，二胡的收弓，必須干凈利索，給人以戛然而止的感覺。

收弓的力度減弱，最后一個音符強度不夠，其表現是音量變小、變虛，聲音的質地與先前的音符形成強烈的色彩反差。這就影響了樂曲情感的表達。

我們以推弓為例，當弓子運行到弓根處時，一些人由于力度的掌控不好，至使弓尖產生抖動的現象，由于弓尖的抖動，弓根處的弓毛的貼弦緊密度便會發生變化，聲音也隨之產生顫動的現象。音符的圓潤及顆粒性便會遭到破壞，聲音的質地也就不理想了。

拉弓時，特別是拉到弓尖處時，由于右手的控制力減弱，弓尖處的弓毛貼弦力度會減弱，此時的弓尖易出現左右晃動的情況，便會有雜音和虛音的出現。

通過上述現象分析，我們得出的結論便是:

對弓子的控制力應貫穿運弓的全過程，特別是弓尖與弓根兩處，運弓的勻，應包含速度和力度兩個方面。

弓尖處，應持續加力，而不是減力，更不能用其慣性的作用力。

收弓的要領是:收弓時，要有一個突然加力動作，這個動作完成后，弓毛要迅速離開琴弦。這樣，干凈、利索的聲音效果就出來了。