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      二胡長笛曲渴望(唯美長笛之音,交響樂中的百靈鳥)

      唯美長笛之音,交響樂中的百靈鳥

      那靜夜的笛聲,悠揚(yáng)飄蕩、綿延回響,縈繞著無限的遐思與牽念,緩緩地飛升。優(yōu)美典雅的笛聲在耳邊縈繞,仿佛在眼前平鋪了一幅幅寫意的畫面。

      唯美長笛之音,交響樂中的百靈鳥

      每當(dāng)聽到笛聲,總會(huì)有一種不知名的情愫,笛音裊裊,那是夢里優(yōu)美的聲音。

      小步舞曲

      唯美長笛之音,交響樂中的百靈鳥

      小步舞曲是一種起源于西歐民間的三拍子舞曲,17世紀(jì)流行于法國宮廷中,因其舞蹈的步子較小而得名。速度中庸,能描繪許多禮儀上的動(dòng)態(tài),風(fēng)格典雅。19世紀(jì)初,小步舞曲構(gòu)成交響曲和奏鳴曲的第三樂章,后又被諧謔曲所代替。

      馬刀舞曲

      唯美長笛之音,交響樂中的百靈鳥

      《SabreDance(馬刀舞曲)》是亞美尼亞族蘇聯(lián)作曲家AramKhatchaturian(阿拉姆·哈恰圖良,1903年---1978年)最具代表性的作品。《馬刀舞曲》出自哈恰圖良的芭蕾舞劇《加雅涅》,描述外高加索庫爾特族人出征前的戰(zhàn)斗舞蹈。

      C大調(diào)長笛與豎琴協(xié)奏曲

      唯美長笛之音,交響樂中的百靈鳥

      1778年,年僅22歲的莫扎特奔赴巴黎,這首優(yōu)美華麗的協(xié)奏曲就創(chuàng)作于他在巴黎滯留的這段時(shí)間。巴黎的達(dá)官貴人德甘公爵是當(dāng)時(shí)有名氣的長笛演奏家,他的女兒是莫扎特的學(xué)生——一位豎琴演奏家。此曲是1778年莫扎特按照德甘公爵及其女兒的意思而應(yīng)邀創(chuàng)作的,以便讓公爵父女在公爵女兒結(jié)婚慶典上共同演奏,旨在表達(dá)其父女的感情良好。此曲是一部祝賀用曲,所以它既典雅又具有生動(dòng)的表情。

      荊棘鳥

      唯美長笛之音,交響樂中的百靈鳥

      長笛吹奏婉轉(zhuǎn)流長,動(dòng)聽。由經(jīng)典音樂宗師亨利·曼西尼的唯美巨獻(xiàn)。《荊棘鳥》講述了20世紀(jì)澳洲的新西蘭移民家庭里,女孩麥琪漂亮熱情,同神父拉爾夫相愛熾烈。但神父的身份卻讓兩人無法結(jié)合,心灰意冷的麥琪終轉(zhuǎn)嫁他人。后,在命運(yùn)和內(nèi)心的渴望刺激下,再次相遇,帶來的是無可抵御的悲劇。

      G大調(diào)第一長笛協(xié)奏曲

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      莫扎特共寫了三首長笛協(xié)奏曲,G大調(diào)長笛協(xié)奏曲第一號(hào)(K313)是其中之一,作于1778年。這首長笛協(xié)奏曲和他的大多數(shù)作品一樣,是為特定的使用目的而寫,即為籌措從薩爾茨堡到巴黎的一次昂貴的長途職業(yè)旅行所急需的款項(xiàng)。1777年10月底,莫扎特和母親已遠(yuǎn)游至曼海姆,那里有著名的樂隊(duì)和歌劇院,曼海姆的宮廷對這位31歲的天才并不感興趣。最后,一位業(yè)余長笛家讓一個(gè)在曼海姆的荷蘭人前來邀請莫扎特創(chuàng)作一些簡易的長笛協(xié)奏曲和長笛四重奏。然而,長笛作為獨(dú)奏樂器莫扎特并不喜歡,所以盡管手頭拮據(jù),還是遲遲不寫。荷蘭人于1778年2月底離去時(shí)訂貨還遠(yuǎn)沒完工,莫扎特的收費(fèi)只好減半,盡管他不喜歡這一樂器,但一動(dòng)筆就不可能無動(dòng)于衷。荷蘭人收到的一首G大調(diào)長笛協(xié)奏曲遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了他原先期盼的業(yè)余水平,并且成為此后200年來長笛演奏家和聽眾的藝術(shù)享受。

      卡農(nóng)

      唯美長笛之音,交響樂中的百靈鳥

      卡農(nóng)是一種音樂體裁,卡農(nóng)的最早歷史,可以追溯至13世紀(jì)的民間音樂形式,如狩獵曲、輪唱曲等。現(xiàn)在出現(xiàn)了各種版本的卡農(nóng),如小提琴獨(dú)奏版、弦樂四重奏版、鋼琴獨(dú)奏版、鋼琴四手聯(lián)彈版、豎琴獨(dú)奏版、長笛協(xié)奏版、銅管合奏版、陶笛獨(dú)奏版、吉他獨(dú)奏版、美聲無伴奏合唱版等諸多版本。

      C大調(diào)懺悔者莊嚴(yán)的晚禱

      唯美長笛之音,交響樂中的百靈鳥

      這是莫扎特唯一的晚禱,在其作品中地位非常特殊。晚禱這一音樂體裁和彌撒相似,只不過彌撒用于早間的儀式,而晚禱自然是用在晚間,兩者都有大量的創(chuàng)作超出了儀式音樂的范疇。莫扎特是寫歌劇的高手。

      盡管莫扎特的創(chuàng)作幾乎涉及到了西方音樂的所有形式,歌劇卻始終是他最為重視的方面,在這里,他的性情和天賦也體現(xiàn)得最為充分。

      本曲充分發(fā)揮了舞臺(tái)音樂的優(yōu)勢,歌劇般的表現(xiàn)在這里大放光彩,豐富的旋律性深深打動(dòng)著聽眾。莫扎特還在這部晚禱中不尋常地運(yùn)用了歌劇式的顫音,讓各個(gè)聲部都有機(jī)會(huì)華麗地表現(xiàn)。

      《培爾·金特》第一組曲《晨景》

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      《晨景》中,音樂如一股涼爽的清泉,在一片安謚的田園氣氛中,襯托著太陽破云而出的晨曦美景,顫動(dòng)著生機(jī)勃勃的大自然脈動(dòng)!這段牧歌般的音樂,宛如北歐清晨靜謐清新的抒情畫面:陽光逐漸透過云層,閃著光芒,大地終于蘇醒,人們在音樂中冥想著自己的理想樂園。

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