二胡揚州小調點評，二胡齊奏揚州小調

大家好，今天小編關注到一個比較有意思的話題，就是關于二胡揚州小調點評的問題，于是小編就整理了3個相關介紹二胡揚州小調點評的解答，讓我們一起看看吧。

揚劇二胡與普通二胡區別

答:

揚劇——揚州戲、地方劇種，主要伴奏樂樂器是二胡，現稱主胡。因揚劇源于揚州一帶具有濃郁的地方色彩，所以主胡伴奏也相應形成其獨特風格。

其技法與普通二胡是有些不同，下面介紹幾種常用技法。

    一、左手技法：

    打音：即顫音，無論是短打音(也叫“點”)、長打音都要求很強的顆粒性。打音手指彈性要好，短打音在伴奏中運用廣泛，有時連續短打音就形成平時所說的“指花”。

  揉弦：過去老輩琴師幾乎不用揉弦。隨著社會的發展，為了增強主胡的表現力。揉弦已被正常使用。除了極少的壓揉、滑揉外，滾壓結合的揉弦也正常使用，注意頻率要快，音的波動要更夸張些。

    抹滑：除了大家熟知的大小滑音、回轉滑音和“一把抓”等等以外，這里特別介紹的是一種滑音——抹，這也是體現揚劇主胡風格的重要技法，不會“抹”，拉出的揚劇就沒“味”了。其實“抹”就是小三度的墊指回轉滑音，通常用三指完成。

    換把：基本以傳統把位為主，有時小三度的回轉滑不用換把。

    二、右手技法：

天府樂和靈山寶曲區別？

關于這個問題，天府樂和靈山寶曲都是中國傳統音樂，但有以下區別：

1. 來源不同：天府樂起源于四川成都地區，而靈山寶曲則起源于江蘇南京和揚州地區。

2. 音樂風格不同：天府樂以其獨特的節奏、韻律和音調而聞名，具有熱烈、豪放、奔放的特點；而靈山寶曲則以其柔和、婉轉、細膩的音樂風格而著稱，具有較強的情感表達力。

3. 樂器不同：天府樂主要使用的樂器包括笛子、二胡、琵琶、古箏、嗩吶等，而靈山寶曲則主要使用的樂器包括笛子、二胡、琵琶、古箏、梆笛等。

4. 表演形式不同：天府樂在表演形式方面更強調舞蹈、雜技等元素，常常與其他藝術形式結合表演；而靈山寶曲則更注重音樂本身的表現力，通常以獨奏、合奏等形式呈現。

為什么感覺現代演奏家及教授創作不出優秀的二胡獨奏曲呢？為什么還是拉老曲？

近代的二胡演奏家作二胡獨奏曲的也還不少。張銳：大河漲水沙浪沙；閔惠芬：紅旗渠水繞太行（與沈利群合作），洪湖隨想曲（改編），寶玉哭靈（改編）；；王國潼：臺灣人民盼解放（懷鄉曲）奔馳在千里草原（與李秀琪合作）喜看麥田千層浪（與李秀琪合作）；劉明源：河南小曲；宋國生：豫鄉行；劉長福：草原新牧民；于紅梅：帕格尼尼隨想曲（移植）；陳耀星：戰馬奔騰，水鄉歡歌；蔣才如：北京有個紅太陽；朱昌耀：蘇南小曲，揚州小調，江南春色（與馬熙林合作）；鄧建棟：春曉；趙寒陽：鄉音；周維：葡萄熟了；陳軍：椰島風情；孫宇嶸：南鄉子（與孫天強合作）牧羊姑娘（移植訂譜）。此外，還有很多的二胡演奏家也有很好的作品，就不一一說明了。有一點可以肯定：能作二胡獨奏曲的人肯定會拉二胡，而且拉的都有相當的水平，但不都是達到演奏家的水平。二胡演奏家不一定人人都會作曲。

一首優秀的二胡獨奏曲，是人拋棄了所有欲望，將身心融入大自然，用人的靈魂與自然共鳴才產生的藝術珍品。反觀當下，物欲橫流，爭名奪利，蠅營狗茍，在這等社會環境中，能把前人留下的曲子理解貫通已屬難得，更別指望有什么藝術創新了！

到此，以上就是小編對于二胡揚州小調點評的問題就介紹到這了，希望介紹關于二胡揚州小調點評的3點解答對大家有用。