二胡拉得好是不是很快(二胡快弓的顆粒感，才不是高速度就能實(shí)現(xiàn)的)

快弓是二胡的基本功之一，是二胡演奏中難度較高的技法，也是大家練習(xí)二胡的一道難關(guān)。我們聊到二胡快弓，就會經(jīng)常聊到顆粒感，但是關(guān)于快弓顆粒感的講解又非常的少。

今天我來聊一聊二胡快弓的顆粒感，很多人一聽到二胡運(yùn)用的快弓就以顆粒感評論，至于什么是顆粒感，部分人還不是很清晰，那么快弓顆粒感到底是什么？它的特征又是什么？它是如何形成的？我們該如何的演奏出優(yōu)質(zhì)的快弓顆粒感？所以我就從顆粒感的概念講到演奏方式，先理解二胡快弓的顆粒性，這樣會從本質(zhì)上理解二胡顆粒感演奏方法，希望能幫到大家在演奏二胡的當(dāng)中，更好的掌握二胡演奏時顆粒感的效果。

一、二胡快弓顆粒性的概念

顆粒感是指拉奏快弓時拉弦樂器的效果，給人一種清晰的顆粒感，就像鑲嵌在一起的珍珠一樣，大珠小珠落玉盤。

一般來說，當(dāng)我們演奏快速弓時，我們必須拉出干凈整潔的聲音，清晰飽滿的音質(zhì)，時值均等，并且在不顯示痕跡的情況下?lián)Q把換弦，并且具有粒度。什么是清楚和飽滿的？這意味著有力量，弦緊，聲音強(qiáng)而不漂浮;什么是干凈的？這意味著雙手有高度的合作，不要拖拉;所謂的時值均等與沒有痕跡是指運(yùn)弓擦弦的距離和左手的技術(shù)要求。舊教科書描述過如上所述的快弓。然而，很難指出快速弓的特點(diǎn)和形態(tài)，因此便有人提出了“顆粒性”或“顆粒感”這一形象的詞。

雖然沒有明確的快速弓形粒度定義，但顆粒性或顆粒感的形象表達(dá)反映了快弓的特征。根據(jù)這個特征我們所說的顆粒性，便是快弓的發(fā)音，每個音符都像“顆粒”一樣，一顆顆、一粒粒似的結(jié)實(shí)、清楚、利落，而且每一粒的大小都一樣。這樣說簡要概括了快弓的聲音特征，因此它被所有人慢慢接受，并且很快得到了所有專業(yè)人士的認(rèn)可。然后，許多專家將粗粒度和顆粒感寫入教科書，并在技術(shù)方面提出了這一要求。許多同行也使用粒度作為測量二胡快弓的性能的標(biāo)準(zhǔn)之一。讓我進(jìn)一步談?wù)勵w粒感的特性。

根據(jù)以上所述，我認(rèn)為快弓粒度的含義可以定義如下：顆粒性是快弓的一個形象描述，它形象的反映出快弓的音型特征，是衡量二胡快弓演奏質(zhì)量的一個標(biāo)準(zhǔn)。

二、二胡快弓顆粒性的特征

下面說一說快弓的顆粒感。我們現(xiàn)在應(yīng)該可以理解，所謂顆粒感并不是一種定量的硬指標(biāo)，而是一種定性的主觀感知。比如彈撥樂器琵琶的樂音，就像“大珠小珠落玉盤”；再比如擊打樂器里揚(yáng)琴的樂音，就像崩豆跳蕩。這些有很明顯的顆粒性。但當(dāng)把顆粒性在二胡上運(yùn)用起來的時候，它的特殊性就和其他樂器有很大區(qū)別，這里面的顆粒性并不是一回事。主要是彈撥樂、擊打樂的顆粒性，他們是彈出來的、打出來的樂感；今天我們所講二胡的顆粒性卻是拉的，他們是弓與弦摩擦出來的。還有彈撥和擊打樂器的顆粒感是單體的小顆粒，他們兩個音符之間是斷裂開的，他們聲音的特征是點(diǎn)狀，波形呈現(xiàn)出尖柱形。但是二胡快弓的顆粒感是塊狀的連續(xù)的顆粒，它的首尾是相連接的。它的樂音并不是球狀、棗核狀，它是一條線段，兩個樂音之間是線段與線段的緊緊連接。就算是速度很快的快弓聽起來任然像點(diǎn)狀，可是我們把這個放大后，它一樣只是很小的線段。因?yàn)榭旃糍|(zhì)的形成靠的是弓毛和琴弦之間摩擦的時間與距離，即使弓毛在二胡琴弦上的走距不到1cm，但它一樣是個線段卻不是大家以為的點(diǎn)。按照這樣說來，二胡快弓是線與線之間的連接，可是我們?yōu)樯兑辉購?qiáng)調(diào)顆粒感呢？這就是提出快弓顆粒性這個詞的人厲害的地方。顆粒感既可以利用顆粒之感表明了快弓的質(zhì)感，也讓我們知道把快弓既短又促的線段，拉成塊狀和大顆粒音質(zhì)的形狀。塊狀的大顆粒里面的銜接不能有空隙，要做到無縫連接，按照這個標(biāo)準(zhǔn)來提升快弓的高水平和高質(zhì)量。這是二胡等弓弦樂器所獨(dú)有的特點(diǎn)，這也是二胡快弓與跳弓的差別。

二胡快弓的質(zhì)感。質(zhì)感是使用藝術(shù)手段來體現(xiàn)出不同物質(zhì)的特質(zhì)。繪畫用的是顏色，拍攝則用光的層次來體現(xiàn)物質(zhì)的質(zhì)感。這些都是視覺藝術(shù)。而二胡是聽覺藝術(shù)，是用樂器聲響來表達(dá)樂曲的情感和境地。為加深對快弓特色的了解，我引進(jìn)質(zhì)感這一概念，來表達(dá)二胡快弓聲響的特征。二胡樂音的質(zhì)感，要靠不同的技法來體現(xiàn)。快弓聲響的質(zhì)感，要用快弓技法去展現(xiàn)。而快弓的質(zhì)感是以顆粒性為本質(zhì)特征的。下面咱們從三個方面進(jìn)行討論。

第一、樂音的顆粒性，是快弓質(zhì)感的內(nèi)在特征，也是快弓質(zhì)感的中心。顆粒性表達(dá)了快弓音質(zhì)的特性，每個音符像顆粒那樣堅(jiān)硬，豐滿，明快。借此說明快弓聲響的質(zhì)地是密而不虛，硬而不粘，剛而不柔，明而不澀。這是快弓在聽覺上給人的一種感觸。第二，時值的均衡性，是快弓質(zhì)感的外在特征。快弓奏出的音符，是快弓的技能產(chǎn)品。時值的平等，是快弓產(chǎn)品規(guī)范性、一致性的特色。它是靠左右手對動作時間嚴(yán)格的操控來實(shí)現(xiàn)的。不論音程的凹凸，不管聲響的粗細(xì)，每個音符的長短必須堅(jiān)持整齊劃一，時值平等，讓人聽起來感到快弓的組織是嚴(yán)密的，整齊的，是訓(xùn)練有素的，快弓的每個產(chǎn)品都是符合規(guī)定的。第三，音符的連貫性，是快弓質(zhì)感的整體特征。快弓是弓弦樂器的產(chǎn)物，必然會體現(xiàn)出弓弦樂器獨(dú)有的特色。快弓的發(fā)音是弓和弦摩擦的成果，不管是推仍是拉，弓與弦一直張貼在一起，從不分離。因此奏出的每個音符都是首尾相接，緊密相連，不容有一點(diǎn)點(diǎn)的空隙。琵琶彈的再快，揚(yáng)琴打的再密，每個動作，音符之間總會有空隙。二胡快弓依照旋律的崎嶇，像活動的水，趁熱打鐵。綜上所述，這就是二胡快弓聲響的質(zhì)感，是區(qū)別于其他樂器的本質(zhì)特征，也是區(qū)別于二胡其他技法的獨(dú)有的特征。

同屬弓弦樂器的小提琴，它的快弓質(zhì)感與二胡快弓的質(zhì)感也是不相同的，除去樂器結(jié)構(gòu)、發(fā)聲材料、音色的不同，在左右手的演奏技巧上也有很大差異。這些都形成了它們樂音不同的質(zhì)感特色。無指板的二胡在力度的操控上，在換把換弦上，雖然比小提琴更難以把握，但也給二胡技法的創(chuàng)新預(yù)留了更大的空間。聽答應(yīng)先生演奏的《野蜂飛舞》，那段內(nèi)弦低音區(qū)的快速的6666，加大了力度，增加了彈性張力，聽起來猶如一群野蜂從你面前一閃而過的感覺。隨著旋律凹凸的崎嶇，加上強(qiáng)弱的操控，那種頻率凹凸隨速度、距離改變的“多普勒”效應(yīng)就像發(fā)作在你身邊。這種如此逼真的聲響的質(zhì)感，只有二胡才干體現(xiàn)出來。

快弓的流動感。快弓造就了音符快速流動的感覺，可以模仿風(fēng)吹，可以模仿流水。彈撥樂的連續(xù)性，是把一顆顆圓形的珠子穿起來的感覺；快弓的連續(xù)性，是把塊狀顆粒緊密粘接起來的鏈條。這種活動感是兩種截然不同的感覺，體現(xiàn)了兩種樂器音型的不同特征。快弓的活動性是在快弓顆粒性的基礎(chǔ)上形成的，帶有快弓質(zhì)感的聲響顏色。其弓速越快，活動感越強(qiáng)，好像行云流水般的流通。快弓的這一特色，增強(qiáng)了二胡的體現(xiàn)力和感染力。一些有特色的樂曲，為二胡快弓的活動性特征提供了展現(xiàn)的空間。例如，《戰(zhàn)馬奔騰》中大段的快速的旋律，把一群快馬飛馳、高速運(yùn)動的場景體現(xiàn)的淋漓盡致。用二胡演奏的《野蜂飛舞》，把一團(tuán)黃蜂忽遠(yuǎn)忽近、忽上忽下、翻飛掠過的情形，體現(xiàn)的惟妙惟肖。快弓的活動性特色，還可以制造出嚴(yán)重、火熱、恐懼、不安靖的氣氛。二胡快弓技能的開展，徹底改變了過去人們以為二胡只合適體現(xiàn)憂傷、哀愁的形象，然后提升了二胡的體現(xiàn)力，并推動了二胡高難度技巧的創(chuàng)新與開展，使二胡的音樂國際更加五光十色。

三、二胡快弓顆粒性形成的要素

前面說過快弓是是具有高難度的二胡演奏技巧，那么高在何處，難又在那里呢？小編認(rèn)為快弓的高與難還是在于顆粒性。雖然我們的出弓利索，音質(zhì)飽滿，按弦也靈活，但不具有顆粒性，這樣就缺乏了快弓的質(zhì)感，就不是高質(zhì)量的快弓演奏。我們所說的顆粒性的構(gòu)成，它至少有三個要素。其一是擦弦度，弓毛要死死的咬住琴弦，就好像粘在琴弦上，這樣才可以增大摩擦力。只要這樣，二胡發(fā)出的聲響才會健壯、硬朗、清晰。這是構(gòu)成顆粒性的先決條件。部分人拉快弓的聲響既不實(shí)又不硬，沒有我們常說的音頭的感覺，所以就無顆粒性，關(guān)鍵點(diǎn)就是擦弦力度不夠。內(nèi)弦與外弦的擦弦度同樣也要一致，這樣二胡發(fā)出的聲響也不會聽出力度的差別。

有時候我們需要拉輕盈的快弓，可是擦弦的原則性時不變的，顆粒性的感覺也是不可以變的。我們可以把二胡擦弦點(diǎn)從中弓往弓尖方向移動，加強(qiáng)右手對運(yùn)弓的操控。其二是兩手的合作十分關(guān)鍵。除右手的運(yùn)弓，左手對顆粒性的構(gòu)成亦有至關(guān)重要的效果。有關(guān)專家稱快弓的兩手合作為兩點(diǎn)對齊。即一個音符右手擦弦的起停時刻點(diǎn)，與左手指按弦的起落時刻點(diǎn)，要準(zhǔn)確地同步和對齊，不能有一絲一毫地錯位。原因是速度是二胡快弓的第一要素，快弓最少也要120拍的速度，較高的快弓可達(dá)180拍。假如按每分鐘180拍核算，一秒鐘要奏3拍，1拍只要1/3秒的時刻。每拍有兩個8分音符或4個16分音符，要在這么短的時刻內(nèi)完結(jié)，均勻每個音符只占有1/6秒或1/12秒，可見兩手時刻點(diǎn)的和諧與操控，需求何等的準(zhǔn)確。達(dá)不到這樣的準(zhǔn)確度，就會影響顆粒性。快弓要求左手按弦要實(shí)，而且還要有彈性。左手按弦的靈活性與抬離琴弦的速度，一般都不如運(yùn)弓的速度快。拉弓和推弓僅僅是一個二胡動作，而左手指卻需要2-4個動作，還需要換指和換把，所以這樣看來左手的動作一定比右手難度要大很多。如果我們要消除左手滯后造成的時間差，我們只能通過刻苦的弓法練習(xí)來實(shí)現(xiàn)。其三是兩只手要保持高度放松。高速的快弓，幾乎達(dá)到了手指運(yùn)動上的極限操作。這樣，兩只手的動作已經(jīng)成為一種下意識的條件反射了。假如沒有高度的放松，呈現(xiàn)一絲一毫的嚴(yán)重，手部的靈活性和敏銳性是發(fā)揮不出來的。假如有一個音符的動作呈現(xiàn)了差錯，快弓顆粒性的鏈條就會斷裂。右手的放松，確保運(yùn)弓的快速平穩(wěn)，手腕的靈活，能夠在推弓拉弓的轉(zhuǎn)化動作中，保持力度的均衡，化解弓子左右運(yùn)動力的慣性，戰(zhàn)勝快速換弦的慵懶；左手的放松，能確保手指按弦的輕松自如，音準(zhǔn)到位，換把準(zhǔn)確，消除動作滯后。因而，只要在高度放松的情況下，兩手的動作才干高度和諧一致，準(zhǔn)確到位。快弓的基礎(chǔ)在于基本功的練習(xí)，一首樂曲的快弓段，是快弓技術(shù)的安裝與組合。通過幾十次、上百次的演練磨合，才干在技術(shù)上定型，成為存貯在演奏者腦中的影像，可以隨時調(diào)出天然展現(xiàn)。而這種定型，是在高度放松下完結(jié)的。假如在扮演時刻，產(chǎn)生了心思的嚴(yán)重，勢必影響動作的嚴(yán)重失控，而導(dǎo)致已定型的技術(shù)發(fā)揮異常。因而，高度放松包括心思的放松和動作的放松，要用心思放松來調(diào)控動作的放松。

在以上三個要素中，放松是前提，擦弦是核心，兩手點(diǎn)對齊是關(guān)鍵。它們之間相得益彰，缺一不可。

四、二胡快弓顆粒感的演奏方式

快弓的“顆粒度”是快弓表演的歸納技能的體現(xiàn)。為了演奏具有“顆粒感”的快弓，表演者必須具有快速而有力的歸納能力。

1.快速：這意味著拉短弓時速度必須達(dá)到每分鐘120次。

2.有力：是指運(yùn)弓時弓毛的貼弦力度有必要相對加大，而且這個力度是具有彈性的，而不是生硬的。而且要求拉推弓時力度一致，包括換弓換弦時力度都不可松懈掉。初練快弓時，力度可以略微大一些，演奏時發(fā)出“嘎、嘎、嘎”的聲音，略微顯得有一些音噪。當(dāng)訓(xùn)練得十分嫻熟后，貼弦的力度可以稍減，演奏時發(fā)出“當(dāng)、當(dāng)、當(dāng)”的聲音。

3.明晰：是指在演奏的一瞬間，左右手的配合有必要在同一個點(diǎn)上。要想明晰，除了左手要靈活外，最重要的還是要右手的快弓運(yùn)弓姿態(tài)有必要正確，右手的功夫占有70%以上。

正確的快弓演奏姿態(tài)是以肘、腕、指的協(xié)同運(yùn)弓，像對著爐子煽扇子相同，而不是以手腕的左右甩動來運(yùn)弓。開始操練時，運(yùn)弓動作可適度大一點(diǎn)，嫻熟后運(yùn)弓動作逐漸減小。

這些觀點(diǎn)容易說，卻很難做到。有人在50歲時學(xué)習(xí)二胡。三年來，每天練習(xí)鋼琴的時間超過六小時，從未休息過一天。僅僅練習(xí)快弓的一個動作，每天都要無數(shù)次。沒有無數(shù)次辛苦的練習(xí)，我們怎么練出“顆粒感”呢！

關(guān)于快弓顆粒感的問題我們就講到這，本文也僅僅只能用作參考。由于水平有限，上述對快弓顆粒感的理解只是作者觀點(diǎn)中的一個小見解。希望大家指正！