原始生活二胡簡譜(二胡傳統(tǒng)技巧“透音”為何無人提及？答案：已被倚音和音頭取代)

在和許多學二胡的朋友交流時，說到演奏技巧的運用，我常提到一個技巧一一“透音”。但許多朋友對這個技巧的名稱感到陌生，待我做一番講解并示范之后，他們愰然大悟，還告訴我，這個技巧他們自覺不自覺地也在運用，只是不知道這個技巧的名稱罷了。

“透音”，是二胡的傳統(tǒng)演奏技巧，隨著時代的發(fā)展，二胡的演奏技巧也在不斷的創(chuàng)新和發(fā)展，許多傳統(tǒng)技巧也正在被新的技巧而取代，人們的注意力為新技巧所吸引。因此才出現(xiàn)傳統(tǒng)技巧“透音”被邊緣化，而“音頭”成為熱門技巧的現(xiàn)象。

其實，作為二胡傳統(tǒng)技巧的“透音”，雖然為大家所忽視，但這一技巧仍然在運用，仍然是一個很適用的技巧。

“透音”，曲譜符號為“辶”，這是傳統(tǒng)二胡中一種獨特的演奏技巧，具體運用方法是，以（15）弦為例，外弦6音為一指，在拉奏6這個音符之前，先用輕而短的弓法拉出空弦音5，然后再拉一指實音6，這樣，實音6便產(chǎn)生音韻濃厚的效果。

透音，聽起給人以古色古香的感覺。因為畢竟是傳統(tǒng)二胡技巧的產(chǎn)物?，F(xiàn)代記譜中的倚音，或者叫裝飾音，就是由透音發(fā)展而來的，現(xiàn)在流行的“音頭”技法，也是由透音演變過來的。

《閑居吟》這首二胡獨奏曲大家都比較熟悉，這首曲子是由劉天華先生于1928年創(chuàng)作的。從曲譜中我們可以看到，當時很少用到倚音這一記譜符號。大量應(yīng)用倚音符號，是從50年代后才開始的。我們現(xiàn)在聽到的曲中許多類似倚音的演奏效果，都是由透音這一傳統(tǒng)技巧來實現(xiàn)的。

透音這種技巧，在阿炳的《二泉映月》中運用的比較多。現(xiàn)在我們所見到的《二泉映月》的曲譜，是根據(jù)阿炳的原始錄音整理出來的，其中許多透音技巧都被裝飾音或者叫倚音的新的記譜法所取代了，與原始曲譜是不一樣的。

這種技法，與倚音的拉奏法有點相似，但又有本質(zhì)上的不同。倚音的拉奏要求是倚音必須要有實音效果，只是速度很快。而透音不能拉出實音來，弓子輕輕一帶，5音隱約可聞即可，手法掌握上還是有一定難度的。

之所以把這一技巧取名為“透音”，就是透露其音之意，而不是明確的實音音符。

透音，不僅在二胡獨奏曲中有運用，喜歡拉歌曲的中老年人也可以體驗到。上圖是歌曲《天路》的曲譜。我們把這首曲子改用G調(diào)，即用（52）弦。內(nèi)弦空弦為低音5，外弦空弦為2，我標記出的低音6，演奏時用內(nèi)弦一指。透音用法是這樣的：在拉這個實音6之前，弓子先輕輕在空弦5音上迅速帶過，5這個音似出又未出時，便以頓弓的形式落在一指6的實音上，便會出現(xiàn)透音的效果。

這個透音的效果，用文字還真難表達，具體操作，我只能說個大其概，真實的聲音體驗，還要靠大家認真體驗才行。

具體練習方法，可以先從模仿倚音練起，直到倚音5不出實音，似有似無就算達標了。

“透音”，又與“音頭”有相似之處。二者的相同點，都是強調(diào)和突出某個重音音符，在對比中使強弱產(chǎn)生變化。

“音頭”，在曲譜中并無標記符號，只是拉奏曲子時不論哪一個音節(jié)中都強調(diào)第一個音符要拉出重音來，特別是連續(xù)多個16分音符中，第一個音符的音頭效果必須突出出來，強弱對比必須明顯。

上圖是《喜送公糧》這首曲子的快弓部分。圖中的多個16分音符音節(jié)，第一個音符都要突出音頭效果。

音頭的演奏，有兩個要點，一是力度，二是速度。力度的要求是大，速度的要求是快，強調(diào)的是手腕瞬間的爆發(fā)力。

“透音”與“音頭”的不同點是，二者雖然都是強調(diào)重音音符，但實現(xiàn)的方法是不同的。音頭是開門見山，手腕直接發(fā)力。而透音不是重音的本身，而是重點音符前的鋪墊，是紅花與綠葉的關(guān)系。

“透音”雖然是傳統(tǒng)的二胡演奏技巧，但卻是一個很實用的技巧。她的音韻美，是其他任何技巧都不能取代的。感興趣的朋友，不妨將它重視起來，讓你二胡演奏傳統(tǒng)的味道更濃些。