二胡動(dòng)態(tài)曲譜趕集(二胡的滑音技巧)

1??弦樂二胡優(yōu)于鍵盤樂器的特點(diǎn)就是可以增加滑音效果，從而達(dá)到裝飾、美化旋律的效果。

2??最小的滑音只用在音頭、音尾，比如：7i或者i7、首滑從輕到重進(jìn)入本音、尾滑從重到輕離開本音，多在小二度內(nèi)完成。

3??小滑音不超過三度音，比如6i、i6、35、53?。技巧上也是滑向主音由輕到重，離開主音由重到輕，力度用反了即破壞樂感。

4??滑音符號(hào)都有箭頭，由于二胡的高音向下方，所以箭頭方向與二胡上下方向是反的，箭頭向下為下滑音，就是從高音向上方滑，比如：i6、反之，箭頭向上為上滑音，比如：6i、力度上都要離開主音輕，進(jìn)入主音重。

5??曲譜中常見到3532上方有連音并出現(xiàn)箭頭，這叫連線滑音，可以用二指從3音滑向5音再滑到3音后，一指按2音。這353就是一個(gè)回滑音效果。

6??回滑音比如5＃45、是先拉響5后，降半度進(jìn)入＃4再回到主音5，這種5#45為下回滑音，也少有上回滑，回滑音的符號(hào)為弧形線條上有箭頭。你找到閔惠芬老師改編的1＝A（4～1弦）開頭就有幾處下回滑音。

7??超過三度以上的稱大滑音，比如：3i、為大上滑音、i3為大下滑音，手法力度上都是先輕后重，見到斜向右下或斜向右上的長水波符號(hào)即為大滑音符號(hào)。《趕集》一曲可見。

8??在某些地方特色的曲子（如《河南小曲》），由曲胡演奏手法改編的，多用懸腕滑揉，以前的曲譜書中也稱＂大吟揉滑音＂。

9??二胡在江南絲竹風(fēng)格中的左手技法有五個(gè)，在滑音上除了將i音滑成7i、或者將7音滑成i7外，還有就是滿把抓的墊指滑音，比如：53、讓四三指同時(shí)滑動(dòng)，四指按在5音上發(fā)音后，四三指同時(shí)在滑動(dòng)時(shí)松開四指，三指即成了墊指再滑，二指發(fā)出3音，慢練時(shí)聽出543，滑快了只聽到由輕及重的53滑音效果，注意二指3音保持在3音上，如果耳朵辨音不準(zhǔn)，二指不可同時(shí)移動(dòng)。

＊二胡拉得好，就委婉優(yōu)雅，婉如鳥叫，這都離不開這些滑音效果、古人講究左手虎口不離琴柱，手指不離琴弦，說的就是一些定把滑指和移把滑指在滑動(dòng)時(shí)虎口松弛，確保手指在弦上與虎口產(chǎn)生對(duì)抗力穩(wěn)定琴柱，這是左右手力度同時(shí)配合的技巧。大滑音在滑動(dòng)過程中，右手弓要求配合好貼弦力度以及左手在弦上的觸弦力及滑動(dòng)速度。比如《江南春色》中的連續(xù)泛音：135i135i、三指從內(nèi)弦中點(diǎn)稍快滑向琴筒上方一寸處便出現(xiàn)連貫的泛音。

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