二胡如何換把位(二胡怎樣換把？)

1??二胡傳統(tǒng)把拉為五個(gè)，一指總離不開4i、15、52、新把位以內(nèi)弦一指向下方排列，每一個(gè)音為一個(gè)把位，一把的音程關(guān)系通常如同傳統(tǒng)把位為八個(gè)。

2??傳統(tǒng)換把位有個(gè)口語叫：手指不離琴弦，虎口不離琴柱。說的是相鄰把位的換把，由于音程短，比如：6i、一指按完6音后，即虎口松弛，一指不離弦滑向i音，如果樂曲要求干凈利落不帶滑音，只要在兩音之間的滑動(dòng)時(shí)，弓毛松弛不貼弦，否則拉出細(xì)膩的滑音就缺乏陽剛之氣。比如《二泉映月》中出現(xiàn)的6i用一指從6滑向i音時(shí)就要先輕后重，才顯得蒼勁。如果從i音滑向6音時(shí)就要輕，才顯得悲傷，這叫做滑指有棱有角。

3??同音異指換把，比如G調(diào)《紡棉花》曲中的556、三指按完第一個(gè)5音后，一指跳到三指的5音上，二指再按6音。如果第二個(gè)5音左上角有滑音箭頭，一指按好第一個(gè)5音后，便要從4音位由輕及重滑向5。一般的二胡曲譜指法對滑音都有標(biāo)注。如何能奏出曲子風(fēng)格，一是要了解曲子情感，二是要看曲譜標(biāo)示。

4??前輩們對3到5音或者5音到3之間講究定把滑指，比如在《良宵》曲中，用定把滑指不會(huì)跑音，但是發(fā)音較僵硬。現(xiàn)代人習(xí)慣移把滑音，而且釆用表情換把，就是大臂主動(dòng)下沉拖動(dòng)手指不離弦滑動(dòng)，向上方時(shí)手腕關(guān)節(jié)拱起，主動(dòng)將手拖向上而移動(dòng)手指滑音、演奏中使用肢體語言增強(qiáng)了一種美感，好多青年女生肢體語言發(fā)揮得淋漓盡致。

5??跳把、比如《良宵》的下把一段演奏，1i，拉內(nèi)空弦1音的同時(shí)，眼光要偷看一下柱上的中段標(biāo)點(diǎn)（宋飛老師的二胡上也有標(biāo)點(diǎn)）目的是跳把時(shí)三指要跳準(zhǔn)在內(nèi)弦八度音i上，這種跳把要求不帶滑音，所以要看準(zhǔn)，如果練熟到有了肌肉記憶后，即使不看柱標(biāo)也跳得準(zhǔn)。

6??比如跳把帶滑音的《光明行》曲中的中音一指6按好后，二指要從上把跳到下把的高音6，由于這個(gè)6音前面有箭頭，即為二指從＃5滑向主音6。比如《賽馬》曲中的中音6用二指，高音3要用三指跳過去，不用帶滑音，而且干凈利落。見到好多《賽馬》視頻跳把產(chǎn)生滑音就破壞了曲子風(fēng)格。

7??見《豫鄉(xiāng)行》開頭的大上和大下滑音，就是大跨度移把滑音，先輕輕劃過去進(jìn)入主音前才加重，否則便是宣賓奪主。再比如《空山鳥語》中的同音異指iii、三個(gè)i音分別用三二一指輪流從7音滑向i音，要求琴柱稍垂直減少虎口托柱的摩擦系數(shù)，手主動(dòng)輪指滑，如果腕指關(guān)節(jié)靈活便能用二胡模擬鳥語。

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