忽聽琵琶二胡版(二胡拉不準音的解決辦法)

學二胡，總有一大批人拉不準音。怎么辦?我們先來找找原因，再采取相應的解決辦法。二胡音拉不準，基本上可分三種情況。

第一種耳朵有問題，聽不準音，對音位把握不住;

第二種是耳朵尚可，錯了有自知之明，音位也清楚，但因按弦姿勢不準確造成音高誤差;

第三種與二胡調弦有關，內外弦音程關糸校對不準，直接影響了二胡音準。

下面就來看看如何解決這些問題：

對于第一種音不準的情況，解決辦法的關鍵在于練耳，把耳朵的音高分辨能力提高了，問題就迎刃而解了。因為聽與拉兩者高度關聯，聽不準就拉不準，拉不準極大程度由聽不準引起。如何練耳呢?一是把練耳和視唱結合起來，多聽唱音階、琶音，跟著鍵盤樂器唱，跟著音像資料唱，二是用二胡準確規范的姿勢，和著鍵盤音階琶音一起練習。其間，多用耳朵仔細聽辨。通過一段較長時間的練耳訓練，聽音能力一定會得到提高，再加上二胡不同調性的準確音位配合，二胡音準便會越來越好。

第二種音不準的情況，解決的辦法很簡單，只要進一步鞏固和加強聽力，并糾正調整錯誤的按弦姿勢就基本上過關了。二胡按弦要穩準，不僅位置要對，而且觸弦面積要固定。不能一會指尖按弦，一會指關節按弦，那樣勢必引起音的游移。

解決第三種音不準的問題，是要學會熟練地調校二胡琴弦。這顯然也和聽力有關，但無非就是聽一個純五度音程。主要是要養成這樣的習慣，經常檢查內外空弦是否準確，發現問題及時校準，以免影響練習曲樂曲的演奏。

最后需要指出：不管你屬于哪種情況，不管你學了多長時間的二胡，都要學會并始終掌握二胡常用調性的準確音位與指法，以及它們與旋律中的半音、全音等各類音程的關系，因為只有具備足夠的駕御調性、音位、旋律的綜合能力，加上一對靈敏機警的肉耳，那么，無論多么復雜的樂曲與音樂，你都能從容應對，甚至凌駕在音準乃至美妙音色音質音效的藝術顛峰之上。

練習二胡如何把握音準

音準是二胡演奏中最基本，也是最重要的環節。由于二胡沒有指板和品位，完全憑演奏者對音高的感覺和對樂曲的理解來掌握，因此對演奏者的樂感和音準要求較其它樂器高。一個音高感覺極為敏銳的演奏者，在聽到自己演奏中有不準的音時會產生不舒服的感覺，會下意識迅速糾正左手位置，直到音準為止，可見聽覺對控制音準的重要性。

定弦要準

不管是用傳統調音器還是電子琴，對演奏者的音準要求都很高，如果對固定音高沒有十足的把握，尤其是初學者，建議在手機上下載專門二胡調音軟件，軟件的精準度甚至超越人耳。

指距變化過度或不足

最常見的是演奏半音的時候往往指距偏寬，使小二度偏大。由于二胡定調常使半音的指法變動，如D調的半音在二三指之間；G調原把位的半音在外弦一二指之間，內弦卻在二三指之間；F調的半音在三四指之間，因此應該根據不同調的指法加強調式音階練習，注意各個調指距寬窄的變化。上面兩個問題的音準應通過“練耳”來解決，要多聽鋼琴的音階、音程，進行內心模唱，以盡力提高辨別音高的能力，同時在訓練中適當運用保留指，以加強每個手指間的指距感。

換把容易跑音

換把時移動過度或者不到位都會造成音不準。要保證換把時的音準，演奏者內心要有換把后的音高概念。首先必須熟練掌握每一把位的音準，然后才是換把的準確位置和分寸，經過長期訓練，熟能生巧，用記憶帶動手移動，手臂就能有分寸的上下移動，音準也隨之而解決了。

揉弦音不準

初學揉弦時，因為掌握不好揉弦的幅度、快慢、輕重等的均勻感覺，往往造成音的游移性。這時應用聽覺調整控制手腕手掌顫動的幅度、力度、速度，直到揉弦聽起來和諧、悅耳為準。在演奏一些帶有地方風格的樂曲時，由于使用了一些特殊的揉弦技法，如滑揉、壓揉、摳揉等，這時應根據樂曲的風格特點，將一些特性音奏得略高或略低一點(如西北地區的秦腔、碗碗腔、屆鄂調音樂中的4和7)。揉弦是為了表現音樂情感，增強作品的藝術感染力服務的，因此演奏者必須根據音樂的需要，選用恰當的揉弦技法，并用良好的音準感覺指揮揉弦，這是每個演奏者必須切實注意的。

多聽很重要

這一點是學習所有樂器都必須要的，只有多聽，才能在自己的記憶中形成固定的、正確的旋律走向和每個音高，演奏的時候才能憑這種記憶來確定每個音的準確度。在練習一首曲子的過程中，多聽，才能對比出自己是否有錯誤的地方，從而及時改正。

對演奏二胡來說，音準是非常重要的，每個演奏者必須養成對音高的敏銳辨別力和糾正音準的良好習慣。聽覺越敏銳，技術越熟練，糾正音準的動作就越快。慢練是糾正音準最好的辦法。它可以使演奏者從容地檢查每一個不準的音，從而也不斷提高聽覺能力和技術的熟練性，使演奏得心應手，音準確無誤。

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