二胡的音色和天氣有關系嗎(影響二胡音質的主要因素)

音質，即樂器所發出的聲音的質量。好的音質可以用圓潤、悅耳、松馳、亮度適中等詞語來形容；不好的音質可以用嘈雜、刺耳、緊繃、太暗、太亮等詞語來形容。

弓弦樂器好的音質是演員一生所追求的，是演奏效果的生命。影響二胡音質的因素有用料選材、制作工藝、演奏技術、非技術因素等多方面。本文與前輩、同行們共同探討交流影響二胡音質的非技術因素。

一、天氣氣候的影響

天氣和氣候的變化對二胡音色有直接的影響。天氣的變化，主要是指陰、晴和風、雨、溫度、濕度等氣象要素的變化。這些變化都會對二胡的音色產生影響。例如，在晴天，高溫和干燥時，二胡的聲音就會發脆、發燥；在陰雨天，濕度較大時，二胡聲音就會發悶、低沉。氣候變化是指季節性、地域性的變化。例如，春、秋干燥，夏天雨多濕潤。北方干燥，南方濕潤，等等。南方生產的竹笛和簫，到了北方就會開裂。二胡也同樣，季節性、地域性的氣候條件也會影響二胡音色的變化。這是由兩種原因造成的。其一，蟒皮是形成二胡音色的主要因素，蟒皮的纖維組織具有韌性和彈性，在冷熱、干濕環境下，會產生熱脹冷縮現象，使蟒皮的松緊程度發生變化;其二是琴筒的木料雖然已經過干燥處理，但木料中的水分如果沒有徹底干透，當天氣變化時，也會有微小的伸縮現象，使琴皮的松緊和琴筒的共鳴受到影響。因此二胡不用時要放入盒內，在潮濕的季節，盒內可放入適量干燥劑，且兩周更換一次。在干燥的季節可將潮濕的海綿（注意不要滴水）放在適合的小容器中，置于二胡盒內以防干燥。

二、千斤的高低與松緊

千斤的高度要根據用琴人的年齡和手臂、手指的長度來確定。一般以用琴人的左肘放于琴筒上虎口的高度作為千斤的大概高度，綁好千斤后再反復多試，最后將千斤確定在手背和手指觸弦時處于放松、自然的狀態的位置。

在外弦始終定標準音的情況下，千斤越低，弦張力越小，琴弦越軟，音質越暗，音量越小；千斤越高，弦張力越大，琴弦越硬，音質越亮，音量越大。在確定千斤的高低位置時，一定要以用琴人的手的放松狀態為依據，而不能為了追求響亮的音質過早地將千斤提高，這會造成左手緊張，影響左手的速度和音準。

千斤位置一但確定，在一定時間內（一般一年左右）要相對固定，隨用琴人年齡增長，逐漸一點點上提，音質自然越來越好。

千斤的松緊，要以琴軸、千斤、琴碼三點成一定的折線，拇指能伸進離千斤最近的琴弦與琴桿之間為佳。太松，則折線幾乎沒有，琴弦與琴桿距離太大，演奏中空弦極易出噪音；太緊，又會造成左手過于緊縮，在一定程度上影響手指的靈活性和揉弦技術的學習。適度松緊的千斤，既能保證手指運動的靈活，又能獲得良好的音質。

三、琴筒共鳴的影響

琴皮受到振動而發音，但音量很小，必須經過琴筒的共鳴才能發出宏亮的聲音。琴筒起到共鳴腔的作用，其共鳴的過程也就是二胡音色形成的過程。除了琴皮的材質外，琴筒的木質對二胡音色也有很大影響。木質的密度、干燥度、響應頻率、共振頻率等因素，以及琴筒的結構、造型的差異，都會影響二胡的音色。例如，紅木聲音圓潤、細膩；紫檀堅硬、明亮；烏木結實、硬朗。

筆者對手頭的兩把二胡進行對比，一把是紅木六角琴，蛇皮很薄，聲音纖細明亮，穿透力較差；另一把是紫檀八角琴，蟒皮較厚，聲音渾厚粗曠，穿透力強。用示波器看其波形，在同一個音高點上，前者的波形諧波較多且密集；后者的諧波相對較少，波形邊沿圓滑清楚。可見琴筒和琴皮的差異對音色的影響是很大的。

另外，在共鳴腔內填充一層泡沫，即改變了琴筒的響應頻率，能使聲音變得渾厚。在琴筒的后部發音口處，遮擋住不同的面積，會使聲音變得沉悶。

四、琴碼材質的影響

一個小小的琴碼，也會對二胡音色產生很大影響。琴碼是弦的振動波傳導到琴皮的的介質，不同木質的密度及諧振頻率，對二胡音色的形成有很大關系。木質松軟、密度較低的琴碼，聲音柔和低沉；木質堅硬、密度高的琴碼，則聲音高亢明亮。例如，竹碼清脆，松癤碼柔和，烏木碼聲音結實硬朗。用硬塑料制作的琴碼，聲音發悶。

另外，琴碼底部面積的大小，關系到與琴皮接觸面積的大小，對音色也有一定影響,這可能與琴皮的振動頻率及諧波的合成有關。試驗表明，大琴碼聲音渾厚，小琴碼聲音要尖細些。琴碼的材料、大小要反復試驗，選好后，琴碼的位置要放在琴皮的中心點，這樣琴皮能獲得良好的振動，音質飽滿，有共鳴。位置靠上或靠下，音量變小、音質發澀，不圓潤。

要想得到自己喜歡的音色，應該根據自己二胡的特點，多準備一些不同材質的琴碼，通過對比試驗，選擇一個滿意的琴碼，使自己二胡的聲音更加悅耳動聽。

五、濾音墊片的影響

為了消除狼音噪聲，幾乎所有的二胡，都在琴碼下部安裝了濾音墊，有的人用海綿、泡沫，有的人用呢布料。濾音墊的材質、薄厚、大小，以及安裝的部位等，都會影響二胡的音色。海綿泡沫會使二胡的音色低沉、渾厚、發悶；柔軟布料會使聲音柔和細膩；呢料能使音色明亮高亢。可以根據各人的喜好來選擇。濾音墊安裝在靠近琴碼處，音色會變得厚實；安裝在琴筒下部，音色會亮些；安裝在琴碼與琴筒的中間部位，音色介于前二者之間，可根據各人的需要來調整。

通過大量材料的對比試用，本人認為以純毛的材料最好，其中更以厚織物為好，比如氈、呢、絨等（高檔音響的喇叭盤一般都用羊毛原料復合制成，音質效果極佳）。羊毛屬于蛋白纖維鱗片狀結構，其降噪抑噪效果很好。號稱"纖維黃金"的純羊絨呢又是羊毛材料中最佳的音墊材料。

通常音墊應該根據二胡的特點和演奏者的要求來制作。其規格為2.5－4厘米*2.5－4厘米，做成楔形（靠琴碼部位厚，下面薄），高度以能墊進琴碼下方為宜，根據琴的特點和演奏者的要求靈活掌握。四周最好用線縫合。至于濾音墊的薄厚和大小，疊幾層合適，就要根據試驗來決定了。

六、琴弦的影響

用老了的琴弦，用拇指和食指檢查一下弓子與琴弦的摩擦點，你會發現圓形的琴弦變扁了，甚至有時會把弦芯外面的纏弦磨漏，這樣的琴弦不但發出的音質差，還會加速弓子的老化。因此，為了保護弓子和獲得良好的音質，要經常檢查和更換老化的琴弦。

七、琴弓的影響

用拇指和食指輕輕捏住新弓子的一根弓毛來回走動幾次，會清晰地感覺到弓毛上有許多“小刺”。正是由于這些“小刺”的存在，形成了許多微小的凹槽，我們上的松香就藏在凹槽里。用老了的弓子，沒有“小刺”的感覺，而是非常光滑。

弓子用的時間越長，老化越嚴重，凹槽越淺甚至沒有，松香掛的越少，拉起來就打滑，音質就差。有些人誤認為，弓子用了好幾年，弓毛還很多，就不用更換新弓子，這是極為錯誤的。何時更換要檢查弓子的老化程度，而不應以弓毛多少來判斷。一把弓子若每天練琴兩小時，一般一年左右應更換，以求得更好的音質。

八、演奏手法的影響

運弓是二胡演奏的基本功，而且是非常重要的基本功。運弓手法的好壞，對音色的影響也非常大。為什么有的人奏出的聲音生硬、霉澀、不好聽，而高手奏出的樂音卻圓潤、飽滿、流暢、優美好聽，其關鍵就在于運弓。正確的運弓，要求右手充分地放松，保持弓子的平、直、穩，并且注意貼弦度，這樣奏出的音色才能優美動聽。如果運弓手法不對，持弓不穩，運弓發力緊張，又貼不住弦，聲音就不是味兒。

除了運弓，左手的按弦，對音色也有影響。手指按弦的部位、力度、虛實等因素，都會使音色發生變化。例如，用指尖輕觸，和用指肚重按，音色會截然不同；輕輕按弦和用力壓弦，效果也絕不一樣；虛按泛音點，才能發出泛音的清晰明亮的音色。

另外，同一個音，在外弦上和內弦上的音色是不同的。有的樂曲，如《良宵》中，有多處"5"音用內外弦音色的對比變化，來表達歡快活潑的氣氛。