找譜網九兒二胡簡譜，搜譜網九兒

大家好，今天小編關注到一個比較有意思的話題，就是關于找譜網九兒二胡簡譜的問題，于是小編就整理了2個相關介紹找譜網九兒二胡簡譜的解答，讓我們一起看看吧。

音樂中C、D、E……等大調存在的意義除了改變音高之外，還有什么其他的意義呢？

音樂中C、D、E……等大調存在的意義除了改變音高之外，還有什么其他的意義呢？

經常有朋友在問這個問題。的確，要是只保留C大調，那么樂器彈奏就編的簡單多了。

個人理解，之所以有多個調號，其意義在于：

1、不同調號的音樂有不同的感情色彩。例如有的高亢，有的優柔，有的奔放，有的深沉，用不同的調號就可以更準確地體現出來。這就好比同樣一句話，用不同的音量和音調，可以表現出完全不同的意境。

試著比較一下哀樂、運動員進行曲、月朦朧鳥朦朧用不同的調號演奏，其效果是完全不同的。

2、不同的調號，適用不同的歌手和樂器。

不同的歌手和樂器，有不同的表現范圍。為了適用歌手和樂器，只能使用特定的調號。

3、為了增強樂曲的表現力。

比較典型的例如歌曲《九兒》。里邊有兩處改變了調號。可以仔細聽一下，這首曲子通過變調，的確是更細膩地表現出來曲子的主題。如果全變成同一個調號，則音樂的表現效果就回大打折扣。

九兒

從樂器本身來說,對于同一件樂器,演奏不同頻率的音調,存在以下兩種現象:

一是可能演奏兩者所使用的樂器部位不同,例如弦樂器,不同音調的兩個音有時需要撥奏不同的弦,這導致發出的聲音音色不同(基于這個原因,有的樂譜即使對于同一個音調,也要求某個音必須在某根弦上演奏)。

二是在同樣的聲高下,不同音調的聲音延續時間和在空氣中的穿透力不同。

因此兩個不同音調的聲音,聽覺效果是有差別的,同理可以想象不同調的音樂,聽覺效果也不一樣。



如果都是C調，現實世界就會變得很單調無趣。各大調小調演奏不同的弦律，除了音高變化外，其實在情感表現上也是有所區別的。限于人聲、樂器的音域范圍，太高、太尖銳的聲音即使能上去，呈現的是一種高亢、緊張氣氛；而太低沉的音域則善于表達憂郁、深沉。所以作曲家在創作樂曲時，首先是把樂曲需表達的情緒想好，使得整首樂曲賦予適當的音高范圍，然后根據人聲、各聲部樂器的音域，選定好適合的調性，使之既能發揮出感情特性，又不至于有太多的音符落到人聲或者樂器的極限范圍上。除了不同的調，古典音樂還有表明大調和小調的曲名，雖然從音符位置上看，C大調和A小調相同，但音階排列不同，演奏出來就是完全不同的感覺。簡單說，大調輝煌雄壯些，小調抒情憂郁些。

1??首先要知道鋼琴中央小字母組（二十四～三十個白鍵）其中的中音6（440Hz）定為囯際標準音，以大寫字母CDEFGAB為七個大調，以半音為一個調可以分為十二個平均律。

2??鍵琴上C大調不用黑鍵，彈起來方便，為何還要其它調呢！如果從人聲歌唱的音域考慮，不管你是高音、中音，人的音域寬廣度不會超過十六個音，有的人雖然能高出幾個音，但那是用的假聲，所有的人聲歌唱都是從中央組（中音組）上行或下行一共作為十六個音域內，再高再低也無法發聲。

3??為了讓不同音域的人唱不同高度的歌，就采用了調號，也就是這七個音符可以分別作do（中音1）唱，越是上行，音域越寬，但是又受到人聲十六個音域的限制，變調號只是改變了唱名，音高沒有變。在聽眾那里，聽到的是改變了唱名，他們并不在意歌唱的音域還在中音組上行或下行的十六個音域內。

我們學二胡的人都知道內外空弦定為DA音，內空弦分作所有的調，1＝？什么調，只要找到上把內外弦中的do（中音1），再以此下行排列到內空弦是什么音，比如1＝G調（5～2弦），內弦上把三指為do（1音）、內空弦即為低音5、

4??由于改變了唱名，比如五聲音階的《好一朵茉莉花》，《義勇軍進行曲》就具備民族特色。如果曲中含有4、7不穩定音級，或出現升降號，就顯得抒情和民族氣息。

5??其實樂器定好標準音高后，怎么變都在中央組上下輪番，只有那些協奏曲才會使用到七組音，因為那是和弦以及旋律上行下行需要的。

有沒有用“宮商角徵羽”作曲的現代歌？有哪些？

事實上已經沒有人專門用著這個系統去創作了。很多人一知半解地去舉例說還有很多，那實際上那樣的解釋，從根本邏輯上就已經是錯誤的了。下面，先來講解下到底這個宮商角徴羽到底有多少東西先吧。然后說明為什么是邏輯錯誤。

這個是國樂五聲音階的五個音，是可以對應到12平均律的音。相當于do(1), re(2), mi(3) sol(5), la(6) 另外還有變宮什么的，樂理的理論知識都是可以被12平均律的分析體系所包含。相當于 pentatonic scale的用法。實際上，還有 清角，變宮，可以對應到 fa(4) 和 ti(7) ，還有 變徴 是 ＃fa(#4) , 閏是 bti(b7) 之類的。但是這個東西只是一個體系，而不是一個記譜法，同樣是宮，是中音do，還是高音do，還是低音do，沒有辦法標記。

然后調式也不緊緊是五聲音階的幾個音的排列變化。例如：

清樂：宮，商，角，清角，徵，羽，變宮，分別對應1，2，3，4，5，6，7，這與西方的自然大小調相似，清角是角音上方的小二度。變宮是宮音下方的小二度。同樣音程關系的音階，在西方中古調式里，被稱為奧尼亞調式（Ionian），或者也可以稱為自然大調。

雅樂：宮，商，角，變徵，徵，羽，變宮，分別對應1，2，3，升4，5，6，7，變徵是徵音下方的小二度。同樣音程關系的音階，在中古調式中，被稱為利地亞調式（Lydian）特別要說一下。變徵音與宮音形成了一個三全音，（tri-tone），具有很強的擴張性，在所有西方調式中，這是最明亮的調式（比自然大調還要明亮）。

燕樂宮，商，角，清角，徵，羽，閏，分別對應1，2，3，4，5，6，降7，閏是宮音下方的大二度。同樣音程關系的音階，中古調式被稱為混合利迪亞調式（mixolydian）

然后普通的變化看下圖

跟西洋樂不同的是，西洋樂邏輯性更強，組合方式以及習慣更加豐富。國樂中有些自己的用音習慣，風味，以及和聲方式，雖然同樣是那些音，但是一旦跳出這些習慣，風格就崩壞了。但是這些同樣可以用12平均律體系的理論去解析。那么在現代音樂中使用pentatonic 調式和音樂是非常多的，只是說，要用 宮商角徵羽的視角和方式去看整個歌曲創作，估計現在一個都沒有。

只能說曲子寫出來，可以根據音符對應過去，例如do對應到宮，re對應到商之類，或者是商調式的話幾個音的排序會換過去什么的。但是應該是沒有人去，一邊想著這個音是角，下個音是徵那樣去寫了。

例如寫的旋律是 | 5 5 6 - | 5 3 2 - | 你可以對應過去就是 徵 徵 羽 徵 角 商 ，節拍沒有東西記了。至少我看過很多很多資料里面，就沒有介紹這個體系里面關于節奏的內容，那么就是口口相傳了。在我國的古譜中，有節奏的還有工尺譜，但是工尺譜的記音和宮商角徵羽完全不是一個體系的東西。如果按照題目這樣強調這個五聲音階的系統，那我們就不要把工尺譜跟這個扯一起記譜了。下面這個是工尺譜

如同問題里的一樣 有《宮商角徵羽》 《龍文》 《伯牙絕弦》 《一無所有》 《之子于歸》 《刀馬旦》 《江南煙雨》 《情千劫》 《眸闔》 等等，還有一些比較好聽而且有韻味的歌曲等待大家發掘

到此，以上就是小編對于找譜網九兒二胡簡譜的問題就介紹到這了，希望介紹關于找譜網九兒二胡簡譜的2點解答對大家有用。