才旦卓瑪二胡歌曲(唱支山歌給黨聽（新民樂）)

山貓音樂系列叢書之㈤國樂飄香新民樂小合奏15首①——第6首《唱支山歌給黨聽》原曲：踐耳改編/編曲/指導(dǎo)老師：周正基演奏：嶺南師范學(xué)院實(shí)驗(yàn)樂團(tuán)（女子樂坊）山貓音樂工作室2022-10-11·蘭州新區(qū)

試驗(yàn)樂團(tuán)（女子樂坊）成員：竹笛（姜翊祖昱）、揚(yáng)琴（高曉青潘淑賢敖璇）、琵琶（章麗玲伍思楊曉君）、古箏（袁陽歐陽郡肖美蘭）、二胡（陳玉麒陳玉麟）。

作品簡介：1963年，全國掀起了向雷鋒學(xué)習(xí)的高潮。《唱支山歌給黨聽》就是在這次高潮中產(chǎn)生的一首優(yōu)秀歌曲。它的歌詞節(jié)錄于《雷鋒日記》，是雷鋒從報上摘記的一首詩，作者為陜西銅川礦務(wù)局焦坪煤礦的職工姚曉舟（筆名蕉萍）。作曲家朱踐耳將其譜成山歌風(fēng)味的獨(dú)唱曲，作為故事片《雷鋒》的插曲，由胡松華首唱。這是一首深情——悲愴——激昂的“三部曲”式歌曲，情感訴求十分強(qiáng)烈，凡有過相似經(jīng)歷的人，都能產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。經(jīng)農(nóng)奴出身的藏族歌手才旦卓瑪再度演繹，很快流傳全國，幾十年久唱不衰。

2002年11月應(yīng)海軍南海艦隊之邀，我將這首膾炙人口的經(jīng)典名曲改編成了二胡獨(dú)奏曲參加2003元旦晚會演出，受到官兵好評。2010年9月將這首膾炙人口的經(jīng)典名曲重新演繹，采用民族樂器為主要表現(xiàn)形式，輔助以電聲樂伴奏的手法，表現(xiàn)出了一種清新、流暢的視聽效果。全曲為復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。第一部分為原曲三段體結(jié)構(gòu)的前兩段即第一樂段充滿深情和激情，表達(dá)了雷鋒對黨的熱愛，由琵琶、古箏、笛子、二胡等交替演奏旋律。第二樂段體現(xiàn)了新舊社會的強(qiáng)烈對比，時而悲痛凄楚，如泣如訴，充滿了對舊社會的仇恨（二胡演奏旋律）；時而壯懷激烈，字字鏗鏘，具有部隊歌曲的音調(diào)特點(diǎn)，表達(dá)了雷鋒跟黨鬧革命的決心（笛子演奏旋律）。第二部分作者以民族器樂的演奏特點(diǎn)重新創(chuàng)作了旋律，由笛子——二胡——揚(yáng)琴——齊奏的順序演奏，旋律清新、流暢，節(jié)奏活潑、明快。第三部分再現(xiàn)第一部分的主題，加深了旋律的印象，并把音樂推向高潮，再次強(qiáng)調(diào)了樂曲的中心思想。

新民樂是NewAge（新世紀(jì)音樂）里的分支，是當(dāng)代器樂演奏的一個重要趨勢。它的特點(diǎn)是把具有民族特色的樂器、樂風(fēng)、節(jié)奏與西方音樂風(fēng)格予以融合，就是常說的“中樂西奏”。世界上有多少種音樂文化，新民樂的風(fēng)格就有多少種可能性。個中所呈顯的民族風(fēng)，就是樂器、旋律和意境的體現(xiàn)，與音樂家本身的個人色彩也有關(guān)系。

新民樂的一個重要思想就是將中國人觀念中神圣無比的“藝術(shù)”從一個高雅的位置上拖下來，使其成為大眾化的產(chǎn)物。應(yīng)該說這與近期后現(xiàn)代思潮的影響有極大的關(guān)系。而市場經(jīng)濟(jì)的運(yùn)作形式又給新民樂的發(fā)展提供了很好的機(jī)會和市場。可以近似地認(rèn)為，新民樂是商品社會的一種必然。新民樂在民族風(fēng)格上有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。但民族樂隊在頻響上又缺乏寬度，尤其是低頻。因?yàn)楦鱾€常規(guī)民族樂器個性強(qiáng)，所以民族樂隊整體音響融合性差。加上樂器本身音域和演奏技巧的限制已無法滿足聽眾日益提高的審美要求。新民樂把民族器樂，電聲樂隊和MIDI音樂結(jié)合在一起，加上流行的配器手法，互補(bǔ)長短，使民樂的個性有了更好的展現(xiàn)，實(shí)際上豐富了民樂的藝術(shù)表現(xiàn)力。

但是，民樂的炫技+流行的伴奏=新民樂是把問題簡單化了。傳統(tǒng)與現(xiàn)代，古典與流行，保持與發(fā)展是個大課題。MIDI的短，正是民樂之長，兩者的巧妙結(jié)合，相得益彰是新民樂的方向。著名的“女子十二樂坊”、“芳華十八”等都有不少好聽的作品。如《奇跡》、《輝煌》、《樓蘭少女》、《五拍》、《七拍》、《大峽谷》、《眼睛》、《盤古開天》……等等。

《國樂飄香新民樂小合奏15首①》精選了15首深受大家喜愛的中外名曲。讓我們?yōu)榻?jīng)典致敬！最給力的莫過于與書配套使用的高品質(zhì)MP3示范、伴奏音樂。樂曲的畫風(fēng)應(yīng)該是——韻動/輕快/激情/向往……

本人因中風(fēng)而導(dǎo)致左側(cè)身體麻木，右側(cè)身體經(jīng)脈拘攣，造成的后遺癥使得身體多處受損嚴(yán)重，面部肌肉僵硬，尤其聽力衰減非常厲害，對于聲像、動態(tài)、效果等制作音樂所必需的重要因素把握不準(zhǔn)，很大程度地影響了作品制作與演奏的完整與美感，本人深感遺憾！

因本人水平有限，錯誤之處在所難免，懇請各位讀者批評指正！