二胡換把手指會不會痛(二胡換把老是出問題？掌握這些要領很重要，動圖演示換把動作)

之前我把二胡的手型練習、按弦練習和音程按指練習講完了，下面小編依然用二胡音準儀講解換把的練習。今天我先講一講二胡換把的幾個要領應該如何練習和操作，希望能對大家有所幫助！

二胡換把姿態與換把的動作：左手各部位(臂、肘、腕、虎口及手指)在換把中保持松弛自然，虎口不可挾緊琴桿。在技術性的換把中一定要“輕滑、快換、準時”，要避免手指的急沖。另外，在換把前拇指不宜先行。

1.“技術性”的換把中，虎口應輕貼琴桿，換把時擦桿而行。當帶有滑音的換把時(“表情性”的換把)，虎口與琴桿之間有一定壓力的變化，但仍不能緊捏琴桿。

2.慢速換把中的動作--左臂帶動手腕，再由手腕帶動手指進行換把，這與右手的運弓原理相同，也就是左手指的動作是被動的。深入分析這種動作的要點是換把由臂、肘、腕去完成，而手指則專心于正確地按指，這種分工和協作十分有利于換把的正確到位和換把的靈活流暢，并可使琴身保持基本的穩定。具體圖示見下述第一欄中。

3.快速換把的動作--左臂、腕、手基本上是整體的動作，即由臂關節為主的動作帶動左手一步到位，以保證手型的穩定、換把的準確性。不需要腕過大的多余的動作，手指(被動的)動作也不太明顯。

4.近距離(如半音間距)的換把，常以手的動作為主，有時只用手指的伸縮去代替換把。

5.一般選擇在節奏的強拍上進行換把，另外，換把前的那個音要正確地奏清楚，時值也不能縮短。在右手運弓方面，要保證按指和運弓的同步一致，正確的弓段分配等。

一、二胡慢速換把中左手手型的直觀判斷方法

1.上行換把過程中(如上圖所示，從低把向高把位進行換把)，左手腕由稍凸的姿勢逐漸地轉向平直或稍內凹的狀態。而下行換把過程中(從高把向低把)，手腕的姿勢從高把位基本平持的狀態逐漸地向上凸出的狀態。注：無論上行或下行換把，當換把到位后應使手腕恢復至正常的、松馳的運指狀態(稍凸狀態)及正確的觸弦角度。

2.上行換把時左手指有被手腕向下推動的感覺，而下行換把時左手有被臂和手腕向上拖動的感覺。因此，上行和下行的換把過程中，按指的各關節的弧度不一樣，變化也有所區別(上行時關節漸變彎，下行時關節漸變平)。注：無論上行或下行換把，當換把到位后應使按指的弧度恢復至正常的、松馳的彎曲姿態，并應迅速恢復合適的按指壓力。

3.隨著把位的上升，1-4指的間距應逐步減小，反之逐漸增大。

注：當換把的速度加快，尤其是換把的距離較短時，換把中相應姿態的變化不大。雖然在慢速和快速換把中的動作有所區別，但相應動作相類似，即都應遵循上述的基本原則。

二、二胡在換把中應引入“導指”的概念

為了在換把中能順利地進行，在換把中應引入“導指”和“媒介音”，這是掌握換把正確到位的必經途徑。

上圖示意的是按“367”三個音，其中“67”兩個音是在第三把位。圖中食指是“導指”，“5”音是“媒介音”，換把是先由食指從“3”引導(虛滑)至“5”，再按下“67”兩個音。在實琴上初練時，可由食指滑行到“5”，并應能聽到“5”這個音，等熟悉后可采用“虛滑”(移指)的手法，以減弱或去除這個“媒介音”。要明確這時食指是“引導指”，中指是“到達指”(因換把的目的是中指能按上“6”音)。

上圖按“367”是個特例，它屬于“異指換把”。有關“導指”及“媒介音”更具體的內容可參見“導指、首滑指、尾滑指”頁面。

注：

1、二胡的換把技巧在演奏中可以分為“技術性”和“表情性”兩種。對于不需要滑音的換把，則要盡量減少“媒介音”痕跡的存在。一般在慢速的換把中要表達情感時就需要滑音的存在。

2、“媒介音”不能過度地引用，且不要占用本音的時值，也不能以“跳”的辦法去減少“媒介音”。“媒介音”有不同處理方式，應從多方面學習換把“媒介音”的正確使用。

3、一般是學會了“滑指換把”及掌握了準確的換把動作后，可進一步學習“移指換把”。在“移指換把”方式中也有眾多的技巧，如縮短“移指”的距離、在半音關系處換把等等，以更好地減少滑音的存在。

三、二胡換把中，框架和指型的變化

要保證換把中的音準，不僅要求在換把過程中手、手腕、手臂和肩膀的協調一致，而且也要求注意四度框架及指型的變化。在換把過程進行中就應迅速、及時地完成新把位所需的四指框架及手指的指型，以方便在新把位中的按指。在換把中，要培養新把位框架的大小感、指型的距離感及明確新把位即將要按指的指序等問題。在指型的變換中，換把前后半音位置的變化是最重要的。

上圖是F大調外弦上的換把，第一把位的指型為“222”；當換把至第二把位，手指的指型則變為“221”；當換把至第三把位，手指的指型則變為“212”...從圖中可以看出，在上行換把中四指的框架是逐步縮小的。

注：在少數場合下，換把中指型的轉換不太必須，如某個手指重復的上下換把或短暫的換把等情況。

四、二胡傳統把位的“切把法”

在二胡的“傳統把位”上皆分為五把(上把、中把、下把、次下把、最下把)。這種以“Do(1)”音或“So(5)”音作為把位起點音的分把方法優點是容易記憶，音準也容易控制，即使換把的跨度較大(如跳把)，換把前后對音的控制也容易實現，初學者常采用這種手法學習換把。

上圖顯示的是兩個調性的“切把”狀況：

1.D調--當食指按在“”音時，這是傳統把位中的“中把位”，上圖是外弦上的情況。在實琴上，食指是“切”在“4”的音位上。

2.F調--食指分別“切”在F調的“5”(中把位)及“”(下把位)上。

注：左手切弦的手形(姿態、手型、指型)應規范，四個手指順著音位方向排列，四個手指保持彎曲的狀態(小指最好微彎曲)，虎口不應緊夾琴桿。

二胡的四個換把要領就講到這里，不知道大家有沒有一些疑惑，如果有可以在評論區留言討論。明天我說一說二胡的導音、媒介音、滑音等的技巧練習。