二胡考級曲譜良宵(原來二胡樂曲《良宵》應(yīng)該這樣練習，令人豁然開朗)

以下是二胡《良宵》曲的簡譜。該曲屬D調(diào)，定弦為(15)弦，曲譜及練習說明如下：

一、《良宵》曲采用以下三個把位進行演奏

上圖顯示的三個把位(第一、第三、第七)。那就是《良宵》譜中要求的三個演奏把位。

二、《良宵》曲換把要注意的地方

1、第15、45小節(jié)

采用空弦換把

2、第22-23小節(jié)

采用順指換把

3、第36-37小節(jié)

采用越指換把

4、第18-20小節(jié)

采用多種換把手法

三、《良宵》曲指法上要注意的地方

1、第3、4等小節(jié)

小指按指

要重點練習第一把位小指的按音，尤其要明確“5”音用外空弦還是用小指按內(nèi)弦，這往往取決于旋律和音色方面的要求。有關(guān)小指的練習可參見本網(wǎng)站“二胡小指按弦”及“小指移指練習”等頁面。

2、第5、13等小節(jié)

打音練習

采用中指“大二度”打音的技巧。有關(guān)打音的練習可參見本網(wǎng)站“打音練習”頁面。

3、小三度滑指技巧

..第17、34、59小節(jié)

中的小三度的滑指。要采用無名指下擴(不換把)的“滑指”技巧，要求滑音要恰到好處。

..第26等小節(jié)

小三度的滑指。這里采用中指從第三把滑行至第一把的手法。

..第37、38小節(jié)

上下小三度的滑指。注意無名指滑行時虎口要穩(wěn)定在第七把位(不換把)。

4、第35小節(jié)

食指上擴技巧。這里一般不采用換把手法，而是將虎口固定在第三把，用食指上擴(伸)去按“6”音。類似的還有第50小節(jié)(第七把位)食指的上擴動作。

5、第47、48小節(jié)

這里第二個音采用“下回轉(zhuǎn)滑音”的技法。

四、《良宵》曲弓法運行注意點

1、第12、57小節(jié)

要圓滑地、一弓完成八個音的拉奏。

2、曲尾指法

這里依音“5”要輕起，延長音“3”至“1”三個音要逐漸增強，旋律漸慢。而最后“121”三個音則要逐漸減弱，最后要以推弓結(jié)束“1”音。

五、節(jié)奏方面

1、第13-14等小節(jié)

附點四分音符的時值和音量一般是八分音符的三倍。奏第13-14小節(jié)和奏第16小節(jié)中音的時值是有區(qū)別的：

第13和14小節(jié)中的四分附點音符的后面應(yīng)有短暫的休止時間(停頓)，而八分音應(yīng)奏得短一些且靠后一點。即在拉前面的附點音時，可稍留點空隙，樂句會較有精神。一般當曲中附點音型重復(fù)出現(xiàn)時，常采用這種弓法。反之、當曲中附點音型只出現(xiàn)一次(如第16等小節(jié))，凡其前后都不是附點音型的，這時運弓要連貫，中途不能出現(xiàn)停頓(少數(shù)情況例外)。

2、第20小節(jié)

要注意節(jié)奏的精確性。類似的還有第36、39、41、44等小節(jié)。練習時要正確地數(shù)準拍子。

3、第19-20小節(jié)

最后三個音中有兩個連線，短的是音樂連線或叫句子連線，上方長的是弓法連線。演奏時，這三個音要求一弓完成。運弓時，要在前一小節(jié)就要掌握好弓段的分配。類似的還有第34小節(jié)等。

六、音準方面

對音準要求高的學(xué)習者，除了注意要從調(diào)性的角度去考慮音準外，還應(yīng)從純律調(diào)音的角度去聆聽音與音之間的音準關(guān)系。

如全曲開始的“356”三個音的按指時，因第二個音“5”是采用外空弦音，所以從二胡純律調(diào)音的角度去處理這幾個音的按指非常重要。具體是將第一個音“3”要按得稍高些(即中指內(nèi)弦按音稍偏向“4”)。而第三個音“6”則要兼顧到本曲的調(diào)性。這方面的學(xué)問很深，不同學(xué)者也有不同的處理方式。作為二胡愛好者，可多聽一些唱片是提高演奏水平的較好途徑。

七、《良宵》曲音準最難掌握的部分

全曲最不易控制的樂段是第45-50小節(jié)(第七把位)。它的把位和音準練習可以在音位棒上方便地練習。練習時將食指定位在音位棒中間銀白色的孔位上，這就是正確的第七把位(參照右上圖)。每天堅持練習幾分鐘，就會完全掌握這部分的音準了。