二胡音符在左手(想拉出二胡的“顆粒感”并不難，抓住兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)就會(huì)有明顯效果)

喜歡拉二胡的朋友大概對(duì)“顆粒感”都不會(huì)陌生吧，或許，這正是你苦苦追求的演奏效果。

所謂的“顆粒感”，是一種通俗的比喻，本質(zhì)上是對(duì)二胡演奏聲音效果的要求。這種聲音效果，要求二胡拉奏出的每個(gè)音符要呈現(xiàn)出顆粒狀，飽滿而圓潤(rùn)，干凈利索，不拖泥帶水，聲音不能虛，沒有毛刺。特別是快弓演奏，每個(gè)音符時(shí)值要一致，且每個(gè)音符既有相對(duì)的獨(dú)立性，又能合諧地成為一個(gè)整體。

二胡是拉弦樂器，它與打擊樂器彈撥樂器的發(fā)聲原理不同，因此，二胡要想拉出顆粒感很強(qiáng)的聲音效果，的確不是一件很容易的事情。

許多二胡愛好者對(duì)顆粒感這個(gè)概念無(wú)論是內(nèi)涵還是外在感覺都是清晰的，實(shí)踐中也是下了一定功夫，卻常常達(dá)不到理想的效果，因而陷入苦惱之中。

產(chǎn)生這種現(xiàn)象的根本原因，還是不得要領(lǐng)所致。我們做任何事情，都要學(xué)會(huì)抓住關(guān)鍵，掌握二胡的顆粒感同樣如此，抓住了關(guān)鍵環(huán)節(jié)，問題就會(huì)迎刃而解。

二胡的顆粒感在理論上是成熟的，總的來(lái)說(shuō)，它是一種綜合技能的體現(xiàn)，它既有弓法上的詳細(xì)要領(lǐng)，也有指法上的特殊要求，對(duì)兩手如何配合，也有詳盡的說(shuō)明。問題是，許多人按照理論指導(dǎo)去練，效果總是體現(xiàn)不出來(lái)，我的一位朋友甚至訴苦說(shuō)，按教科書上的方法練，反而更糟糕了。

這又是怎么回事呢？細(xì)想并不奇怪，因?yàn)槔枚碚摦吘怪黄鹬笇?dǎo)作用，而實(shí)踐才是第一位的。實(shí)踐中的體驗(yàn)比理論更有說(shuō)服力。

二胡顆粒感最關(guān)鍵的兩個(gè)技術(shù)

事情就是這樣，按常規(guī)方法不行，我們不妨換一種方法，也許會(huì)收到意想不到的效果。

二胡的顆粒感也是這樣，按常規(guī)方法效果不明顯，我們不妨找出關(guān)鍵方法試一試，這里，為大家提供兩個(gè)關(guān)鍵方法：

方法一：變左手按弦為敲弦

二胡練習(xí)，左手按弦方法很重要，所謂按弦，就是按壓的意思。其動(dòng)作要領(lǐng)是讓指尖在弦上充分按壓，二胡的聲音才會(huì)飽滿，不出虛音。

但是，二胡聲音要想呈現(xiàn)顆粒感，就要突破傳統(tǒng)的按弦理念和習(xí)慣，變按弦為敲弦。所謂敲弦，就是手指在弦上作出敲擊的動(dòng)作，這個(gè)動(dòng)作要領(lǐng)是手指在弦上短促擊打后迅速抬起，不要在弦上停留。

按弦和敲弦，雖然是一字之變，但卻有本質(zhì)上的區(qū)別，手指作用在弦上的時(shí)間和力量的對(duì)比都會(huì)發(fā)生根本性的改變，這是顆粒感產(chǎn)生最為重要的條件。

或許有人會(huì)說(shuō)了，快弓演奏時(shí)，由于時(shí)值的關(guān)系，不允許左手指在弦上作過長(zhǎng)時(shí)間的停留，必須迅速離開才能接下一個(gè)音符。這樣說(shuō)便錯(cuò)了，說(shuō)明你的觀念還沒轉(zhuǎn)變，也是練不出顆粒感的最重要原因。按弦和敲弦是兩個(gè)截然不同的概念，糾正的方法，是將按和敲作個(gè)對(duì)比，體會(huì)下聲音效果，再悉心體會(huì)下敲擊琴弦的動(dòng)作要領(lǐng)，反復(fù)練習(xí)便會(huì)在頭腦中形成深刻印象。

方法二：變推拉弓為頓弓

前面說(shuō)的是二胡顆粒感的左手關(guān)鍵技巧，現(xiàn)在再說(shuō)說(shuō)右手的關(guān)鍵技術(shù)。

通常意義上講，右手運(yùn)弓要平、勻、直，這是保證二胡發(fā)音正常的基本運(yùn)弓要求。這一基本要求，對(duì)于二胡聲音的顆粒感同樣是適用的。但是，顆粒感的產(chǎn)生，如果還按常規(guī)要求去做便不適用了。顆粒感的聲音特點(diǎn)是短促圓潤(rùn)，就像白居易在《琵琶行》中形容琵琶女彈奏效果“大珠小珠落玉盤”那樣，清脆而干凈。

二胡聲音顆粒感的產(chǎn)生，與右手運(yùn)弓方式的改變至關(guān)重要，變推拉弓為頓弓形式，這是關(guān)鍵。

通常情況下，我們運(yùn)弓是大臂帶小臂，而顆粒感效果，強(qiáng)調(diào)的是手的腕部為量，運(yùn)弓形式既不同于推也不同于拉，而是一種手腕的頓挫力，這種力是瞬間爆發(fā)出來(lái)的，它要求手腕不僅要掌握好弓毛的擦弦距離，而且還要有擦弦力度的把控，距離和力度稍不均衡，哪怕是變化極微小，聲音效果都會(huì)發(fā)生很大的變化，就會(huì)產(chǎn)生聲音在大小、圓潤(rùn)度等技術(shù)指標(biāo)的改變，使顆粒感不強(qiáng)。因此，要強(qiáng)化腕部的訓(xùn)練，并形成規(guī)范的習(xí)慣性動(dòng)作才行。

當(dāng)然了，這里所說(shuō)的頓弓形式也只是個(gè)形象比喻，這里所說(shuō)的頓弓與通常意義上的頓弓還不完全是一回事，只能說(shuō)是類擬，大家在實(shí)踐中還應(yīng)悉心體會(huì)，找出兩者之間的異同，用的自如了才是。

二胡的顆粒感是怎么練成的，每個(gè)人的途徑和方法是不同的。本文只是個(gè)人實(shí)踐中的粗淺體會(huì)，哪位朋友有更好的體驗(yàn)和更好的方法，不妨說(shuō)出來(lái)與大家共享。