二胡的隱藏用法(二胡發音干凈而純正，是最基本的基本功)

常聽業余二胡愛好者的口頭禪:”學練基本功,有點噪音無所謂,等你拉多啦,噪音自然就會克服了….”.

說實話,正是此論調害了白分之九十九的愛好者.也許他(她)們一輩子都只能拉噪音,而沒有領會二胡空臨若谷-余音饒梁、神仙意境般的美音潛力，也許就隱藏在練習者的機緣當中，讓自己浪費了許多時光，與美音色演奏無緣。

其實，二胡發音干凈而純正，是演奏者必須認真掌握的最基本的基本功。

所以，筆者建議：無論對二胡教師或者自學者，都應該重視發音質量，從一開始就要牢記這種概念。“音色不美不碰琴”，每天試著聽一段優美的弱音旋律，然后自己動手學拉三到五個樂句。別圖多，有美音色感受即可。練習者才能知道自己是否了解美音色的來源。

業余演奏者最大的問題是,不顧音質,以噪音污染他人聽覺而無所謂的態度.以至讓百分之九十的業余愛好者根本不考慮這個問題.

下面作者就這些噪音加以分析,并提出改進的方法.

(1)橫向擠壓噪音:這種噪音來源于弓毛從拉動時，從橫向擠壓內、外弦而產生的噪音。

(2)換弦噪音：當弓毛換弦拉奏是產生的噪音。

(3)長音忽閃飄逸，練習者不懂得長弓拉奏時的“變力等響度”原理。

(4)音頭噪音：每一弓都用了音頭，而不知道音頭在樂句應用中的變化，其實還是沒有掌握“弓毛被持力度”這個概念的重要性。

(5)右手弓和左手指二者的力度配合噪音，其中有

(a)輕指配重弓;

(b)重指配弱弓;

(c)不合適的指力配不合適的運弓力度;

以上五種噪音來源，最難掌握的是第五種。

但是，如果練習者能從一開始就懂得弓毛控制方法，那就會少走許多彎路，筆者學拉二胡五十年，都未能在早先領會其中奧妙，

筆者早先一直沿用的是北派二胡持弓的方法，但是沒有老師指點，或者所有二胡教科書都沒有強調弓毛控制方法的重要性。所以，以上五種噪音的情況時有發生，導致本人的演奏水平難以提高。

最近機緣巧合，結識了一位四川音樂學院專業畢業的年輕樂手，得到其指點，了解了控制弓毛的重要性。結合北派持弓方法，發現原來北派持弓的方法可以和川派持弓同樣能收放自如，可以在演奏當中完全克服以上五種噪音。現在就這兩種持弓法的控弓要點總結如下，讓讀者自己去感受：

(一)川派持弓法，用拇指肚中部卡住中指根部，是控制弓毛的主要著力點，其于手指可以自己領會。該方法的不利因素是右手比較緊張，很難完全放松。

(二)北派持弓法，用中指和無名指向演奏者身體一側壓弓毛，不強調小指的使用，強調拇指和食指對弓桿的把持力度，強調拉內弦壓弓毛，拉外弦頂弓桿。該方法的弱點是快速換弓時有滯后效應，主要是對弓毛的控制沒有收放自如的控制方法

(三)北派改進法：強調小指的作用，用它和中指加無名指共同持緊弓毛，其余手指可以自行處理。結論是：弓毛的持緊程度可以收放自如，并可以讓輕重音變化在瞬間完成，讓二胡有飄若而至，飄渺而沒的美妙音色。讓練習者在短期內拉出有自己特色的手音。

把二胡發音干凈而純正作為基本功來練習，可以讓初學者在短期內有長足進步。