二胡逆時針環繞(二胡換弦成難題？這篇文章或許會對你有所啟發)

第一，我們要以整體的眼光看待二胡左右手的技術。二胡演奏，是在心理支配下的整個身體的協調動作。最后的落腳點是兩手，但腰肩和雙臂的樞紐、中轉作用也是很重要的。每一個動作都不是孤立的，需要整體聯合動作才可能做好。過去的二胡教學書本資料，大多講手指就單講手指，講手臂就單講手臂，手腕等也是如此。一些二胡愛好者看了這些書后往往覺得怎么前后矛盾??？進而無所適從。要知道，我們所需要的音色是多樣的。一個堅定有力的聲音，必然是采用堅定有力的手法奏出的，而柔和委婉的聲音也必然是用柔和委婉的手法實現的，因此，我們需要不斷調節自己的左右手以適應我們對音色的不同要求。這就是說，并沒有一套一成不變的左右手動作，而是需要不斷地根據心理需要做適當調節。

過去的二胡教學理論，類似于“解剖學”的理論，將身體的各部分肢解開來看問題。而我們現在需要的，是一種“格式塔”理論，就是說，要用整體的眼光看問題。格式塔心理學強調，部分相加之和不等于整體，你瞧，軀干、四肢、頭等加起來是不是就等于一個人呢，顯然不是，它缺乏人的氣息和生命，這就告訴我們，觀察、思考問題一定要用整體的眼光，這樣才可能得出正確的結論。

第二，二胡演奏的左右兩手各有分工不同。我打這樣一個比方，不知是否恰當。右手就像在織造做工精美的綢緞布料，比如蘇繡用的綢緞什么的，而左手呢，就像馬上在上面繡花或畫上山水什么的。二胡演奏難就難在織造布料和畫畫是同時進行，一氣呵成的。而不像真正的畫畫可以先選取畫材然后再作畫。也就是說，這是一個兩手即時配合的動態過程。

接下來是換弦的練習方法：

換弦是大家經常碰到的一個問題。由于二胡內外弦的用力方向不一致，給內外換弦特別是快速換弦帶來了一定的困難。因此，在《二胡練習曲選》中還有專門的換弦練習曲，像周耀琨作曲的《綜合練習一》的快板也有很多換弦部分?？梢哉f是一種使用頻度非常高的技巧，不練好它，就會變成我們學習中的攔路虎。

練習換弦首先還是得強調右手持弓的正確方法。要使食指的支點位置固定在指根關節，奏外弦的力點位置在中指外側，與大拇指尖聯合向外用力。奏內弦的力點位置在中指無名指的指尖，特別是無名指是主力手指。也就是首先要明確支點與力點。這是練習換弦的前提。大家也可參考我前面的第三講進行這方面的溫習。

其次，要明白，換弦，其實就是內外弦不同的力點在變換。但這種變換不是內外直接的變換，而是帶有一點圓弧形，以使變換痕跡減小到最低程度而使音色統一。

具體到各種弓法，在演奏連弓時，手指換弦的運動軌跡像柔和的波浪線，而不是鋸齒線，也就是每一個換弦接口都是圓的。

而分弓原理也是這樣，只不過接口在推拉動作轉換口，如拉內弦推外弦，是一種逆時針方向的圓形動作，而拉外弦推內弦則是順時針方向的圓形動作。注意管內外力點的手指主動運行，而大小臂隨行，快速時手指和大小臂要同時動作，毫不猶豫。