拉奏二胡還是彈奏二胡(同音符的不同拉法，看似簡單，卻是二胡最基本和最常用的一個技巧)

在二胡的演奏中，有一個最基本的技巧常常為大家所忽視，這個最基本的演奏技巧，就是同音符的不同演奏方法。

我們在拉二胡時，經(jīng)常會遇到兩個相同的音符需要連在一起演奏，如55、66、33等等。遇到這種同音符的演奏，除了特殊弓法規(guī)定外，通常情況下，我們都會以連弓或一推一拉的弓法形式去拉奏。

在曲譜中，并不是每個音符都會標出弓指法的，一些音符的具體拉法，在弓指法上并沒有做出具體規(guī)定，需要演奏者自己做出酌情的處理。

這種情況，就是檢驗演奏者的應變和處理能力了。實際演奏中，正是這種應變能力，才能看出一個人的演奏水平來。特別是同音符的演奏，更是一個非常關鍵的技術(shù)環(huán)節(jié)。

同音符的演奏，最基本的演奏方法有以下幾種：

一、連弓演奏法。這種方法，就是兩個音符都用推弓或拉弓的形式連續(xù)奏出。

二、一推一拉或一拉一推的弓法形式奏出，這是分弓演奏的最基本形式。這種形式以兩拍形式為多見，同音一拍時則很少用到。

三、連續(xù)推弓或連續(xù)拉弓的形式。采用這種形式，是為了保持同音符音質(zhì)的一致性。

前面說的是弓法上演奏同音符的幾種形式，下面再說一說指法中的形式。

一、異指同音。所謂異指同音，就是用不同的手指拉同一個音符。這一技法的特點，是同一音符由于用不同手指來拉，固能產(chǎn)生音色上的細微差別，而二胡的韻味，就是產(chǎn)生于這種細微的差別與變化中。

例如，《蘭花花敘事曲》中的這一句：

這一句中的332I，在33這兩個同音中演奏中，第一個3用內(nèi)弦三指來演奏，而第二個3則不用三指，而是改用二指下滑至三指位取代三指再回滑至原指位按出2音，這就避免了兩個3音符的同指按弦的呆板，音色的細微變化，讓同一音符產(chǎn)生了不同的音韻效果。

順便說一下，異指同音技巧的運用，不僅能起到同音符的音色變化上的作用，它還有個方便運指的作用。例如《洪湖主題隨想曲》中的這一句：

這一樂句中612，6這個音符需用內(nèi)弦二指來演奏，但接下來的1這個音符，按正常的指法本該用內(nèi)弦小指按弦，但在實際演奏中卻采取二指下滑至小指指位的方法來演奏。這種異指同音法，其目的主要是出于方便運指的需要。因為下一組音符中的第一個音符1需用小指來按弦，如不用此法，則小指1音就很難奏出，造成把位上的混亂。

二、同音的內(nèi)外弦轉(zhuǎn)換。為了體現(xiàn)兩個同音符的變化，在技巧的運用上，人們通常會采取內(nèi)外弦的轉(zhuǎn)換的形式來進行，這種形式，主要是充分利用內(nèi)外弦的不同音色，以對比的形式來實現(xiàn)這種轉(zhuǎn)換。

例如，《喜唱豐收》這首曲子中的這一句：

樂句中的22這兩個相同的音符，前一個2的演奏用外弦空弦，后一個2則用內(nèi)弦二把位的二指來演奏，這種音色的對比，使兩個2呈現(xiàn)出的音色上的變化，避免了同音的單調(diào)和呆板，聽起來就別有韻味。

同音的演奏方法，看起來似乎很簡單，但在實際操作上都又是很復雜的。因為在二胡的演奏中經(jīng)常要運用到它。它不僅涉及到弓法，還涉及到指法。不同的弓指法中的用法又是不同的，需要靈活掌握運用才是。只有全面了解和掌握它的運用形式，才會在實際中運用自如。

實際上，在二胡的所有技巧中，并沒有哪一個技巧是特別高難的，但是，對于學二胡的人來講，必須要全面掌握才行，少了哪一樣都不行，同音的不同拉法，就是個典型的例證。