彈二胡不疼嗎為什么(二胡基本演奏技巧，二胡演奏中應該如何注意“用力”和“放松”)

過去一些優(yōu)秀的民間藝人說過：“學藝第一要路子正，第二要下苦功夫。”所謂“路子正”，就是方法要對。在二胡的基礎技巧訓練中，我認為最重要的問題是學會“放松”。“放松”并不是一點不用力，它是針對僵硬而言的，與用力是辨證的統(tǒng)一，即在放松的基礎上有彈性地用巧力。如拍皮球，是右手腕放松而有彈性地用力運動。拍球時手腕用力，拍完后立即放松，用力小皮球彈得低，用力大則彈得高，用力均勻則保持一定高度，如此保持手腕松動地用力，可連續(xù)輕松地拍幾十至幾百次。反之如果手腕僵硬，拍不了幾次就會手酸腕痛。二胡演奏中運弓的基本方法，也同拍皮球一樣，在運弓和換弓時如果手臂的肌肉緊張、手腕僵硬、手指壓弓毛的力量過大，發(fā)音必然呆滯、難聽，影響演奏的音質音色。如果掌握住正確的運弓換弓方法，正確體會’到“放松”的感覺，則發(fā)音通透、純凈、好聽。下面從左右手的演奏技巧來談談“放松”。

1、基本運弓：運弓是二胡發(fā)音的基本手段，熟練地掌握各種弓法技巧是演奏的重要前提。右手的基本運弓有：長弓、慢弓、分弓、連弓、短弓等。初學二胡最容易出現(xiàn)的問題是手臂、手腕僵硬，手指壓弓毛的力量太大，致使發(fā)音粗糙、呆滯。正確的運弓方法是：身體各部位自然松弛，在肩、臂、肘感覺輕松的情況下，將自然重力貫于右手腕，持弓的手指及腕、臂在感覺不用力（實際有一點力）的情況下，讓弓毛貼著琴弦左右運動。推拉弓有正確協(xié)調的動作后，二胡弦能充分振動，發(fā)音也純美、好聽。這種基本的運弓方法，是基本功訓練不可缺少的環(huán)節(jié)，必須天天體會“放松”的感覺，直到運弓自然協(xié)調，能熟練運用為止。

2、快弓：快弓是二胡弓法技巧訓練的重點內容。它是長弓、慢弓動作的縮小和加快。由于速度快、弓段短，更要求右手的肩、臂自然松弛，并與左手密切配合。正確的方法是：右手輕握弓桿，手腕在肩臂的支撐和小臂的帶動下動作。當琴弓左右運動時，手腕應保持松動地控制狀態(tài)，而不是有意識地左右甩動或僵硬地用力。有的人在學快弓時聽老師說要“放松”，結果手腕松得一點力也沒有，奏出發(fā)虛、不結實、不清晰的聲音，這種松是不需要的。我們所說的“松”是指有彈性，有控制地用力后的松弛感覺。這種松是用來調節(jié)奏快弓時的緊張與疲勞。快弓方法正確能奏出清楚、結實、顆粒性強的聲音。為解決快弓的技術問題，最好的方法是放慢速度練習。在慢練中仔細體會肩臂的支撐、松弛，手腕力量的控制與松動的感覺，使各部位相互協(xié)調，消除肌肉始終緊張的狀態(tài)。同時還應用稍慢、中速、稍快、快等多種速度練習，并在變速度中感覺臂、腕、手指用力放松的微小差異，進而提高手調節(jié)控制弓子的能力，使演奏達到理想的效果。這樣經過長時間的嚴格訓練，不斷鞏固正確方法，最終能形成演奏動作自動化，能自如地演奏快弓。

3、頓弓：頓弓是一種色彩性弓法，能豐富音樂的表現(xiàn)力。頓弓有分頓弓與連頓弓。下面主要講分頓弓的奏法：持弓的手指自然握住弓桿，弓毛緊貼琴弦，用中弓部位、手腕的爆發(fā)力堅實地奏出每一個音，頓音與頓音之間應斷開，發(fā)音有彈性、集中、有力。學習頓弓最重要的是體會手腕、小臂瞬間緊張與放松交替的感覺。這里講的緊張不是僵硬的，而是有控制的能馬上松弛的緊張，它的發(fā)音應有彈性，力量集中，而不是死的破的聲音。一些二胡演奏家如閡惠芬、陳耀星等的頓弓演奏技巧嫻熟自如，根據(jù)樂曲的不同情緒，有的奏得堅實有力；有的奏得輕松而有彈性；有的又奏得柔美流暢。練習頓弓前。可先練有音頭的分弓，體會音的爆發(fā)力，有感覺后再練習頓弓。熟練后再根據(jù)練習曲樂曲的不同需要來考慮頓弓的力度變化及著力點的控制。

4、觸弦：同右手一樣，左手也應學會“放松”。首先左手的肩、臂、肘應自然松弛，持琴的左手掌呈半握拳狀，手指自然彎曲，按音時指頭自然抬起、落下，觸弦點應在指肚偏指尖部分。初學二胡者容易犯的毛病是：①一個指頭抬起按音，旁邊的指頭同時用力舉起，這樣便收縮了其它指頭的肌肉，造成了多余的緊張，其結果是浪費了力量，導致了疲勞，大大影響了音樂的流暢進行。②指頭按音后繼續(xù)用力按琴弦，沒有用“放松”來緩沖調節(jié)指頭力量，使手指不能按照音樂的節(jié)奏按音，影響了音調的流暢性。在奏短快音符時手指更是處于過度緊張狀態(tài)，牽制了右手的演奏，兩手配合不好使音樂旋律線不清晰。解決的辦法是：放慢速度，仔細體會單個指頭按弦，其余指頭原位不動；仔細體會指頭觸弦后“放松”的感覺。只有消除了多余的動作，做到松動地按音，手指才能靈活，才有快捷而敏銳的觸弦。

5、換把：換把是二胡的基礎技巧，它能拓寬音域，增強二胡的表現(xiàn)力。二胡上的把位有傳統(tǒng)把位和新把位兩種。無論使用哪一種把位，都需要小臂與手腕上下移動。換把時手腕要放松，隨著小臂上下移動，手腕在手掌與小臂之間起著承上啟下的作用。換把時要克服心理上的緊張因素，大腦指揮手臂與手腕松弛地上下移動，不能讓手臂肌肉僵硬，有一種“沉重”感。只有在輕松地感覺中練習，才能找到準確音位，使換把技術更加熟練。

6、揉弦：揉弦是左手最基本的手法，不僅能使二胡發(fā)音柔美、悅耳，而且能增強音樂作品的表現(xiàn)力和感染力。二胡揉弦最基本的方法是手腕帶動手指上下顫動，指尖在琴弦上上下滾動，并伴以有彈性地壓弦，以改變弦的張力與長短。揉弦時肩、臂、手腕要放松，將臂的力量貫于指尖，手腕輕松地帶動手掌手指搖動。要做到揉弦的幅度均勻、快慢均勻、輕重均勻，兩個揉音之間銜接要連貫。此外還有壓揉、滑揉、摳揉、遲到揉等。這里不再贅述。總之在揉弦過程中始終離不開“放松”，只有在“放松”的基礎上才能有控制地掌握運用各種揉弦技法，從而使音樂表現(xiàn)更加豐彩動人。從上面所述左右手的弓指法技巧來看，始終貫穿著“放松”。這是松與力的辨證關系，是松而不懈。演奏中的“放松”，是為了解放已經用過的力，這就是人們常說的巧力。這種有意識地解放生理肌肉過份緊張的放松運動，使人和樂器能達到平衡統(tǒng)一，也使學習者能更快地掌握樂器性能。

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