二胡只有兩根弦音域窄(二胡 的常識)

二胡一般以五度關系定弦，外弦是標準音A（可以參照電話的撥號音定音）。二胡的音域很寬，音色剛柔多變，有著精巧靈活的性能和極強的表現力，擅長演奏各種復雜的音調，既能演奏柔和、流暢的曲調，也能演奏跳躍、有力的旋律，是祖國民族器樂中最具代表，使用群體最多的樂器之一，隨著物質水平的提高，越來越多的在學習二胡，研究二胡，為二胡的制作和銷售注入了新的活力。二胡作為一種音樂的器具，就需要有演奏方面的技術，技術的優良會直接影響到二胡音色的表現，其中對二胡的調整是至關重要的，就像我們制作的工具一樣，有了得心應手的工具就能制作出精美的產品來，二胡同樣也是，因此怎樣把二胡調整到最好的狀態，是專業演奏員和二胡愛好者最為關心的課題。

二胡的演奏姿勢

演奏二胡時，采用坐姿，兩腿分開或將左腿架于右腿上，將琴筒置于左大腿彎曲處，琴桿稍偏向前方，左手虎口持琴，手腕略呈弧形，拇指平伸，其余四指自然彎曲，以指端肌肉按弦。右手執弓，以拇指和食指持弓桿，中指和無名指置于弓桿和弓毛之間。拉外弦時以操弓桿為主，拉里弦時主要操弓毛。運弓是右肩關節、大臂、肘、小臂、手腕和手指動作的有機配合，尤以腕關節最為重要，運弓時要平直，弓毛靠近弓桿處，并應平貼在琴筒上。其中弓法有：慢弓、快弓、顫弓、連弓、分弓、頓弓、跳弓、擊弓、拋弓和波弓等，指法有按音、揉音、打音、滑音、顫音、泛音、撥弦和輪指等，它以弓法和指法的多變為特點顯著增強了二胡的表現力。

二胡的調整的原理

1，在二胡的音響方面，新琴的琴皮總會稍緊一些，在使用過程中會有一段“磨合期”的，“磨合期”的過程除了對琴皮，同時也包含了，對新琴性能、特點各方面的熟悉過程，新弓的磨合，千金的調試，琴馬和音墊的布置調整等，一把好的二胡應是越拉越好。

2，新弓在第一次使用時一定要上足松香，反復幾次使松香和馬尾充分磨合，需要一個階段，只有拉熟的琴弓才會有最佳的摩擦，琴弓是導致二胡雜音的因素之一。

3，新琴在拉奏中會出現雜音。它們與琴皮的振動狀態、琴弦、琴弓和運弓有關。二胡的聲音是靠琴弓和琴弦摩擦產生的，它們之間摩擦不勻和運弓用力不勻都會造成雜音，二胡本身并不會產生任何雜音的，消除雜音的方法可以用松軟的海綿或絨布，坭布塞到琴馬下面弦段與皮膜的空隙處，調節音墊和琴馬之間的位置，音墊與琴馬距離越近音墊過厚過大，音色就越悶，反之音色就會亮出來，根據二胡的情況選擇之間的位置，就會使二胡產生好的音色。拉過一段時間的二胡，音墊就要適當控制，可以采用音墊由少增多的方式，因為二胡拉熟的過程也是雜音消除的過程。[中國二胡藝術網]

4，琴馬一般都以色木為材料的，因為色木的結構很均勻，是音波傳送的最佳材料，因此小提琴的琴馬和箱體共鳴樂器也都采用色木為材料。琴馬放置的位置一般放在琴皮的正中或偏上，一般不要低于中心線，琴馬向上調節會使音色變亮，但音量會變小。琴馬形狀為橢圓，自己可以對琴馬修整，做扁一些有利于高音和音量的發揮，琴馬上的出音孔也可調節，音孔增大可以提高音量，過大會導致音色發空。

5，千金線的寬度一般在16mm左右，寬窄對音色的質量很有影響，“寬”音量增大，“窄”音量變小，千金線的高低也會影響音色，千金越高，有效弦距就會增長，音色會變渾厚，一般千金線上下的位置一般是肘部到小指的第二節，這是根據各自演奏員手臂和手指長度調節的。千金弦繞在琴弦部分不易過多，過多會影響弦的振動，多繞的圈數并沒有實際意義，接觸點只有一個。

6，琴弦建議使用鋼絲的，鋼絲的琴弦振動好，琴弦是音源很重要的，不會生銹的琴弦一般都是不銹鋼的，不銹鋼的振動無鋼絲來的好。