荷蘭薩克斯話筒(掌握這個(gè)話筒使用小技巧，你也可以變聲音大師)

一個(gè)訣竅是試著讓聲源接近指向性話筒。要在開始時(shí)，將每個(gè)話筒置于其聲源處幾英寸的區(qū)域內(nèi)。近距離收音會(huì)增加話筒的音量，使音響系統(tǒng)聲音更大。使用單指向話筒降低回饋和串音。它們會(huì)隔離話筒一側(cè)和后方的聲音，例如地面監(jiān)聽音箱。

單指向的典型有心型，超心型和超指向型。

（有時(shí)將話筒準(zhǔn)確的置于聲源會(huì)有所幫助）

絕大多數(shù)指向性話筒會(huì)在你的話筒靠近時(shí)增加低音。這就是所謂的近講效應(yīng)。在低頻上它提供自然增益（額外音量不回饋）。順便說(shuō)一下，通過(guò)調(diào)音臺(tái)的EQ低切（減少）超出的低音，以減少話筒拾取的低頻串音。

接下來(lái)，是一種讓話筒得到大音量的及其方式：將話筒放置在聲學(xué)樂(lè)器較大聲音的部位上。一些典型的位置是在靠近吉他的音孔，薩克斯的管口，或是在手鼓的外殼里面。要將此方法作為最后的手段，因?yàn)榻嚯x的收音往往會(huì)渲染音色，得到一個(gè)不自然的聲音。

原因如下：絕大多數(shù)樂(lè)器都被設(shè)計(jì)成在一定距離下才會(huì)體現(xiàn)出較佳音色（1.5英尺或再遠(yuǎn)一些）。這樣，將一個(gè)平坦響應(yīng)的話筒置于那里就會(huì)拾取一個(gè)自然或均衡的音色。但當(dāng)靠近時(shí)，樂(lè)器局部的聲音會(huì)被突出。非常近所拾取的音色可能不能表現(xiàn)出整個(gè)樂(lè)器的音質(zhì)。

（這個(gè)位置很可能會(huì)突出低端共鳴。）

舉例來(lái)說(shuō)，吉他的音孔在80Hz到100Hz間會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的共振。話筒放置的離音孔過(guò)近，就會(huì)聽見并加重低頻響應(yīng)，產(chǎn)生低音加重和嗡嗡聲，而將話筒放置距離較遠(yuǎn)時(shí)就不會(huì)出現(xiàn)。.近距離的話筒拾音也很刺耳。當(dāng)話筒靠近音孔時(shí)想讓吉他聲音更自然，就要在調(diào)音臺(tái)上衰減多出的低音，或是使用帶低切的話筒。也要衰減3KHz以減少刺耳的聲音。

置于薩克斯管口的話筒類似卡祖笛。要讓它聽起來(lái)柔和，就要衰減約3KHz并增加約300Hz的頻段。而如果能在話筒所在位置上獲得足夠的反饋前增益，聲音會(huì)更自然，要用一切方法來(lái)達(dá)到這種效果。

另一種方法是使用接觸式拾音器。接觸式拾音器可以解決回饋問(wèn)題，因?yàn)樗鼘?duì)機(jī)械振動(dòng)很靈敏，而不是對(duì)聲波。用于吉他的拾音器通常置于琴橋附近或下方時(shí)會(huì)使聲音聽起來(lái)不錯(cuò)。不幸的是，帶拾音器的吉他聽起來(lái)很讓人震驚，因?yàn)樗雎粤讼乙簟：芏嘁繇懖僮魅藛T已經(jīng)成功的得到了結(jié)合拾音器和小話筒的混合方法。將拾音器安在琴橋下面拾取低音，并提供音量和沖擊力。

小型超心型話筒只需安裝在正對(duì)的音孔中。它會(huì)提供高音和清晰的弦音。拾音器和話筒由小型雙輸入調(diào)音臺(tái)中混合。拾音器和話筒的結(jié)合會(huì)提供一個(gè)響亮，強(qiáng)有力，自然的聲音以及所有真正的吉他的脆音。僅發(fā)送拾拾音器信號(hào)到舞臺(tái)返送音箱，僅發(fā)送話筒信號(hào)到擴(kuò)聲音箱會(huì)對(duì)減少嘯叫有所幫助。盡可能的減少話筒數(shù)量也有所幫助。使用的話筒越多，它越可能會(huì)產(chǎn)生嘯叫。

打開的話筒數(shù)量翻倍，反饋前增益減少3dB。在同一增益的兩個(gè)話筒，會(huì)比一個(gè)話筒少3dB反饋前增益；四個(gè)話筒會(huì)比兩個(gè)話筒少3dB的反饋前增益，等等。減少開放式話筒的數(shù)量，關(guān)閉所有此刻不使用的話筒。你可能更愿意將它們降至約12dB，而不是關(guān)閉，這樣你就不會(huì)錯(cuò)過(guò)訊號(hào)。

相對(duì)于在一個(gè)鼓上使用10個(gè)話筒，不妨試著在鼓組的中心使用一個(gè)微型全指向話筒。推薦小型話筒是因?yàn)樗谒胁煌较蚨加幸粋€(gè)上佳的高頻，不像大話筒。將話筒夾在軍鼓邊緣的右側(cè)，在鼓上方約四英寸處，靠鼓中心的位置。它將會(huì)拾取到周圍所有的通鼓和鈸的聲音。

你會(huì)驚訝用一個(gè)話筒聽起來(lái)能有多好。增加低音使它豐滿起來(lái)。如果鈸聲太弱，將它們降低幾英寸。將另一個(gè)小話筒懸掛于大鼓上，它聽起來(lái)會(huì)很豐滿，因?yàn)槿赶螂娙菰捦矡o(wú)論它們的尺寸如何，都會(huì)有厚重的低音響應(yīng)。而這種方法的缺點(diǎn)就是整個(gè)鼓組的平衡無(wú)法控制，除了調(diào)話筒的放置點(diǎn)。

（或許DIbox相對(duì)于現(xiàn)在做的是更好的方法？）

在電吉他和貝斯上試著使用DI盒替代話筒。DI盒拾取不會(huì)出現(xiàn)回饋和串音，而且可以直接插入音樂(lè)人的效果器下的接口中。這種方法，不管怎么說(shuō)，忽略了吉他放大器的失真，其通常是聲音的一個(gè)重要組成部分。最后，試試噪音消除話筒。噪音消除話筒在聲音上被設(shè)計(jì)成可消除遠(yuǎn)處的一些聲音，例如舞臺(tái)上的樂(lè)器或監(jiān)控?fù)P聲器。這種話筒提供出色的回授前增益，而且?guī)缀跏峭耆粢舻摹?/p>

差動(dòng)話筒被設(shè)計(jì)為可在超過(guò)幾英寸遠(yuǎn)的地方外消除聲音，例如舞臺(tái)上的樂(lè)器。因此很多用戶提出說(shuō)因?yàn)樵捦矌缀跏峭耆?dú)立的，他們的室內(nèi)調(diào)音臺(tái)也因此而大大改良了。換句話說(shuō)，“Mic”不再是有人聲，一些鼓聲，吉他聲和貝斯的聲音了。“Mic”只包含人聲。

使用差動(dòng)話筒的歌手必須唇貼話筒的網(wǎng)格；否則，他們的聲音就會(huì)被消除。這種限制不是問(wèn)題，因?yàn)楹芏喔枋忠呀?jīng)吻上了話筒。但是如果歌手喜歡通過(guò)用話筒的距離控制演唱效果，這就會(huì)是一個(gè)缺點(diǎn)。試試這些技術(shù)，你有可能會(huì)通過(guò)使用它們中的一個(gè)或數(shù)個(gè)而找到更好的效果。

責(zé)編|劉朝宗

排版|曾燕平