在十九世紀末,一種新型的音樂類型拉格泰姆出現在圣路易斯的音樂沙龍中。有人說這種類型的音樂是因其變幻不定的節奏而得名。作曲家以及鋼琴大師ScottJoplin憑借其傳世佳作“MapleLeafRag”被譽為“拉格泰姆之王”。他和其他一些創作者將游行樂隊的演奏風格所帶來的主題靈感與大量的切分音相結合,創作出不少佳作。
二十世紀初拉格泰姆開始變得不那么流行,但BlindBlake和theReverendGaryDavis等布魯斯樂手開始嘗試用吉他來演繹鋼琴拉格泰姆樂曲。1971年,鋼弦吉他手EricSchoenberg和他的堂兄弟DavidLaibman一起錄制了TheNewRagtimeGuitar。這張專輯出色的地方在于,所錄制的音樂,并非只是簡單改動以適應吉他演奏,而均是由原版鋼琴拉格泰姆樂曲逐音符轉錄而成。
TheNewRagtimeGuitar中有幾首二重奏,其中一首是經典的“DillPickleRag”,原曲為CharlesL.Johnson所作。而在專輯中,Schoenberg用撥片彈奏出旋律,Laibman用指彈伴奏和聲,用低音襯托旋律,增加樂曲質感。在1973年的匯編ContemporaryRagtimeGuitar專輯中,Schoenberg用獨奏的編排錄制了這首曲子。此處附上的,就是該版本的完整曲譜。Schoenberg在加州蒂伯龍經營著自己同名吉他店已有多年,其同名的仿戰前款吉他也是久負盛名。要做好心理準備,這首曲子可不簡單。Schoenber在郵件中說:“我都不敢相信自己曾經彈得那么快,年輕真好。”
選擇彈奏方式
本曲譜在Schoenberg原唱片“DillPickleRag”的版本基礎上,參考了過去四十多年中他演繹方式的變化。撥弦手的安排很直接,可以用拇指撥片搭配手指或者撥片進行指彈。用食指、中指和無名指彈撥符尾在上的音符,符尾向下的音符則由拇指負責。
如果想的話,你也可以用手掌悶出低音。記住放在琴弦上的撥弦手指要輕柔,讓聲音稍微有些含混,但又不影響音準。這樣制造出來的聲音質感能夠與旋律形成對比,更加凸顯編曲中的對位特色(獨立的旋律線,本曲中為低音部分和旋律線)。
關注指法
按弦手在“DillPickleRag”中的任務就沒那么簡單了。在原版唱片中,Schoenberg的彈奏充滿了輕松與愉悅,快到令關節發熱的手速達到了約每分鐘190個四分音符。考慮到他為了模仿鋼琴編曲而采用的非常規指法,這個速度真可以說是非常了不起了。
要想嘗試Schoenberg的速度,首先指法方面必須要深思熟慮。第1-4小節都比較簡單:用中指止住低音G(6弦3品),用無名指止住F音(4弦3品)。保持這個指型彈完四個小節,用食指搥弦彈奏2品的A,等等。
第5和6小節又有了些難度,在這里Schoenberg為了達到鋼琴的效果,使用了連續的相鄰琴弦彈奏旋律。最好的練習方式,就是將速度放到極慢,像是在顯微鏡下一樣仔細研究琢磨每個細節構成。給大家一些彈撥指法建議:在不同小節,保持中指始終按壓10品C音,小指按壓12品G音,無名指則保持在10品A音上。
在第5小節的1-2拍上,用食指橫按6根琴弦的8品。在第三拍迅速用食指彈撥七品B音,然后將食指滑回8品橫按位置。第6小節的第1拍,將食指向上抬,讓它能夠止住8品C陰的同時,不影響開放A弦的聲音。食指放在7品,然后來到6弦的8和9品,結束這一樂句。
另一個非常重要的練習要點是需要仔細思考,不同樂句之間轉換時指法上的細微差別。比如[11.14]第6小節的第4拍,這一樂句結束在9品位置,小指在3弦上,食指在6弦。將小指停留在3弦,迅速向下滑到D7和弦的指型,也就是無名指在5弦,中指在4弦,小指在3弦,食指在2弦——第7小節的第1拍。在第6和7小節過度轉換指法的時候,注意要跟上節奏。如果需要的話可以使用節拍器保證節奏準確。
用同樣的方法處理“DillPickleRag”其他部分的指法,盡量減少音符以及和弦把位變化過程中的手指動作。逐個樂句進行分析,然后分段練習。類似不太常規的第5和6小節,按弦手指動作有難度的樂句,要用更多時間進行練習。
整體練習過之后,放著原曲一起彈奏,嘗試模仿Schoenberg平穩流暢的節奏跳躍以及生動的抑揚頓挫。建議用軟件播放原唱片,這樣你就可以慢速播放而不影響曲子的音準。找到一個舒適的節奏,然后慢慢加快,直到最終可以達到Schoenberg的水平,這一點我就只能祝你好運了!
不管怎樣,通過學習Schoenberg版本的“DillPickleRag”,你將了解到,努力練習讓按弦手指適應新指型模式的付出,絕對是值得的。這一點同時也適用于其他任何風格的音樂學習。也許一些指型你一開始會覺得很奇怪,但掌握了之后音樂表達能力會得到極大提高,駕馭的曲子的能力也會得到很大拓展。
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