天真爛漫鋼琴論述(音樂無高低之分，有生澀親切區別，大師莫扎特的親切創作)

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我們先來思考一個問題，什么是莫扎特？就是可以把《山海經》、《戰國策》、《金瓶梅》和《官場現形記》都寫成音樂作品的人。

我講這段話的意思其實是說莫扎特對于題材把握的能力，可能是古今中外音樂史上最強的人之一。從鋼琴曲到交響曲，從協奏曲到歌劇，這位天才作曲家幾乎無所不能。

“神童”莫扎特的極簡藝術

“神童”、“全能”、“豐富”是大家一直以來對莫扎特的認識，但是今天，我想跟大家聊一聊的，卻是莫扎特的簡單。

簡單這個詞稍加不甚就會變成“無知”或“貧乏”，但是莫扎特的簡單，是天真爛漫、是干凈利落、是不多也不少、甚至有一些無欲無求。

他簡單的第一個方面呢，是材料上的簡單。

這個材料包括了旋律、配器、和聲等等元素的綜合。

他的《第21鋼琴協奏曲》第二樂章，這是莫扎特為自己在1785年3月10日的音樂會而作的，好玩的是，他演出前一天才寫完，總體而言這是一部鼓號齊鳴、十分盛大的作品，因為這樣才能突出他的炫技，可是，大家可以聽到，在這個樂章里面，是出奇的安靜、簡單。因為后來用在電影《今生今世》（ElivraMadigan，1967）上面而知名度大增。

鋼琴一共彈了20個音符。這些音符組成的語匯，既不會讓你覺得很拖沓，更不會讓你覺得很啰嗦，而是剛剛好地出現在了那個該出現的位置。這種旋律的寫法，在當時真的是創舉。

偉大的藝術創造在人間

那我們剛才聊完了莫扎特簡單的第一個方面，我們現在來聊聊他的第二個方面，他簡單是簡單在聆聽門檻的簡單。

例如作品《弦樂小夜曲》，同樣，它在材料上十分簡單，你聽一遍，基本就會跟著哼了。

由此可見，他的這種簡單，是親民的，是開放的，他一方面希望大家認可自己的技巧，一方面又不以技巧本身來取悅觀眾，這種微妙的平衡感也是莫扎特獨有的天賦。

我經常跟朋友們這么說，音樂是沒有高低之分的，可是音樂有生澀和親切的區別，莫扎特的音樂，像一個我們的鄰家小弟，陪在我們身邊，有時俏皮，有時乖巧，但是呢他透露出來的信息是直白而不做作的。

所以他的音樂上至王公貴族，下到平民百姓，都能夠毫不費力地欣賞，當然了，皇帝也不例外。

現在我要來聊一聊莫扎特的第三個簡單，就是他創作動機上的簡單。

同樣的調性，同樣的和弦，莫扎特在使用的時候，并沒有這么多偉大的意志在貫穿，而是一種平凡的流露，這種流露他不僅僅在這一首作品中，而是貫穿于莫扎特的所有作品。

可以這么說，在我們的文化傳統里面，總能找到一些人去對標西方的音樂家，比如貝多芬就像杜甫，他的音樂里面總是有綿延不斷的生命的憂愁以及不甘命運的大愛；舒伯特則像是對美有同樣喜好的李商隱；悶悶的勃拉姆斯總是讓人想起王安石。

可是莫扎特音樂是那么的單純、不做作，他用極少的素材，又沒有極強的勝負心，即便我找出徐霞客與陶淵明，也不能用來比擬莫扎特，因為他實在太特別了。

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