帶有恐怖元素的鋼琴曲子(難度超級高的十首鋼琴曲，李斯特4首曲子上榜)

作品簡介

《諾瑪?shù)幕貞洝肥抢钏固厥茇惱锬岣鑴　吨Z瑪》啟發(fā)而寫的一首大幻想曲，它技巧艱深、篇幅宏大、音色輝煌燦爛、情潮跌宕磅礴。

這首完全被李斯特化的鋼琴曲，旋律非常優(yōu)美動人，技巧非常輝煌。該作品濃縮了最震撼人心的劇情，表達了李斯特最熾烈和崇高的贊頌之意。

作品難點

在這首曲子里，除了那些瘋狂的八度、琶音、音階、大跳之外，最突出的一個技巧是左右手的配合問題。

很多地方都由左右手共同完成一個聲部的演奏，有些地方右手的音甚至擠在左手中演奏，對鋼琴家提出了非常嚴峻的挑戰(zhàn)。

8.李斯特|《帕格尼尼操練曲之第三首鐘》

作品簡介

《鐘》是李斯特根據(jù)意大利小提琴家帕格尼尼的《Ｂ小調第二號小提琴協(xié)奏曲》的主題改變的鋼琴獨奏曲。

據(jù)記載，1831年3月李斯特在巴黎聽了帕格尼尼的音樂會之后，對他精湛高超的創(chuàng)作和演奏技藝驚嘆不已，決心要成為鋼琴上的帕格尼尼。

翌年他創(chuàng)作了全名為《依據(jù)帕格尼尼的“鐘”而作的華麗的大幻想曲》。《鐘》即以此曲為基礎而寫成。

作品難點

《鐘》用回旋曲式寫成，主題每次出現(xiàn)都變換一種新的演奏手法，充分發(fā)揮鋼琴演奏的技巧。

李斯特改編的《鐘》比帕格尼尼的小提琴協(xié)奏曲《鐘》篇幅要短，由于主題多次出現(xiàn)，給人印象很深刻。因為，它可以充分表現(xiàn)出演奏家的高超技巧，所以，《鐘》這首樂曲是鋼琴家們經(jīng)常在音樂會上演出的曲目。

7.李斯特|《12首超技操練曲之第五首鬼火》

作品簡介

李斯特于15歲時完成《12首超級練習曲》的模版，贈予恩師車爾尼。《鬼火》（FeuxFollets）是其中的第五首，此曲內容單調，具有諷刺意，需要演奏者級高的演奏技術。

作品難點

李斯特的《12首超技練習曲》是鋼琴史上令人生畏的高難曲目。從技巧上看，李斯特的這12首作品難度過分艱深，仿佛是鋼琴演奏藝術的象牙塔尖，即使在20世紀鋼琴大師如過江之鯽的年代，也很少有演奏家敢于挑戰(zhàn)。

超技練習曲鬼火擁有高難的雙音技術，12超技當中最難的一首，它被拉赫瑪尼諾夫稱為“世界上最難的練習曲”。這首練習曲的重點在于小臂的靈活度，通常作為音樂會的高級曲目。

6.李斯特|《唐璜的回憶》

作品簡介

《唐璜的回憶》是一部取材于莫扎特歌劇《唐璜》的歌劇幻想曲。

李斯特根據(jù)莫扎特歌劇《唐璜》改編的鋼琴曲《唐璜的回憶》是李斯特眾多改編曲中的精粹。技術之艱深，場面之宏大，在原作的豐富表情上制造出驚人的氣勢。

作品難點

莫扎特的歌劇《唐璜》本來長約兩個半小時，被李斯特改編后，成了簡短的鋼琴曲。整首曲子無論是節(jié)奏還是技巧，都是難度極高的，鮮少有人彈奏。

5.麥可斐尼西|《EnglishCountry-Tunes》

看看這譜子就知道有多難

作品簡介

英國作曲家麥可斐尼西在三十多年前創(chuàng)作出來的現(xiàn)代鋼琴曲。這部作品挖掘了鋼琴新的表現(xiàn)手法，把鋼琴在不同音區(qū)的音色用一種很夸張的形式表現(xiàn)了出來。

這個作品重在表現(xiàn)的是音色，而不是具體的旋律、和聲、對位這些傳統(tǒng)的音樂元素。

作品難點

之所以被稱作最難彈奏的鋼琴曲，就在于它對演奏者的彈奏技巧，以及手指的靈活程度和反應速度要求極高。琴譜上有時一個小節(jié)里就擠進三百個音符，彈奏的時候手指頭和手肘都要用很大的力氣，俄羅斯女鋼琴家絲羅克蘭德曾在日本首度演奏這首曲目。

這首鋼琴曲可以說在整個鋼琴界都能算是很讓人望而卻步了，不是不想彈，而是不敢彈，光是看著那畫面上似乎抽象畫派巨作的樂譜，就能讓人眼花繚亂。甚至因為彈奏這首鋼琴曲而精神崩潰的人大有人在，所以很多鋼琴家在沒有達到一定水平的時候，一般是不敢去碰的。

4.斯特拉文斯基|《彼得魯斯卡》

作品簡介

《彼得魯什卡》是斯特拉文斯基所寫的一部芭蕾舞劇。在斯特拉文斯基創(chuàng)作出成名作《火鳥》以后，他的委約者賈吉列夫非常興奮，決定再與斯特拉文斯基合作一部芭蕾舞劇供他的芭蕾舞團上演。該劇創(chuàng)作于1910年，首演于巴黎。

1947年，作曲家又對原譜進行過修訂，現(xiàn)行的的演出版本一般使用修訂版。后來作曲家還將該劇音樂的三個片段改編成了鋼琴曲。

作品難點

《彼得魯斯卡》原為管弦樂曲，后來改編為鋼琴曲，獻給魯賓斯坦。這首三樂章的曲子演奏難度極高，是許多炫技派大師展現(xiàn)自己超凡技能的名曲。

沈文裕在英國演奏難度極高的《彼得魯斯卡》時，當?shù)氐摹懂敶魳窂d》雜志稱贊他“技巧高超,音色變化之豐富，甚至超過了波里尼(著名鋼琴大師)。”

3.勃拉姆斯|《降B大調第二鋼琴協(xié)奏曲》

作品簡介

《降B大調第二鋼琴協(xié)奏曲》是勃拉姆斯的第二首，也是他一生創(chuàng)作的最后一首鋼琴協(xié)奏曲，是勃拉姆斯的代表作品之一。這首樂曲具有勃拉姆斯所獨有的沉著與厚重，同時又有他明朗、溫柔的另一面。

1878年春，勃拉姆斯到意大利旅行，這一南歐古國的風土人情給作者留下了極為深刻的印象，由此勃拉姆斯開始構思這首樂曲。

1881年三月，作曲家再度訪問意大利，這一次徹底喚起了他的靈感，于1881年7月完成此曲。

1881年11月9日，這部協(xié)奏曲在布達佩斯歌舞會場音樂廳作首次世界公演，勃拉姆斯親自擔任獨奏。

作品難點

這部協(xié)奏曲的4個樂章，分別展現(xiàn)了4種不同的性格，從激越如火到柔情似水，觸及到了各個方面的情感。這部協(xié)奏曲有大量的和弦，技術艱深，與拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協(xié)奏曲，普羅科菲耶夫第二鋼琴協(xié)奏曲并列“世界三大最難鋼琴協(xié)奏曲”。

時至今日，這部作品已列入有史以來最偉大的鋼琴協(xié)奏曲之列，著名鋼琴家霍洛維茨甚至認為沒有別的鋼琴作品比它更偉大了。

2.普羅科菲耶夫|《第二鋼琴協(xié)奏曲》

作品簡介

普羅科菲耶夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》，創(chuàng)作于1913年，由普羅科菲耶夫主奏而首演。

創(chuàng)作此曲是因為其摯友的英年早逝對他造成了極其深重的打擊，普羅科菲耶夫在一種神經(jīng)質般的沮喪與壓抑中完成了創(chuàng)作，寫得難度如此恐怖是一種憤懣和抑郁的發(fā)泄。

此外，新穎的和弦和配器、具有濃重普氏風格的樂思，也是此曲的一大特征。

作品難點

此曲發(fā)表并首演之后惡評如潮，原稿同時也被普氏不慎遺失。

十年之后普羅科菲耶夫憑借記憶與錄音復原了此曲的樂譜，并且花費大量時間與精力再一次的對此曲進行修訂，使此曲在難度和技巧上變得幾乎達到人類的極限，最夸張的時候甚至要求奏者在一秒之內彈奏十多個音且要求絕對的清晰度和獨立性，作品正式發(fā)表之后半個世紀以來幾乎無人肯高攀。

1.拉赫瑪尼諾夫|《第三鋼琴協(xié)奏曲》

作品簡介

拉赫瑪尼諾夫的《第三鋼琴協(xié)奏曲》（簡稱“拉三”），完成于1909年9月，是作曲家為赴美演出而創(chuàng)作的一首大型作品，以其濃烈的情感表達和艱深的演奏技術而聞名于世。該作品在鋼琴協(xié)奏曲文獻中占有重要的地位，被稱為“鋼琴協(xié)奏曲之王”。

該曲表現(xiàn)了最堅毅的俄羅斯精神與最強大的生命力，而作曲家本人的人格力量，也在這部作品中也得到最充分的展示：拉赫瑪尼諾夫是用鋼鐵和黃金鑄成的，鋼鐵是他的手臂，黃金是他的心靈。這正是拉赫瑪尼諾夫的音樂最珍貴之處。

作品難點

拉赫瑪尼諾夫本人作為鋼琴獨奏者在紐約首演時，曾把自己這首協(xié)奏曲戲稱為“大象之作”，比喻其龐大與沉重。一位著名的音樂學者也曾形容演奏一次《第三鋼琴協(xié)奏曲》在體力上的付出等于“鏟十噸煤”，其難度可見一斑。

澳大利亞的音樂家傳記影片《閃亮的風采》描寫過鋼琴家因演奏拉赫瑪尼諾夫的《第三鋼琴協(xié)奏曲》而導致精神崩潰，我們可以籍此想象出這首鋼琴曲所具有的情感震撼力。

最后，分享一張好玩的圖片。