街頭二胡老來難，民間二胡老來難

大家好，今天小編關注到一個比較有意思的話題，就是關于街頭二胡老來難的問題，于是小編就整理了2個相關介紹街頭二胡老來難的解答，讓我們一起看看吧。

人生未必是悲劇，但肯定不是喜劇，你認同嗎？

我認為往前看是悲劇，往回看是喜劇。為什么這么說，往前走的每一步都是不可預料的，你也不可能提前知道明天什么先來。但你會依然選擇面對明天的一切，所以在經過一段時間后你會越來越好。在好的同時伴隨著更多的事情需要面對，比以前承受更多。得到很多同時也會失去很多。

當你從昨天走來，站到某一高度再回首昨天。你會發現就是一場喜劇，從不懂到懂。從無數次的自我磨煉中，鍛造成了現在一個不屬于自己的你我。

也許你會回首昨天，想想今天。在人生路上你也只是來走一走，還有太多太多事沒做就結束了。這也從喜劇到悲劇，從悲劇到喜劇的互換吧。

原大家都能開心快樂，讓美好的記憶永存心中。放下不開心的過往，人生短暫，來一次不容易。

人生未必是悲劇，但肯定不是喜劇，認同嗎？

人生有的是悲劇，有的喜劇，還有悲喜劇都有。人生是復雜的，從一出生就打上的標準，社會地位不同。有的人爹媽好，自己一生順順利利。有的人爹媽差，自己受苦受累一生。有的人爹媽一般，自己的一生有好有壞。所以說，投胎是一門技術活。生的起點可以比較；還有機遇的比較，其中差別就大了。通過以上分析，得出結論為，人生未必是悲劇，也未必是喜劇。

謝謝邀答:人生就是人來到人世間到消亡回到另一個未知世界的整個過程。在這個過程中人經歷的事情太多。對某件事，某段過程可分出悲和喜，可是到人生長河中，可謂滄海一粟，無所謂悲喜，人生總體來講是好好壞壞，得得失失，起起落落。恩恩怨怨等等一個有喜有悲的過程。有的人是含笑而終，有的則是含恨九泉。總體折中而論無所謂是悲是喜。、所以警醒人們，在人生中旅行的人不要老在某件事上糾纏，喜劇不會常演，悲劇也不會總在。人生不論發生什幺事情都應以一個平常心， 處事不驚。????????????

何謂；天地人生。天，有陰晴圓缺；人，有喜怒哀樂。一年四季，春夏秋冬；人與萬物，生老病死。富貴貧寒，聽天由命。現今；人：1/4，血壓高，1/10，血糖高；幾乎人人都點不舒服、小病病，80%以上‘’亞健康‘’。市場經濟；念書難，就業難，買房難，看病難，難許多。人得一生奔波。古來，四大喜事：久旱逢甘露，他鄉遇故知，洞房花燭夜，金榜提名時。

如何評價張愛玲？

張愛玲的小說，是中國現代文學的一朵藝術奇葩，是深深扎根于中國傳統文學土壤里而結出的豐碩成果。她熟練掌握了白話小說的敘事模式與語言技巧，又深刻洞悉了現代人心和日常人情，她小說中有一種獨特的“艷異”之美和人情之美，在血脈上重新接通了中國白話小說尤其是《紅樓夢》的偉大傳統，并使這一傳統獲得了現代意識，從而發揚了中國古代小說以日常生活為依托的言情敘事藝術。她對中國新文學的發展有著巨大的貢獻，在這一點上，是任誰也無法否認的。

一、《紅樓夢》是張愛玲一生的至愛。她之所以一生熱愛《紅樓夢》，是由她的審美觀決定的。張愛玲不喜歡神話、歷史和英雄故事類的傳統舊小說，惟獨喜歡《紅樓夢》、《金瓶梅》、《海上花》、《醒世姻緣》等文人寫的言情小說。張愛玲終生都對《紅樓夢》無比喜愛，甚至到了癡迷和夢魘的狀態。

貴族出身給她提供了良好的家學環境，博覽群書又讓她在很小的時候，就學會了理解人情世態。她八歲時就開始讀《紅樓夢》、《西游記》、《七俠五義》等古典小說，十四歲時就創作了章回小說《摩登紅樓夢》。定居美國后，張愛玲的大部分時間，都用來研究《紅樓夢》和翻譯《海上花列傳》這兩本書，并寫、譯有《海上花開》、《海上花落》以及《紅樓夢厴》等著作。

張愛玲之所以對《紅樓夢》情有獨鐘，是與她對中國文學的認識密切相關的。在她的作品集《余韻》一書里，張愛玲有一篇《談宗教》的文章，她認為中國人表面上沒有什么宗教可言，但中國文學里卻彌漫著大悲哀。這種悲哀其實是對歲月無情、人生短暫、苦多歡少、聚散無常的感嘆。

謝謝邀請。張愛玲是我國新文學史上獨樹一幟的女作家，也是洋場仕女世界的丹青好手。我的理由有以下三點：

第一，悲涼孤獨的童年造就了張愛蓮不一樣的人生。張愛玲出生于1921年，卒于1995年，原名張瑛，曾擁有顯赫的家世，祖父張佩綸是“清流派”的著名人物，祖母是李鴻章之女。到張愛玲的父輩，家道開始衰敗。張愛玲的童年便在缺少關愛中長大，這種情況直接影響了她以后的創作“更喜歡悲涼”（張愛玲的話）。在她所有的作品中，童年缺少關愛的境遇都有不自覺的間接或直接流露。

第二，張愛玲的代表作眾多，內容豐富。張愛玲的代表作比較多，《傳奇》曾在上世紀20年代收錄了她短篇小說10多部，其中就包括《金鎖記》、《傾城之戀》《沉香屑.第一爐香》，它代表了張愛玲小說創作的最高成就。在她的代表作《金鎖記》中，張愛玲寫了一個女子在黃金與情人糾纏折磨下，一步步走向墮落變態的故事。而《傾城之戀》則講述了一個女子為戀愛而戀愛，為結婚而結婚，通過謀愛而謀生的故事。

第三，張愛玲的作品在中國文學史上有其獨特的價值和意義。在張愛玲的作品中，她對家庭、婚戀、倫理道德、人性弱點、缺點的解剖和揭示都非常深刻。她將心理暗示、象征手法和傳統的小說套路有機結合在一起，作品雅俗共賞，既是凡塵言情又能意境深邃，特別是她繼承了《紅樓夢》《金瓶梅》的創作手法，顯示出她別具一格的創作風格。從50年代開始，張愛玲還創作了長篇小說《半生緣》、中篇小說《小艾》等。尤其是香港拍攝的《傾城之戀》和《半生緣》電影更是家喻戶曉，收獲了眾多粉絲，世人把張愛玲的粉絲都叫做“張粉”，以至于凡是有華人華文的地方都有“張粉”。

張愛玲，這個在20世紀百年中國文學史上占有獨特位置、才華橫溢的女作家，憑著對人生、對社會、對人性的洞察，用她華美的筆，塑造出一個個鮮活的人物形象，通過對女性生存困境的關注，揭示出人性在現代社會里的迷失、人情在金錢誘惑下的冷漠。

對人性的揭示，對蒼涼人生的展現，這是張愛玲作品留給我們的最主要財富。我們在領略張愛玲作品帶給我們深深的思想震撼的同時，也深深地領略到她小說中獨特的藝術魅力。

其獨特的女性抒寫方式揭示了她那個時代女性的蒼涼人生，隱藏在人性中的自私與冷酷卻被她以一個個鮮活的人物形象展現出來，典雅又通俗、艷麗又靈透的語言表達使我們領略到了張愛玲以及中國文學語言的獨特藝術魅力。

張愛玲，這個中國文學史上的奇女子，她傳奇的一生，傳奇的小說，傳奇的文字魅力將會長久地吸引著人們的關注。

在我心中，張愛玲是那種缺少愛，所以極其渴望愛，但大部分時候對待這世界持種冷漠的態度。

張愛玲的冷漠很大程度上起源于她的悲慘童年。他的父親張志沂是位官宦遺少，思想保守，而其母親黃逸梵雖然也是官宦人家，但其思想開放，憧憬洋人文化。這樣一對夫妻注定是走不了多久的，其母親在她四歲時便隨其姑媽出國留學，丟下了她和她的父親。張瑛本來就極像其母親，這位專制父親想必是不會太喜歡她了。過了四年，因為張瑛的教育問題，其母親與其父妥協回到了這個家，其父也承諾不“浪”了。但其父依舊改不了以前的習慣，很自然，他們離婚了。她的父親娶了另外一位妻子，終究是后媽，也終究不是以為稱職的父親，張瑛在童年時候也必定受到了許多苦楚。此不一一列舉，只舉一例，張瑛在一時想離家出走，其父便將其鎖進了小黑屋。黑暗，潮濕，陰冷陪伴著她，她哭喊，她控訴，她病了，她快結束她這短暫色人生了，不過她的父親也許是怕招人閑話，也許是真地不忍，他給了她藥，但依舊沒有放離她，她依舊在屬于她的黑暗里躊躇。

不過后來，她的母親接走了她，讓她學畫畫，學英文，學新世紀的一切東西，這時候她的人生中才真正多了份光彩。她開始求學，開始接觸更多的世界，開始寫文章，開始出名。

她的中短篇小說震驚了一大批人，她出名了，她終于脫離了那個束縛自己的家庭，在這自由的天空中無拘地徜徉。可是，不知是不幸，還是有幸，她遇到了她曾深深愛過的胡蘭成。

胡蘭成說實話還真是個萬人迷。雖然是個漢奸，可他有貌有才有情調，也的確讓幾位女人死心踏地地愛上了他，甚至在晚年還出了一本《今生今世》，里面便有關于他自己的情史。

張愛玲愛上了這位大她14歲的男子，也許是缺乏父愛的緣故吧，而且也許是因為缺少了太多的愛，她極度渴望著這份愛，于是自己也便是深深陷入其中，愛得癡狂，不顧世人言語。可是，胡蘭成終究不是一位有擔當的人，他一離開她便就找起了新歡，雖然再見到她是依舊愛她，可這泛濫的愛怎么可能不讓人難受，可是張愛玲依舊沒有放下對他的愛，用稿費養他，甚至被他弄得子宮頸折斷也依舊愛他。

直至一日胡蘭成又訪張愛玲，說了他的幾位“愛人”，張愛玲終于是忍不住了，當晚他們分床而睡，次日送別，張愛玲哭成個淚人。后來，張愛玲寄出了分手信，帶著30萬稿費，一并做了這個決斷。張愛玲傾盡了所有的愛一個人最終只落得這個下場。

我為什么說張愛玲冷漠呢？其母客死倫敦，寫信望見她最后一面，她以為不過是要醫藥費，寄100刀以了事。其弟慘淡生活，寫信求助，她也毫不搭理，其弟最后甚至孤獨終老。還有很多，似乎對胡蘭成這么好是她一生唯一盛開的一次。

張愛玲，一個缺少愛的人，缺別人對她的愛，也缺自己對別人的愛。

如果大家想了解更多關于張愛玲的歷史，推薦陶舒天的 《初妝》，《盛妝》，《卸妝》三本。(我不是推銷的!!!)

到此，以上就是小編對于街頭二胡老來難的問題就介紹到這了，希望介紹關于街頭二胡老來難的2點解答對大家有用。