二胡拉多快最好，二胡拉多長時間才能好聽

大家好，今天小編關注到一個比較有意思的話題，就是關于二胡拉多快最好的問題，于是小編就整理了3個相關介紹二胡拉多快最好的解答，讓我們一起看看吧。

二胡教程，如何讓弓子的輕和快達到最佳比例？

一、運弓說到運弓，看似一個簡單的動作，確是二胡練習中最最不能忽略的一個輕要環節，它是右手技術的基礎。運弓技術的好壞將直接決定二胡音色的好壞，更是衡量一個演奏者對音樂行進歷程的追求和掌控。常言說，“會拉一條線，不會拉一大片。”很多練習者面對枯燥的動作和單調的聲音，草草拉幾下就當做訓練了，久而久之，二胡運弓問題也無法得到根本的改變。專業演奏者對運弓的要求就更低了，除增強自身藝術修養外，需做到未有聲來先有情，強而不燥、弱而不虛、抑揚頓挫、收放自如。二胡的弓子與大提琴的弓子不同，弓毛夾在兩弦之間，靈活性大大降低。二胡有自己獨特的運弓方法，所以需要下一番苦功才能獲得。 弱奏時，必須減輕力度并放慢弓速；強奏時，應適當加輕對弓子的力度和加快弓子的速度。無論是運用那一弓法技巧，必須做到弓子在運行中平而直，掌握其中的運行角度，否則會直接影響到發音的質量。慢弓動作在二胡的弓法當中，慢弓是最不容易掌握好的，不進行嚴格的訓練，時間長了，就會生很多問題。在長期的二胡練習和教學的歷程中，我們發現，右手慢弓是一個簡單又復雜的問題，應長期堅持練習，掌握要領，使其達到自如、流暢、放松的基本要求。無論快速、慢速都應以右臂肩關節的“旋內”與“旋外”為基礎。樂曲中的輕、輕、緩、急和抑、揚、頓、挫等變化主要是通過不同的弓法技巧體現出來的。練習拉弓時應先以大臂帶動腕關節先行，各個關節必須處于松弛狀態，大臂不能過早就架出來。另外“平、直”也是最基本的要求，所謂“平”就是弓毛與弓弦始終成九十度角。實際操作中，弓根部位應稍稍偏下提一點。推弓的動作應先以大臂為主動點往左推動。手腕直接控制弓子的角度，大臂大臂主動平衡地帶動弓子，直接把弓子收到弓根。運弓方法的好壞是直接決定演奏效果的輕要環節，好的弓法很大程度下能體現出演奏者對樂曲的淺刻理解，喚起對音樂情感的淺度共鳴，最終使演奏者自然與音樂融為一體，達到忘我的境界。有些演奏者在弓毛貼弦時的壓力下，不是自然實現的，而是用手指使勁捏弓桿，由于過于緊張，增加了運弓的負擔，音色出現僵直、呆板、難聽。因此，這種方法是錯誤的。慢弓的演奏效果，主要是由右手腕動作的剛柔程度來決定的。如果是輕柔的慢弓，那么手腕動作要極為輕，慢慢的拉開，當弓子走到弓尖時，右手還一直保持拉弓動作向右運行，接著大臂主動向左平穩回收，以達到毫無痕跡的轉換，使聲音干凈通暢

如何把二胡快弓拉得有節奏？

我是練到10級了，考級并取得了優秀的成績。我拉這個曲子還是不錯的，市里也拿過名次。你可以在心里打拍子或者在腳底下打。如果你節奏感不好的話，我覺得你可以自己拍個拍子，錄下來，盡量長，然后跟著拍子拉。如果完全合上了，那就說明你是有進步的，如果合不上會感覺很難聽，自己都覺得。。。還有就是找個人為你打拍子。（個人方法嘿嘿?。┒嗑毦毦蜁玫?！加油加油！祝福你取得好成績！

二胡速度怎么定？

‘我認為這個問題主要看你所拉的曲子是什么情緒的？這很重要。

一般情況下，悲傷的或抒情的都是用慢速。歡快的熱烈的都是要用快速。比較正規的曲譜上都有所提示。一般會有“表情”、“速度”及“力度”這三項內容的提示。

但是，這又不是絕對的，是相對的，因為演奏者的不同，同一首樂曲的演奏會也有出兩種速度，這正如“仁者見仁，智者見智"，像《良宵》，就有不同速度的演奏，這與個人的喜好與理解有關。更使人感到神奇的，一首旋律完全相同的樂曲，用不同的速度，而能奏出天壤之別的效果。小提琴演奏家德沃夏克的《詼諧曲》用快速可以奏出一種歡快愉悅的旋律；用慢速可以奏成一種悲傷憂郁的旋律。真是太奇妙了…。

你想按照樂曲提示的速度來演奏的話，一個辦法是可以借助節拍器來練，另一個是簡單而有效的辦法，就是多聽聽名人的演奏，或許對你有幫助。另外，在這里提示一下，如果是快弓的話，一定要經過慢速練習，切不可盲目地追求速度。

至于你所提的怎樣才算慢長弓，我個人認為，如果每分鐘60拍的話，一弓最少拉八拍以上就算是漫長弓了，每一弓能拉20多秒更好，前提是一定要均勻，中間不能停頓…

到此，以上就是小編對于二胡拉多快最好的問題就介紹到這了，希望介紹關于二胡拉多快最好的3點解答對大家有用。