50年前二胡多少錢一副(二胡演奏技術(shù)的發(fā)展)

二胡是我國民族樂隊(duì)中最有代表性的重要樂器之一。在音樂會(huì)上，它不但能和揚(yáng)琴、箏以及小型樂隊(duì)等伴奏形式合作，而且適于同鋼琴同臺(tái)演出。在目前出現(xiàn)的一些二胡協(xié)奏曲中，它與大型民族管弦樂隊(duì)合作，來表現(xiàn)重大、深刻的音樂主題和氣勢(shì)雄偉磅礴的音樂作品時(shí)，琴聲更為扣人心弦、沁人肺腑。

遠(yuǎn)在九百多年以前，古人在二胡的前身嵇琴的演奏藝術(shù)上已達(dá)到一定水平。北來沈括在《夢(mèng)溪筆談》中曾記述道：“熙寧中（1068～1077）宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進(jìn)酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲。”演奏者當(dāng)時(shí)已具有的非凡技藝由此可見一斑。談到二胡在今天民族樂隊(duì)中的重要地位，使我們更加深切懷念為二胡演奏技術(shù)的發(fā)展作出重大貢獻(xiàn)的我國杰出的民族音樂家劉天華先生（1895～1932）。二胡“自有天華，乃登上品。”劉天華最早明確了二胡固定音高定弦法則。他設(shè)計(jì)的新規(guī)格二胡，奠定了今天二胡制作的基礎(chǔ)。他精通中西樂器，把小提琴等西洋樂器的演奏技法創(chuàng)造性地運(yùn)用到二胡上，極大地豐富了二胡的音樂表現(xiàn)力，使其從傳統(tǒng)的伴樂地位一躍而為音樂會(huì)上的獨(dú)奏樂器。《空山鳥語》中那同音異指輪音奏法，高音區(qū)兩個(gè)八度內(nèi)的反復(fù)大跳綽注，生動(dòng)地描繪出“空山不見人，但聞鳥語聲”的意境。《光明行》在內(nèi)外弦上變化重復(fù)氣魄宏偉的旋律，展現(xiàn)了一幅人們對(duì)生活充滿希望、奔向光明的畫面。無論是除夜小唱的《良宵》，還是借景抒情的《月夜》之聲，十大名曲作為二胡藝術(shù)寶庫中的珍品，無不顯示著劉天華卓越的作曲技能和演奏技術(shù)，在二胡的發(fā)展史上寫下了前無古人的光輝篇章，為二胡演奏技術(shù)的發(fā)展開拓了使音樂界為之震驚而刮目相視的前景。

二胡演奏技術(shù)的發(fā)展過程，從一個(gè)意義上來說，就是樂器本身在人類社會(huì)歷史的發(fā)展中從雛形、逐漸定型直至趨向更加完善的過程；而從另一方面來說，更重要的則是有待于大批不僅適合樂器演奏。而且能大力挖掘樂器音樂表現(xiàn)潛力的新作品問世。二胡演奏技術(shù)的高速發(fā)展，尤其是50年代以來，是和大批優(yōu)秀二胡曲的涌現(xiàn)同步的。換句話說，一首優(yōu)秀二胡新曲的出現(xiàn)，往往預(yù)示著二胡演奏技術(shù)上一個(gè)新的飛躍和發(fā)展。

如果沒有劉天華先生的二胡曲，當(dāng)時(shí)的二胡演奏技術(shù)就不可能突破僅用一個(gè)固定把位演奏的傳統(tǒng)，而采用移換把位的方法一下子將音程從狹窄的九度擴(kuò)展到三個(gè)八度，使左手運(yùn)指技巧在琴弦上有了舒展的用武之地。50年代曾出現(xiàn)不少二胡曲，大都以農(nóng)村生活情景為題和描繪田園風(fēng)光為主，《趕集》、《山村變了樣》就是當(dāng)時(shí)有影響的作品。這些樂曲通常為三段曲式結(jié)構(gòu)，充分發(fā)揮了二胡擅長演奏優(yōu)美抒情和富有歌唱性旋律的特點(diǎn)。

60年代初，《三門峽暢想曲》以鋼琴為合作伙伴，用回族曲式的體裁再現(xiàn)了三門峽水庫工程雄偉的建設(shè)場(chǎng)面和工人階級(jí)的豪情壯志，似滾滾黃河波濤一舉沖破束縛人們視野的桎梏，高亢激昂的音調(diào)使人們對(duì)二胡的表現(xiàn)力不得不重新作出新的估量。70年代，二胡獨(dú)奏曲《戰(zhàn)馬奔騰》首次用大擊弓作馬蹄聲的模仿，用雙音技法來表現(xiàn)緊張激烈的練兵場(chǎng)面。這獨(dú)具匠心的創(chuàng)造發(fā)揮，引起了音樂界新的轟動(dòng)，激起了人們發(fā)展二胡演奏技術(shù)的更大熱情。

歷史發(fā)展到今天的80年代，二胡協(xié)奏曲相繼涌現(xiàn)。集二胡演奏技術(shù)之大成的。《長城隨想》的四個(gè)樂章，既繼承了傳統(tǒng)的技法又運(yùn)用了現(xiàn)代的高難技巧，音樂剛?cè)嵯酀?jì)、激奮人心。用二胡這一民族樂器來歌頌中華民族的象征、舉世聞名的長城，寓意深刻，贏得了人們普遍的贊嘆。著名二胡演奏家閔惠芬在演奏該曲后興奮地說，這部作品把她多年來想在二胡中表達(dá)的東西全部開掘了出來。

音樂表現(xiàn)的主題從小到大，從農(nóng)村走向工業(yè)，由描繪生活的某個(gè)側(cè)面到推向更宏深的領(lǐng)域，論古頌今，縱橫抒懷，是劉天華先生之后的五十多年里二胡曲的創(chuàng)作發(fā)展過程，同時(shí)也帶來了二胡演奏技術(shù)的突飛猛進(jìn)。可以這樣認(rèn)為；在一個(gè)時(shí)代中為人們所公認(rèn)的優(yōu)秀二胡作品，同時(shí)也就是二胡演奏技術(shù)在這一時(shí)代發(fā)展規(guī)模的一塊里程碑。在里程碑的銜接和延伸中，我們看到了二胡演奏技術(shù)發(fā)展的足跡。

生活不僅是音樂的源泉，它更是推動(dòng)音樂創(chuàng)作和加速二胡演奏技術(shù)發(fā)展的強(qiáng)大動(dòng)力。在當(dāng)今世界科學(xué)技術(shù)已進(jìn)入了信息革命的時(shí)代，尤為如此。如果說以往二胡以演奏慢速深沉涵蓄、中速抒情歡唱旋律為長的話，那么，今天現(xiàn)代二胡演奏技術(shù)則以高速運(yùn)弓、快中見長、剛中含柔為發(fā)展主型。如今，二胡的快弓技術(shù)已完全可與小提琴并駕齊驅(qū)。

二胡藝術(shù)發(fā)展到今天，出現(xiàn)了群英聚會(huì)、妙曲競(jìng)起、繁弦爭鳴的繁榮局面。閔惠芬的《寶玉哭靈》、《李陵碑》等，用大幅度的滑揉等技法來模仿越劇和京劇的唱腔音樂，似一枝奇葩散發(fā)著獨(dú)特的芳香。劉長福的二胡曲《草原新牧民》充滿了濃郁的草原氣息，樂曲的華彩樂段把馬頭琴技法表現(xiàn)得惟妙惟肖，使人拍案叫絕。陳耀星描寫部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗生活的。《乘勝追擊》、《發(fā)射場(chǎng)上》，美妙的音響和神奇的速度更是令人驚嘆折服。春天的花園要靠色彩繽紛的花草來點(diǎn)綴，二胡藝術(shù)的發(fā)展也有待于眾家揚(yáng)己之長、各顯神威。不過，現(xiàn)代二胡演奏技術(shù)的發(fā)展還是以快弓技術(shù)飛速發(fā)展為特征。在以改造和完善樂器本身結(jié)構(gòu)為手段，來達(dá)到發(fā)展二胡演奏技術(shù)目的的努力中，雙千斤二胡闖出了一條可喜的希望之路。使用雙千斤，可使內(nèi)弦空弦音比一般二胡向下擴(kuò)展了一個(gè)純四度音程，音色低沉渾厚。這條改革措施已為二胡界所肯定，一些雙千斤二胡曲應(yīng)時(shí)而生。為增大音量，使音色更優(yōu)美，對(duì)二胡琴筒形狀的革新也捷報(bào)頻傳。另外，人們還試圖給二胡增加一條弦，使其演變?yōu)椤叭保形醋詈蠖ㄐ秃屯茝V使用。再者，尚有人一直呼吁將二胡弓子從兩根琴弦的夾制中解放出來。

二胡這種樂器的革新必將為二胡增添動(dòng)人的音符。科學(xué)技術(shù)的發(fā)展曾不止一次地證明，今天富有浪漫色彩的幻想有可能成為明天的現(xiàn)實(shí)，科學(xué)的幻想往往是科學(xué)技術(shù)取得重大進(jìn)展的前提。我們完全可以相信并期待在不久的將來出現(xiàn)更加完美無瑕的二胡新品種，進(jìn)而使二胡演奏技術(shù)的發(fā)展呈現(xiàn)更輝煌的前景。二胡演奏技術(shù)的發(fā)展史冊(cè)上，前人的業(yè)績熠熠生輝，激勵(lì)著后人奮進(jìn)搏擊。