二胡內弦擰不動(二胡內外弦音準難調的原因和解決辦法)

今天我來說一說二胡內外弦音準難調的原因，和我們應該如何解決內外弦音準，應該如何調整它。

一．音準難調癥狀表現：

1．內外弦原來音偏低往高調音時情況。當外弦調整到標準音高，再將內弦調整到準標音高。這時發現原已調整到標準音高的外弦又音變低了，又需回頭將外弦再調到準標音高。這時又發現原已調整到標準音高的內弦又音變低了。。。往往需幾個來回才能將內外弦調準。

2．內外弦原來偏音高往低調音時情況。當外弦調整到標準音高，再將內弦調整到準標音高。這時發現原已調整到標準音高的外弦又音變高了，又需回頭將外弦再調到準標音高。這時又發現原已調整到標準音高的內弦又音變高了。。。往往需幾個來回才能將內外弦調準。

二．音準難調原因分析：

出現上述兩種原因，常以第一種為多。造成這兩種原因的癥結：是琴桿承受琴弦拉力后產生彎曲變化所至。

音準難調癥狀表現分析有兩個特點：

1，二胡原來音偏低從低往高處調音，情況是琴桿受琴弦逐步擰緊，拉力逐步加強的情況下，琴桿受力后逐步向前彎曲（彎腰），所以當外弦調整到標準音高，琴桿受力后向前彎曲了一點；再將內弦調整到準標音高，琴桿受力后又前向彎曲了一點，這時先調整到標準音高的外弦就張力小了一點（松弛了一點），音高就降低了一點。。。琴桿的彎曲變化受內外弦的調整拉力變化而變化，并形成兩弦之間的受力變化由此產生此緊彼松現象，出現兩弦之間此準彼低變化現象。

2。與上述癥狀表現剛好相反，二胡原來音偏高從高往低處調音。情況是琴桿受琴弦逐步擰松，拉力逐步減少的情況下，琴桿拉力減少后逐步向后伸直（伸腰），所以當外弦調整到標準音高，琴桿受力后向后伸直了一點；再將內弦調整到準標音高，琴桿受力后又后伸直了一點，這時先調整到標準音高的外弦就張力大了一點（緊張了一點），音高就升高了一點。。。琴桿的彎曲變化受內外弦的調整拉力變化而變化，并形成兩弦之間此松彼緊現象，出現兩弦之間此準彼高變化現象。

三．音準難調對癥調弦方法：

當已知道兩弦調音時互相影響的原因是琴桿受力發生彎曲變化后，心中有數調整起來就容易了。

1．癥狀表現1調弦方法。內外弦原來音偏低往高調音時，首先調整的弦比標準音高稍調高一點，俗稱“調過一點”。再將后調的弦調整到標準音高，這時先調整弦受后面拉力增加，先前拉力變小弦就會稍松弛一點音調就低下一點了。

2．癥狀表現2調弦方法。內外弦原來音偏高往低調音時，首先調整的弦比標準音高稍調低一點，俗稱“調少一點”。再將后調的弦調整到標準音高，這時先調整弦受后面拉力減少，先前拉力增大弦就會稍緊張一點音調就提高一點了。

琴桿受琴弦拉力發生彎曲變化，這是胡琴類結構所制約，胡琴弦產生偏心拉力，勢必使胡琴琴桿向受力一邊彎曲。

琴桿不同的木材其抗彎性能不一樣：舊料強于新料、紅木強于紫檀、紫檀強于烏木；

琴桿不同的制作結構型狀其抗彎性能不一樣：下寬上窄斜梯形優于上下一樣寬正直形的；

琴桿不同的制作工藝對其抗彎性能不一樣：采用預應力型優于非預應力型、采用強化處理措施的優于非強化處理措施等等。

因此，每把二胡琴桿都不盡相同，琴桿彎曲直接影響琴型的美觀與琴音的穩定，所以制作者和購買者都要認真注意把握。