二胡草原小騎手，二胡草原小騎手教學視頻

大家好，今天小編關注到一個比較有意思的話題，就是關于二胡草原小騎手的問題，于是小編就整理了2個相關介紹二胡草原小騎手的解答，讓我們一起看看吧。

二胡在什么情況下應該拉出音頭？

其實拉二胡最簡單，只二個字概括：雙規(guī)。手指在規(guī)定的地方（弦線），放置規(guī)定的時間。——這是理論，就這么簡單。拉二胡也只有一個目的：讓不懂樂曲的群眾能聽得出你拉的曲子是悲傷的（引起流淚，）還是歡快的（引起激昂），還是思鄉(xiāng)、傾訴的（引起糾結的）——這就夠了。前不久有人用高深的物理理論，寫出數學公式去解釋弓弦與鋼絲摩擦的面積……。大家認為有必要嗎？二胡大咖王國潼、閔惠芬老師，都不見得在“高深”上浪費筆墨，照樣成為一代大師，反觀現代趙括、博士并沒出名，甚至發(fā)燒友都不認識他。

前不久聽說過這回事：一群博士討論一滴水從天上落到人身上會怎樣？引來一陣引經據典，羅列一大堆力學公式，還有加速度公式。一刻鐘后一位保潔員說了句話：你們沒有在突然下雨時奔跑的經歷嗎？街上不見得被雨水砸死一個人。全場啞然。所以拉二胡有什么浪弓，噴弓，波弓，都是新制造的，前輩為我們定下的教科書，篤定夠了。

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二胡在什么情況下應該拉出音頭？

在二胡演奏中，凡是描寫熱烈奔放，悲憤交加等等的樂曲時，都要奏出音頭，比如《賽馬》的第一弓叫＂噴＂弓，開弓前先吸一口氣，快速向右甩弓發(fā)出的音頭要尤如發(fā)令槍響后各騎手抽出的一聲馬鞭聲，把三分之一弓疾快甩出為音頭，這是靠右腕的快速向右一甩，小臂跟隨右腕出弓，這一個音頭就把樂曲帶進了熱烈奔放的賽馬比賽場景，這第一小節(jié)2／4拍里，有個大附點，又是連弓，你在運弓時要在附點上產生一個波弓，這是律動感，形容騎手在馬背上的上下顛動，如果你不拉出強勁的音頭，大附點不加波弓，給人的感覺就是在為屏幕上的慢鏡頭配樂。

象閔惠芬老師拉的《江河水》，引子的第一音描寫滔滔江水，如沒有音頭就是形容小溪涓涓細流了，隨著一個音頭后用慢弓，當到5音時左手壓揉，連琴皮都上下起伏，這就是江水的波濤滾滾，這種形象的描寫用廣角鏡頭拍攝時，就給人聯想一婦女在江邊祭祀丈夫時的號淘大哭，給聽眾一種悲愴的感覺！

比如《藍花花敘事曲》中有一段676?幾個音連續(xù)分弓拉出，要求把弓子提離琴筒再用落下的慣力奏出強有力的重音，這是用以描寫激憤時的奏法，音樂的抑揚頓挫把握得當，就是情感的渲泄。所以二胡的技藝可苦練，但你心中對樂曲有多少感悟，演奏的效果就大相徑庭。

在二胡演奏中哪個音應該有音頭，應該干凈利落，都有講究的，當我們有了基本功后，要學新曲，都要對樂曲有理解，不同的奏法產生不同韻味。比如《良宵》，弓子要寬些，就不要音頭，才委婉動聽。比如《月夜》有些樂句運弓如抽絲，弓桿就趟在琴板上，拇指輕點弓桿，平穩(wěn)運行，你若把弓子向外推懸空了，發(fā)音就不穩(wěn)、當然更不能有音頭，否則哪是寂靜的月夜？只看到了最后一段情感興奮時才出現強音頭后再慢起漸快。

比如《金蛇狂舞》、《小花鼓》描寫鑼鼓喧天，你不用音頭，不加甩弓就軟綿綿沒有陽剛，就不能突顯歡樂氣氛。

你平時聽弦樂有沒有注意，凡是沒有音頭的曲子都是寫情寫景，好的二胡演奏家拉柔情，思念的曲調時你是辨不出她有換弓換弦痕跡的，這全是右手腕部換弓恰到好處，推拉無痕，左手指配合，不發(fā)出帶彈擊的按弦動作。

例子太多了，祝你琴藝更上一層樓！????！

音頭是根據樂曲中句子或節(jié)奏的強弱需要來加的。如2/4拍的樂曲，每小節(jié)的強弱關系是”丨強、弱丨，第一拍的第一個音演奏得就要強一點，所以，一般可以加音頭；但小節(jié)的第二個音就要求弱一點，就不宜要音頭，除非有特珠的要求。樂曲的高潮句，大多都要體現一定的強度，所以，需要一定的為度，就要加音頭和強弓來把情緒推上去。掌握了一定的樂理后，知道如何表達樂曲的情感了，自然就知道哪里需加音頭了。

謝邀！所謂音頭指的是某一句或者某一段落最強起突出作用的幾個音，多用在鏗鏘有力的句頭或者大悲大喜的感情色彩。一些帶有地方色彩的二胡曲，多有帶音頭。在不同的曲子中音頭的強弱表現也有所變化，說直白點就是表達感情色彩重音的代名詞！多多探討易于學習，贊一個！

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到此，以上就是小編對于二胡草原小騎手的問題就介紹到這了，希望介紹關于二胡草原小騎手的2點解答對大家有用。