二胡標(biāo)準(zhǔn)軸長(zhǎng)度(如何鑒別二胡？教你鑒別好的二胡)

木料：制作二胡所用的木材有很多種，通常所用的有紫檀木、黑檀木、酸枝木、老紅木、新紅木、烏木、白雜木等。其中最貴重的是紫檀木sandalwood）。以印度紫檀、非洲柴檀著名。生長(zhǎng)緩慢，材質(zhì)堅(jiān)實(shí)，硬度大，韌性強(qiáng)，結(jié)構(gòu)細(xì)致，紋理均勻，耐腐性強(qiáng)。產(chǎn)量極少，樹(shù)干多彎曲，十檀九空，取材很小。心材鮮紅或橘紅色，久露空氣后變紫紅褐色；材色較均勻，常見(jiàn)紫褐色,至少八百年成材，生長(zhǎng)年輪不明顯。紫檀木因其珍貴而被稱為“木中之金”，是制作二胡的頂級(jí)材料。用紫檀木制作的二胡，高貴氣派，典雅莊重。音質(zhì)沉穩(wěn)堅(jiān)實(shí)穿透力強(qiáng)，音色純凈華麗。它一定是最豪華的二胡，但不一定是最好的二胡。

黑檀木（EBONY）學(xué)名蘇拉威西烏木，是印尼國(guó)寶木，生長(zhǎng)在印尼赤道旁的蘇拉威西石頭島上，成材緩慢，需數(shù)百年以上。入水即沉，木材結(jié)構(gòu)極致密，材質(zhì)硬重且均勻，木材黑色夾有灰褐至淺紅的淺色條紋，耐磨及干燥后不變形，含油脂具金屬般光澤，是著名的珍貴家具，高檔裝修，工藝雕刻及樂(lè)器用材，印尼黑檀木，印度紫檀木、海南黃花梨木，三者被公認(rèn)為所有紅木之首，極具收藏價(jià)值。

黑檀所制二胡，莊重華貴，透射出濃厚的現(xiàn)代氣息。音色亮而不燥，柔而不矯，反應(yīng)機(jī)敏，表現(xiàn)力強(qiáng)。

老紅木（dalbergiacochinchinensis即奧氏黃檀）產(chǎn)于中南半島，我國(guó)云南一帶也有生長(zhǎng)，其葉長(zhǎng)橢圓形、白花、花呈五瓣形，色紅?！澳举|(zhì)之佳，除紫檀外，當(dāng)以紅木為最”。其色澤紫紅，清晰富于變化的紋理和細(xì)密的結(jié)構(gòu)是同類紅酸枝木無(wú)法與之比較的。老紅木所制二胡，幾乎包含了所有二胡的優(yōu)良品質(zhì)。優(yōu)雅的紫紅色，紋理清晰極具美感，手感如溫玉。音質(zhì)醇美、恬靜，圓潤(rùn)、清亮，如酒如水。高低音均衡一致。單就二胡品性而言，老紅木二胡絕對(duì)不輸給紫檀木二胡。有一點(diǎn)需要解釋，老紅木和新紅木不是一種木材，不能理解為新紅木多放幾年就變成老紅木了。

新紅木是一類木材的統(tǒng)稱，里面可能也有做二胡的老紅木吧。其他的木種，很難做出好二胡來(lái)，就不多講了。

蒙皮：二胡都是用蟒蛇皮蒙制的，它的質(zhì)量好壞也是至關(guān)重要。制作高檔二胡，選用健康中年蟒蛇，靠近肛門部位的背脊皮為最佳。該部位結(jié)構(gòu)細(xì)密、勻稱、韌性好、強(qiáng)度大，有利于蟒皮加工和高張力蒙制。蟒皮鱗花并非越大越好，其鱗花最大的部位在腹部，是最差被摒棄的部位。鑒別方法是，鱗花立體感強(qiáng)，光滑油亮，指按有彈性，要緊不要松，無(wú)腐臭味。

弓子：以白馬尾和灰白馬尾為上品，弓桿長(zhǎng)度在85公分左右，細(xì)直彈性好，節(jié)少無(wú)疤。弓毛應(yīng)上滿松香，但也不宜過(guò)多。

琴碼：有松節(jié)碼，紅木碼、檀木碼，復(fù)合碼等。別看琴碼小，作用很重要。一把二胡的音色好壞，反應(yīng)速度快慢，都與它有很大的關(guān)系。相對(duì)于所用二胡不同的木料、蒙皮的松緊、環(huán)境溫濕度、二胡的年齡、甚至不同的曲目，其材質(zhì)，外形、底面積大小、琴碼高低、上橫面長(zhǎng)短、坡形、坡度都有不同的要求。應(yīng)多備幾只，試用揣摩調(diào)整，使其達(dá)到最佳狀態(tài)。

墊布：又叫制音墊，對(duì)于二胡音色的除噪濾雜、消尖溫潤(rùn)也是很重要的一個(gè)部件。不要選擇質(zhì)地較硬的無(wú)紡布之類的材料，最好使用毛呢材料。

外觀：具體的工藝指標(biāo)就不贅述了，橫平豎直，琴桿略后傾。無(wú)開(kāi)膠，無(wú)裂紋，無(wú)木材管孔，各部位木材花紋色澤基本一致。高檔二胡都不用油漆。琴筒比例均勻，曲線協(xié)調(diào)優(yōu)美，琴軸配合緊密，不跑弦好上弦?，F(xiàn)在琴筒有六角、八角、圓形、橢圓好多種外形。二胡制作名師杜東虎先生，集多年制琴經(jīng)驗(yàn)，奉承師教，千錘百煉，推陳出新之作——六邊細(xì)腰二胡，無(wú)論是內(nèi)在的音質(zhì)音色，還是外觀形制，皆有獨(dú)到之處?；旧辖鉀Q了二胡高音區(qū)域音量衰減的問(wèn)題，更便于發(fā)揮二胡的演奏技巧，彰顯二胡的獨(dú)特藝術(shù)魅力！

音質(zhì)：最好請(qǐng)專業(yè)人士拉琴聽(tīng)試挑選，因人而異。

手感：如溫玉，似拂水。爽滑通暢，不滯不澀。

靈敏度：無(wú)論輕重緩急，都能夠及時(shí)準(zhǔn)確反映；演奏各種曲目，都能得心應(yīng)手的。

價(jià)格：不好說(shuō)了?，F(xiàn)在印度小葉紫檀木，已經(jīng)接近天價(jià)，且有市無(wú)貨。其它木料也是水漲船高。應(yīng)該說(shuō)一兩千元的老紅木二胡，是性價(jià)比最合適的。非洲紫檀木二胡在三千元左右的好琴，也是可以接受的。

售后服務(wù)：能和廠家直接聯(lián)系，及時(shí)獲得制作師的技術(shù)援助，是十分重要的。這服務(wù)質(zhì)量好壞，有時(shí)候比材料都重要。

什么樣的二胡才是好二胡_二胡選購(gòu)

凡是拉了幾年二胡或從事二胡演奏的人都希望自己能有一把甚至幾把得心應(yīng)手的好琴，因?yàn)楹们俚穆曇舯纫话愕那俑觾?yōu)美動(dòng)聽(tīng)。一把好琴會(huì)令人愛(ài)不釋手，它不但能使演奏錦上添花，而且還能夠作為工藝品代人們欣賞和收藏。

那么好琴的的標(biāo)準(zhǔn)是什么呢？就二胡而言我想不外乎這么幾個(gè)方面：

1、優(yōu)美的音色（亮而不噪、柔而不虛）。

2、較大的音量（響而不空）。

3、較好的木質(zhì)和做工（無(wú)論紫檀、烏木或紅木，其木質(zhì)均勻細(xì)密紋路順暢，各部件嚴(yán)絲合縫，工藝較為細(xì)膩）。

4、整體造型美觀大方（樂(lè)器各部件比例協(xié)調(diào)）。

5、手感好（發(fā)音敏銳而且容易控制），等等。

總之，聲音好聽(tīng)、材料好、做工細(xì)、外型好看、發(fā)音敏銳又好控制是大家普遍追求的好琴標(biāo)準(zhǔn)。其實(shí)一把好琴還不止這些方面，細(xì)講究起來(lái)里面的學(xué)問(wèn)也大著呢！比如琴皮：薄了不行、厚了也不行、蒙的過(guò)松過(guò)緊張力不均勻也不行、鱗紋（皮子外面的小方格）大了不行、小了不行、不均勻了還不行；再如琴軸：機(jī)械軸（銅軸）要松動(dòng)滑泣而不跑弦，木軸要里外（大?。┛诤线m而擰起來(lái)不澀。更為重要的是：一把新琴無(wú)論其原料（木質(zhì)和琴皮等）多么好、做工多么細(xì)膩、還只是這把琴的基本條件。更重要的在于如何將其調(diào)試成聲音優(yōu)美、發(fā)音敏銳并容易控制，而且其音色符合演奏者的特定需要等等。這其中的關(guān)鍵又在于對(duì)琴碼、制音墊和千斤等部件的選擇與調(diào)試上。

許多著名的二胡演奏家有時(shí)他們所使用的樂(lè)器是相同的師傅或廠家制作的、或是樂(lè)器的形制（六角形或前八角后圓形）相同，但卻可以發(fā)出各具特色的音響。這其中除了一般的（木料及其紋路不同、琴皮及其紋路不同等）因素之外，個(gè)人在音色趣味（對(duì)于音色的獨(dú)特愛(ài)好）方面的區(qū)別是決定性的因素。為什么有時(shí)我們剛一聽(tīng)到二胡的聲音便馬上會(huì)辨別出是誰(shuí)演奏的？這是因?yàn)橐粋€(gè)演奏者一旦形成或確立了自己的音色趣味，那么無(wú)論他（她）的演奏生涯中更換了多少把琴，他（她）都會(huì)按照自己喜歡和追求的音色去精心調(diào)試，這就是我們有時(shí)一聽(tīng)就會(huì)想到是誰(shuí)在拉琴的緣故。當(dāng)然，一個(gè)演奏者聲音個(gè)性的確立除了樂(lè)器的因素外主要還取決于他（她）的演奏方法、技藝手段以及文化基礎(chǔ)和藝術(shù)修養(yǎng)及藝術(shù)趣味等多方面的因素，這里就不一一贅述了。

二胡在我國(guó)的流傳追溯起來(lái)已有一千多年歷史了，但真正有文獻(xiàn)記載的制琴方面的資料卻如鳳毛麟角。盡管如此，我國(guó)的制琴技術(shù)還是經(jīng)過(guò)民間的制琴作坊和制琴的藝人們一代一代的流傳而繼承和發(fā)展起來(lái)了，在我印象里上海和北京制作的二胡在剛解放時(shí)就較流行了，后來(lái)范蘇州等地的二胡制作技術(shù)上趕了上來(lái)，再后來(lái)天津、武漢、揚(yáng)州、沈陽(yáng)等許多樂(lè)器廠也開(kāi)始了二胡的制作業(yè)務(wù)，為此各地也涌現(xiàn)了不少著名的二胡制作師。如今，不但制作二胡的廠家越來(lái)越多，而且技術(shù)也越來(lái)越精、質(zhì)量也越來(lái)越好，已經(jīng)初步形成了不同體制（國(guó)營(yíng)、集體和個(gè)體）的多種形式的二胡制作規(guī)模。技師們互相學(xué)習(xí)、取長(zhǎng)補(bǔ)短、共同為我國(guó)的二胡制造事業(yè)貢獻(xiàn)自己的力量。我從事二胡的演奏和教學(xué)工作已四十多年了，作為二胡的使用者我首先要感謝制琴師傅們?yōu)槲覈?guó)的民族器樂(lè)的制作、改革和發(fā)展以及為二胡事業(yè)作出的貢獻(xiàn)，并衷心的希望與他們攜起手來(lái)共同為二胡的事業(yè)而努力。我曾使用過(guò)許多把北京的不同制琴師做的二胡，在這些師傅中既有年長(zhǎng)的經(jīng)驗(yàn)豐富并具較高知名度的，也有一批中青年的后起之秀。他們做的琴一般質(zhì)量都比較高，都可以作為優(yōu)質(zhì)二胡面向社會(huì)、面向廣大專業(yè)的二胡演奏者。當(dāng)然我前面已經(jīng)講過(guò)：不經(jīng)過(guò)精心調(diào)試的琴只能作為工藝呂放在那里展覽，卻還不能算做真正的、在舞臺(tái)上發(fā)出優(yōu)美的音響并使觀（聽(tīng)）眾為之陶醉的好琴。人與琴的關(guān)系就如同人與大自然的關(guān)系一樣，你越珍惜它、愛(ài)護(hù)它就越可以得到好的回報(bào)和奉獻(xiàn)。如果你一味的只管使用它而不加以保養(yǎng)和精心的調(diào)試，那么說(shuō)不定在什么時(shí)候和什么場(chǎng)合你就會(huì)遭到它嚴(yán)厲的報(bào)復(fù)，甚至?xí)茐牧四阏麄€(gè)的演奏。一把好琴就如同訓(xùn)練有素的戰(zhàn)馬和百發(fā)百中的好槍一樣，是每一個(gè)二胡演奏者得心應(yīng)手的武器和伙伴，有了它我們的演奏將更具魅力、更加動(dòng)人，但是我們必須要愛(ài)護(hù)它、善待它。

現(xiàn)在學(xué)二胡的孩子們多半只會(huì)拉琴（有的甚至拉了好幾年還不會(huì)定音），很少有會(huì)對(duì)琴弓或樂(lè)器做小的修理或調(diào)整的。不像我們小的時(shí)候弓毛臟了要自己清洗梳理（當(dāng)然要在教師的指導(dǎo)下），有時(shí)為了拉琴時(shí)更好的控制甚至還要自己調(diào)整弓桿的彎曲度；此外，自己制作和修理琴碼以及選擇制音墊等都是我們必須掌握的基本技能。只有自己學(xué)會(huì)了調(diào)試、調(diào)整和保養(yǎng)樂(lè)器，我們手中的二胡才會(huì)發(fā)出更加優(yōu)美的、符合我們需要的音響。