二胡怎么使用滑音(二胡回轉、小三度滑音和抹音練習)

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二胡回轉滑音練習

回轉滑音可分上、下兩種轉滑的手法，滑行的音程一般在小三度范圍內，最常見的是本音下方二度音程內的回轉。回轉滑音時，一般虎口位置是固定在原位不能上下移動的。注：在回轉滑音中，有小二度回轉滑音，但回轉小二度的滑音的音程并不十分嚴格，即不一定是小二度。

以下分別是上、下回轉滑音的示例：

下回轉滑音

上圖為食指回轉滑音例子。一般是“5”滑至下方音“4”或“#4”音，左圖中示意的是小于小二度的回滑，這種小音程的回滑有強調本音(這里是“5”)的作用。在《全國二胡考級常用曲目學習輔導》教材中的《鄉韻》曲中有相關的專題練習。

注：在實琴上練習“回轉滑音”時，可從回滑的力度、范圍和時間細心考慮。

上回轉滑音

上圖為無名指從本音“7”向更高音位的方向滑行，并立即回轉滑行的例子，回轉的速度比前者略慢一些。

二胡大小抹音練習

小提琴琴弦下方有指板，在小提琴上演奏“半音來回滑音”和“抹音”基本上沒有區別；而在二胡上由于琴弦沒有指板的限制，所以在二胡上的“半音來回滑”和“抹音”有所區別。另外，在二胡上單方向的抹音用得較多(向空弦音方向)，類似于京胡上抹音的技法。

“抹音”有大小、強弱及單向、雙向之分。以下只是從單方向、大小的角度進行“抹音”分析：

大抹音(以F調外弦為例)

一般將小三度及以上的抹音稱為“大抹音”，練習時左手食指從F調的“5”音向空弦方向抹去。食指抹音的起始點就是“5”這個位置上，當抹至空弦“3”音后，食指應稍離琴弦，在實琴上要使“3”音能聽到。

“5抹向3”和“5滑向3”的區別：

..在“5抹向3”過程中，起始音“5”，但它是個不穩定音，聲音不一定要清晰地出現，即不一定要清晰地聽到“5”音后才開始滑行。另外，起滑點的“5”音不一定是正確的“5”，它也可能是比“5”偏低的某個音。

..在“5滑向3”中，“5”和“3”音都是穩定音，一般兩個音都要清晰地出現。

注：一定要在實琴上，右手弓法的配合下進行練習。

小抹音(以F調外弦為例)

小三度以下的抹音稱為“小抹音”，半音音程的抹音是用得最多的一種。如左圖所示，是食指向空弦方向進行小二度的抹音。同樣，圖中的“4”只表示滑行的開始，而不是將“4”音完整地奏出才開始滑行，它只是滑行的起點。所以左圖的小二度的抹音要和半音的滑指區別開來。

注：起滑點的“4”音不一定是正確的“4”，它可能是比“4”偏高或偏低的某個音，這是和小二度滑音的根本區別。

二胡小三度滑音練習

“小三度同指滑指”在民樂中的使用非常廣泛，其可分為“上行小三度同指滑指”和“下行小三度同指滑指”，采用“虎口固定”和“虎口移動”兩種滑指的方式。F等調常采用虎口位置固定不變的情況下進行小三度的滑指。當虎口移動時，那就是常見的小三度換把滑音。

有關和換把相結合的小三度滑指方式在“換把練習”欄目中舉例很多，這里不再列舉。以下三例皆是“虎口固定”的形式。

空弦小三度滑指

左圖是F調虎口定位在第二把位上。在空弦滑音中，在F調中用得非常普遍。在這種手指滑動過程中，要盡量保持虎口位置的穩定。

譜中第一拍前半拍，由“5”音滑至空弦音“3”是屬于下行的小三度滑音，第二拍前半拍與其相同；而最后半拍是由空弦音“3”滑至“5”音。整個第二拍是空弦來回小三度的滑指(上、下兩個滑行的動作結合在一起)。

注：

1、譜中“3”上方的箭符是“下滑音符”，而“5”上方的箭符是“上滑音符”，注意與“上、下回轉滑音符”的區別。

2、“空弦小三度滑指”和“大抹音”有所區別，具體的分析見“大小抹音”頁面。

單指來回滑行

譜選自《二泉映月》第5小節。練習時左手定位在第三把位，由食指上、下慢進“小三度滑指”。在滑行過程中把位沒有改變。這種滑指使旋律更加圓潤。

注：在滑行時，還要注意右手換弓的平穩、圓滑，更不能有重音的痕跡，以使滑音符合樂句的要求。

小三度來回慢進滑指(連線滑指)

譜選自《梁祝》，譜中第二拍(帶“*---”號處)三個音采用無名指的“連線滑指”。這種滑指和上述相類似，能使旋律圓潤、流暢。

注：用音位棒練習是可以清楚地度量“小三度”的音程。在音位棒上對音程有了一定的控制能力后，再在實琴上練習滑音的演奏，逐漸控制滑音的快慢、間距，以及準確控制手指滑行中按指力度的變化。在實琴上練習時，運弓要平穩、無痕跡。