二胡音位指法貼，二胡音位指法貼多少錢

大家好，今天小編關注到一個比較有意思的話題，就是關于二胡音位指法貼的問題，于是小編就整理了3個相關介紹二胡音位指法貼的解答，讓我們一起看看吧。

二胡有些音符如何確定是用上把位34指還是用中把位12指？

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二胡有些音符如何確定是用上把位三四指，還是用中把位一二指？

對于二胡的弓指法也是專家擬定的，訂得合不合要求就看你對著他的譜子演奏時是不是順手，符不符把位的規律，專家訂指法也是按正常的音階指法而來的，平時練音階時它就有規定，比如G調5～2弦，外空弦2，如果這個2出現在外弦連續四個音2345、3532、4542、5235、你看這里四拍中都有2、你如果把這2音用內弦四指按，音也準，但它用了內弦，使得演奏起來不順手，外弦四個音不需要你轉，弦，轉了那就不妥當，這種方法可舉一反三，沒有其它死教條，下次遇到你就這樣套用不會錯。

比如出現了1216、5612、6162等可全為內弦上把的就不要用外空弦2，而是全用內弦。

比如6125、這6和1在G調上把里，為了接著2和5，在演奏《真的好想你》曲中，為了委婉，優雅，弓、弦無痕，必須上中把結合，一指從6音上向1滑下，這叫同指異音換把，接著二指按2，三指從3音上輕滑向弦長1／2段的中音5上，不要揉弦，呈一透亮的泛音。

這本來可以在上把內外弦演奏的，那因為換弦時弓毛會弄出換弦間隔音，就破壞了樂感，不會換把的人只圖在上把簡便，那他就拉不出二胡的本色效果。

還有一種等音的處理，比如《二泉映月》D調1～5弦，外空弦5與內弦四指5，常常拉好外空弦5后第二個5改換內四指5，這一種奏法突出外空弦5明亮，內四指5渾厚的對比，用以襯托音的美感，又可校正內四指5音的準確性，如內四指按弦不準就難聽了。

本文只講這些代表性的奏法，學習中舉一反三，怎樣盡量減少動作減少換弦，你就選什么指法拉！

謝謝你的閱讀??！

由於水平所限，只能說些不成熟的看法。二胡雖然有上下移動兩指的傳統換把位技法，也有上下移動一指的新換把位方法。為什么在演奏中要換把位，一是樂譜音域高低的需要，二是為了演奏用指方便的需求，更多的是為了保證所演奏曲目的優美，最大限度的展現出樂譜深厚的內函意境。

演奏中是用上把位的3，4指，還是用中把位的1，2指，都應遵循曲譜指法的要求，清脆明亮之音選擇用外弦拉奏，音色渾厚低沉則用內弦演奏。但有時為了演奏方便順手，以獲得更佳的樂感效果，需要用揉線的指法處理，那么就最好用中把位的1，2指揉弦，必竟頭把位的4指短小難以達到最好的效果，此時用中把位的1，2指揉弦，則會取得更美的音色效果。

二胡演奏樂曲用什么指法演奏，還是很有講究的。

首先演奏時的指法要順，要能為下一個小節的音做好準備，不要刻意去更換指法。

一把位三、四指演奏，不用換把，音更容易拉準，但要把小指往下，能，夠到音。有的朋友小指稍短，一拉小指的音容易低，就愿意換到二把位拉，可如果下一小節的音在一把位還要再換上來，容易造成音準問題。

有一些二胡曲譜是標了指法的，那就按標記拉，個別不順的地方可以按自己的習慣拉。

如果一首樂曲沒有標指法，那就要靠自己的習慣，自己標上指法。越順越好，不要頻繁換把。

在演奏一些具有鮮明少數民族特色的樂曲時，指法可能會稍有變化，為了增加樂曲的特點，會使用滑音換把，這時要把一把3、4指換成二把的1，2指，使之突出本民族特色。

二胡最大的特色就是里外弦的音色區別，同一個音里弦深沉，外弦明亮，那在演奏樂曲時就要分析一下了，這句是屬于哪一種情緒，再決定用里弦還是外弦拉，也就決定了是一把位拉，還是加上滑音換到二把位拉。

這些指法完全看樂曲本身的情緒，還有演奏者的理解來定指法，并沒有固定指法。曲子拉多了，對樂曲熟悉了，指法自然就會順暢。

二胡曲的指法必須按把位的指位演奏嗎？還是隨個人習慣？

謝邀！

這個還是要看演奏者的水平，通俗點說：

對于水平比較普通的二胡業余愛好者而言，您就按照曲子上標明的指法來演奏，至少不會出錯！

對于專業的二胡演奏家來說，可能每一個人對同一首曲子的理解以及演奏習慣都是有區別的，這個區別就表現在細微的指法和弓法上。

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二胡曲的指法必須按把位的指位演奏嗎？還是隨個人習慣？

二胡入門有老師教的，也有人具備自學能力全靠邊自學邊實踐邊總結邊參照邊糾正學成的，有人直言強調必須有科班老師教才能學，有人說我是民間人士還能參賽得金獎，當然說絕對了都是片面的，世界上多少音樂大師都是從小受董陶漸漸成長起來的，他們也沒有機會進高等學府，一樣成為世界頂級大師。

不管有老師教還是自學，都必須按教科書由淺入深來學。

二胡內外兩根弦，前人都從弦長的分段找到了十二平均音律與音位，并且測出了每個音位的振動頻率，這是眼睛看不準而可用耳朵能辨出的。

二胡利用最簡單的符合人體解剖學特點的構造，使兩弦在四個手指能按出八度音，在二把位以下首個把位可按10個音位。

教科書的第一課音階就對D調15弦進行上把音位指位指距進行規范化的訓練，并且作為每天的練功曲，讓兩手嫻熟相互配合，做到不由自主（下意識的）對各音位應用幾指去按弦。

進一步加深就進入中把位訓練，對傳統把位基本規律來看，每個把位的一指切音都離不開用1和5音，比如15、52、4 i 、你可以從我畫的傳統七聲調的音階來比較就明了。

為什么嫻熟的人演奏那么流暢，他是從第一首音階練習開始勤學苦練的，不管什么調，只要響一聲空弦音，就能嫻熟地閉上眼一下子按準到音位，用幾指去按，一點不錯，因為基本功練透了，都在標準音位上。

那換把中充不允許隨便用幾指代替，不允許，現在音階練習中增加了新的把位法，一音一指切音為一個把位，比如傳統把位4和5可用內弦三四指按音，新把位可拉內弦用一、一指按音、這種傳統把位指位的排列是為了彌補一把中排序了五個音，所以，用一、一指后按完兩個音，接下來的音四個手指就夠分配了。

反復聽和看二胡演奏者的曲子，能編排記錄出演奏的曲譜弓指法嗎？

反復聽和看二胡演奏者的曲子，說明您已經在曲子上用心了，再加上對樂理知識和簡譜的熟知程度，[玫瑰]關鍵一點是必須對二胡演奏的各種指法和技巧非常熟悉，這樣的話編排記錄出演奏者的曲譜和弓指法也就沒有什么難度了。[玫瑰]世上無難事，只怕有心人。

聽錄音記譜，這在我上學的時候是很常見的一件事，是學習音樂必須掌握的技能，屬于視唱練耳范疇。由于當時網絡不發達，搜不到你想要的譜子，又不想花錢買書或書上沒有你要的譜子，就只能聽錄音記譜了。

聽錄音記譜的步驟大概是以下幾點:

1.按首調記譜法記，不要用固定調記，升降音太多不利于記譜。

2.把聽到的所有音都記下來，不用考慮節奏，小節線，只是單純的記錄音符，別缺音或多音。

3.記節奏型，把能聽到的節奏型給記錄下來，這樣就把第二步記的那些音又整合重組了一下，慢慢看到了譜子的基本構架。

4.分析拍子，是42/43/44拍，或是別的什么拍子，聽強弱變化規律，確定是幾幾拍了，開始劃小節線，確保你劃的小節線里的拍子，跟你確定的拍號一致。這樣打著拍子，反復聽幾遍糾錯，最終就能把譜子記錄下來了。

5.把譜子記好以后，就可以根據二胡的音域范圍，給這首樂曲定個調，通常情況下，是以最低音為標準，來為樂曲定調。

6.根據錄音劃二胡弓法和指法。這一步就可以隨意一點了，不用完全按照錄音記錄，可以根據自己的經驗，習慣來制訂自己的弓法指法，其實也是大同小異，二胡弓法指法通常也是有一定規律的，您制訂的弓法指法跟錄音不會有太大的出入。

7.拿起二胡，把自己記錄的譜子試奏一下，聽聽音響效果，這時可能自己定的調跟錄音不一樣，那么只要譜子沒問題，可以按自己定的調演奏。如果要跟錄音一致，就用二胡跟著錄音拉幾句，來確定錄音里用的是什么調，最終定好調，反復練習，熟了以后可以跟著錄音一起演奏。

所以聽錄音，是可以記錄下曲譜的，但現在網絡的發達，可能不大有人愿意費這么大勁記譜了，直接搜基本都能找到自己想要的譜子。

到此，以上就是小編對于二胡音位指法貼的問題就介紹到這了，希望介紹關于二胡音位指法貼的3點解答對大家有用。