二胡雙手的使用，二胡手的姿勢

大家好，今天小編關注到一個比較有意思的話題，就是關于二胡雙手的使用的問題，于是小編就整理了4個相關介紹二胡雙手的使用的解答，讓我們一起看看吧。

演奏二胡“止音”，兩手如何配合？

一般二胡止音無需兩手配合，停弓即止，無尾音，也就沒有什么止音技巧，和撥弦樂器不同，有尾音，所以也就有了止音技巧。

當然二胡也可以奏出點尾音來，方法是弓毛快速擦弦離弦，但尾音太短太短用不著止音。因此二胡沒有尾音可止，也就不存在什么兩手如何配合止音的技巧了。[呲牙]

止音”在二胡教材中，應該沒有。你所說的“止音”，我是不可以從兩個方面理解:

1、聲音完全停止。沒有節拍的要求。

2、休止符(空拍)，有節拍的安求，如空一拍、半拍、四分之一拍等等。我想你可能說的是這種，“止音”(空拍)好說，只要右手(弓子)停下來就不會再出聲音了。難就難在能否準確的空拍。

“止音”在二胡教材中，應該沒有。你所說的“止音”，我是不可以從兩個方面理解:

1、聲音完全停止。沒有節拍的要求。

2、休止符(空拍)，有節拍的安求，如空一拍、半拍、四分之一拍等等。我想你可能說的是這種，“止音”(空拍)好說，只要右手(弓子)停下來就不會再出聲音了。難就難在能否準確的空拍。

怎樣才能準確的掌握節拍，首先要先唱準，怎樣才能唱準，那就要學習一下樂理知識。

您好！我是小小二胡愛好者，我以我對二胡的一知半解來回答您的問題。

您提的二胡“止音”技巧這個問題，讓我猜測您是不是學過或了解過吉他、豎琴、曼陀林、古箏、阮、琵琶等撥弦類樂器？撥弦樂器的發聲原理是利用手指或琴撥來撥動琴弦而發聲。二胡、小提琴、中提琴、大提琴及低音提琴等屬於弓弦樂器，弓弦樂器的發聲原理是應用琴弓上的弓毛磨擦琴弦而發聲，演奏者以適當的速度和壓力拉動琴弦使琴弦振動，這個琴弦的“振動”相對于撥弦樂器來說，我的理解是“振幅沒有撥弦樂器那么大”。

正是因為“振幅”大，撥弦類樂器有延音效果明顯、音程略長的物理現象，所以在有需要在某些情況下“止音”的概念，如樂譜明確要求止音的、有刻意的休止符的、和弦轉換處的低音要止音的、旋律里有不和諧音程的要止音的、彈完就要立馬止音的（如頓音）、彈奏結束時需要止音的等等等等情況，各種撥弦樂器止音的技巧也不一樣。我理解的止音的主要作用“停止弦的震動”，最終目的是“旋律需要或增加下一個音的清晰度”吧。

而二胡屬于弓弦樂器，因為琴弦“振幅”相對撥弦樂器而言較小，延音效果也就不明顯，所有也就沒有止音這個概念了吧，即拉即響，即停即靜，即使有余音也是可以忽略不計的吧。下面其它回答者也有人談到了您說的“止音”，是不是指譜里的“休止符”、“空拍”，這個也只要能打準節拍就行了，不是二胡演奏技巧的問題。

雖然二胡演奏過程中談不上止音，但因為這種樂器本身的材質、工藝特性，如果不加處理，會產生躁聲狼音，所以需要用一塊琴墊來處理聲音的問題（就是塞在馬子下方、琴皮與弦之間的那個軟墊。這個琴墊我看網上有人也稱為“音墊”、“止音墊”、“止音棉”的），琴墊的作用從物理上來解釋就是穩定琴弦的振動幅度，緩沖過大振動，讓琴弦振動更均勻，以達到減少二胡弦振動時產生的狼音雜音的目的的（這個作用倒也與撥弦類樂器止音的部分作用有些相似吧？）

我也是二胡初級水平的愛好者（我主頁有我拉二胡的視頻哦?。?，以現有的知識，只能嘮這么多，也不知道對不對。一起努力把二胡拉好哦！

根據二胡曲的強弱，左手按指如何配合弓子的強弱推拉？

拉二胡右手運弓，掌握指距及指序，音準及音色的就靠左手了。隨著樂曲的強弱要求，右手必須強弱推拉運弓，而左手手指的動作揉弦，顫音，滑音，裝飾音等的表達方法一定要與右手同步。這就是拉二胡必須掌握的雙手配合。中國著名的二胡演奏大師宋飛曾經說，演奏二胡時的雙手配合，就像打太極，是很玄妙的。二胡沒有指板，弦與琴桿之間是懸空的，下指的量感很豐富，表達音樂的分寸也就非常豐富。其實，二胡的微妙處也正在于它這種懸空所帶來的。

左手按指配合好，右手運弓的強弱推拉，必須是要勤學苦練的!

二胡的泛音怎么用？

二胡的泛音怎么用？

??【分享經驗】

你要想拉好泛音，首先你必須懂得泛音是怎么產生的？有什么特性？怎樣才能拉出泛音？

泛音即是一種哨音，清亮剔透，美妙，優雅，悅耳，二胡也能利用泛音模仿哨音，是我們二胡愛好者必須具備的一個演奏技巧。

二胡的聲響決定弦的振幅，音高決定弦的振動頻率，這弦可以在同一個音位上既產生高頻振動的泛音又能同時發出基準音，那怎么才能做到呢？下面先弄懂從哪里才能得到泛音？

1??自然泛音 ：大部分中把位1／3、1／4、1／5自然泛音為主體，從千斤到琴碼之間可分為1／2、1／3、1／4、1／5、…左手指輕觸琴弦，弓毛貼弦較輕但速度稍快，既把弦振動起來又不能增加振幅，由此產生高頻振動呈哨音即為泛音、它的符號是在音符上方有個小句號，這就叫自然泛音！

自然泛音常用弦長的1／2和1／8處，它能達到比空弦高純八度的音，還有弦長1／3處能產生比空弦高純五度音、1／4弦長處能產生兩個純八度音高，1／5處能產生高大三度的泛音。

在演奏自然泛音時，兩手的動作可用三個字形容：準，松，快。

a．左手指浮按音還要準、這音準很重要、

b．弓毛貼弦稍松，力大了弦的振幅大，就不出泛音，但也不能過虛，通過反復試拉就找到感覺了

二胡怎么拉戲曲？

謝您信任及邀請！按您題目，我的理解有兩點。一是用二胡獨奏形式演奏戲曲段子。這種方式一般用來演奏京劇段子較適宜。因為京劇主伴奏樂器是京胡，屬高音樂器。而二胡屬中音樂器，可以較形象模仿人聲。聽起來別有風味。當然，這種形式并不常用，也不是所有京劇唱段都適宜。一般選擇適合二胡音區，音色的速度較慢的唱段用來演繹。

第二種形式，則是二胡參與戲曲樂隊伴奏。這時二胡就是輔助性樂器，常常拉奏和弦音符，以烘托和豐富樂隊伴奏效果。此外，二胡在參與戲曲伴奏時，常常打破常規定調，以運用合適的指法來拉奏。

這兩種方式，前者對二胡演奏者的能力，水平要求較高，因為它相當于二胡獨奏了。而后一種方式雖比前一種難度略低，但仍要注意音準及節奏。

首先你得有足夠扎實的二胡功底，這個你可以百度找一下二胡之家，那里的老師可以提供專業的二胡教學，同時不能被劉天華先生的傳統把位束縛，他的二胡理論雖然水平很高也很好學，但是不適合我們的戲曲，因為戲曲的誕生要比劉先生引進小提琴改造二胡的時間早，所以戲曲的二胡不是按照他的規則演奏的，古人學習二胡戲曲主要是憑借經驗代代相傳，現在有了現代的樂理，我們得在劉先生的基礎上更加深刻的理解樂理，知道劉先生改造二胡的原理才能將他的理論活學活用。

其次你要懂戲。不論你是想要做獨奏戲曲和要給戲曲伴奏，你都要會唱。我們學正規二胡以及一切正規樂器的時候有個必備的練習叫視唱練耳，你得看著譜子把他的調唱出來，現在戲曲很多也有譜子，唱音符不是唱歌，要唱到不跑調才行，至于沒有譜子的情況最起碼也要哼哼到差不多的水平才行。這樣拉起來才有感覺。

最后如果你要的是給戲曲伴奏而非獨奏戲曲，那么還有非常重要的一點是你得學會配合，尤其是配合主場主角的音調，給二胡調音，不要拘泥于原本什么調，一定要跟主唱音調相配合才行。

看來這位朋友有一定二胡演奏經驗能力，甚至有一定水平，但從未涉及過戲曲行，那么想要拉戲曲有點難度，但是也沒有那么難。

關于二胡拉戲曲這種事你可以百度找一下“二胡之家”，那里面有很多懂戲曲的二胡學習者，您可以與他們進行交流，在這里說一下我的一點淺見。

二胡獨奏曲跟二胡戲曲有很大的差別，戲曲主要是作為臺上演員的伴奏，要與演員的唱腔配合，這就需要我們的戲劇二胡演奏者要懂他要伴奏的這個戲曲門類，能大致唱兩嗓子。

很多戲曲都有二胡伴奏，但是不同戲曲種類的二胡伴奏也隨之有別，要注意這一點，基本上一定要會唱自己要伴奏的劇種。

拿京劇舉例，要給京劇伴奏，一定要懂得什么叫西皮流水什么是快板，而且伴奏二胡與獨奏二胡最大不同是二胡要為臺上的角兒作陪襯，而二胡有一種十分霸道的樂器，很容易喧賓奪主，要特別小心這一點。

懷哲兄第你好，聽了你拉的好多曲子都很不錯，你不單精通各種調式還精通曲譜，真是一個多才多意之人，我今年66歲了，也很喜歡拉二胡:板胡:戲劇板胡，對各種曲調曲譜還祘可以吧，我在上小學五六年級已參加校宣傳隊配樂了，文革時到處演出，我雖在農村，在我年老多病不能下地干話時常參加一些社會演出話動，我很欣賞你對二胡各種拉法的論談，很好，好好發揮你的特長，你比我年輕，才剛剛步入老年，讓我們老有所樂，讓我們的老年生活更加豐富多彩！

到此，以上就是小編對于二胡雙手的使用的問題就介紹到這了，希望介紹關于二胡雙手的使用的4點解答對大家有用。