畫離線二胡獨奏，

大家好，今天小編關注到一個比較有意思的話題，就是關于畫離線二胡獨奏的問題，于是小編就整理了3個相關介紹畫離線二胡獨奏的解答，讓我們一起看看吧。

二胡得墊指滑音怎么拉？

墊指滑分上墊指滑和下墊指滑，其意思相反，上墊指是指如：二指按主音然后三指四指依次快速的按弦以產生滑音的效果，一指按主音則二指三指依次快速的按弦，道理相同。

下墊指，手指全按，四指按主音或三指，然后三指二指依次快速的離弦，產生滑音效果。

其注意的是，絕不能把手指抬的太高，可將手指并合一點。比如G調中把6到上三度1，如果手指抬的太高，就會拉成671，非常的明顯，就會失去滑音效果。

二胡關于音準練習和換把有什么技巧嗎？

拉弦樂器從開始學習到最后的專業階段始終都伴隨一個問題就是音準。音準的問題我們始終都是要嚴格的不斷練習，辨別，再到最后慢慢掌握，直到我們越來越精確。

直接影響到音準問題有很多關鍵點，其中一個就是換把。如果換把的位置準確，換把后我們指距的調整能夠做到非常有把握的話，那我們的音準就能夠得到有效的保障。

我們換把的時候左手是不能離開琴桿的，虎口要始終隨著琴桿的上下來換，同時又不能因為我們在運動時擔心琴桿會走開或者滑脫而把手緊緊的夾住琴桿。我們的手在運動換把的同時，始終都要保持一個空心環。在換把的時候，我們的手腕和虎口要起到一個帶動的作用。手在向下向上運動時力的發力點，主要的方向引導都是要靠我們的手腕和虎口。所以手腕和虎口的動作是要先于我們的手指到達即將換位的位置。

我們換把的時候食指是很關鍵的，因為一般切把都是用食指來切的。從第一把位到第二把位第三把位食指的位置我們要牢牢的記住他的音高，同時靠我們的視覺來幫助我們到達準確的位置。當然，微調還要靠我們心里面要有準確的音高概念，耳朵要及時的辨別我們到達的位置是不是準確，最后手指做細微的調整。在反復練習之后，這些步驟我們就可以省略掉。這時候我們的手就會很自然的非常準確的到達我們想要的位置。

不要用音位貼，一但用了就會對它產生依耐，掌握音準只有多聽多練沒別的路可走，自學千萬莫求急貪多，二胡不是一天兩天能學好的樂器，先練好1，2傳統把位，十分熟練后再擴充把位，等你熟練掌握了傳統4度和5度跳把了最后才能學現代2度和3度跳把

在初學中，應先學好并鞏固一至三把位的前四種換把，至于伸張指換把和高招位與低把位之間的換把可以后學。

多練習你會成功的，加油

非二胡專業，但是老師是專業的，關于音準她講過一些，希望可以幫助到題主。

首先，人的聽覺實際上是分內聽覺和外聽覺的，這兩個聽覺不總是統一的。所以能聽出別人不準，而自己拉的時候總是不準，是正常的。這就像很多人能聽出別人普通話不標準，卻發現不了自己普通話不標準一樣。

做好二胡音準無非做好兩件事。

一是輸入，二是輸出。

輸入就是要樹立精確嚴格的音準，就是能判斷音準。題主能聽出不準，應該在這個方面問題不大。如果，要加強這個方面，能多聽或者學固定音準的樂器，比如鋼琴什么的，是很有幫助的。加強輸出二胡音準最有用的無非是音階練習和音程練習，這個要長期堅持。即使是非專業的，學的時候每天也都堅持慢長弓音階練習、五聲音階練習、七聲音階練習、各種什么增二度、小二度、純八度練習什么的，老師說這是基本功。不過題主二胡專業應該很清楚。

好了，現在開始重點!

怎么把內聽覺和外聽覺統一起來呢?老師說每次練習的時候錄音，聽了之后把音不準的樂句找出來，再練再錄，一直重復這樣練習，知道自己聽起來全準了為止。雖然這樣真的又煩又復雜，但是真的非常有用，如果把每一個音階練習和音程練習都這樣拿下，音準真的會好很多。

業余小白，希望能幫到題主

應＂一把二胡拉斷腰＂邀答！

二胡關于音準練習和換把有什么技巧嗎？

1??首先在APP上下載一個二胡校音器，確保二胡定弦音高是d1～a1、

2??凡耳音不靈的人，一定要在二胡入門時先將上把按15弦，找內行人在琴柱上點上1234567 i 2（高音）的內外弦公用音位點（請看下圖）琴柱上第五個點是內外弦八度高音15，在千斤至琴碼的中間，一指按著中間弦，內弦唱 i ，外弦四指為兩個點兒的 i （第六個點兒）如能在柱上標出五個傳統把位的音位點兒，就可拉出近似音準。

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剛入門不能快，看著點兒按準音再拉弓，寧可數著音符慢拉，決不能不按準音就瞎拉，拉推弓要掌握要令，把音拉穩拉實不出死音，你的動作會越來越嫻熟的。

3??對于換把，初入門先學滑把，就是手指不離琴弦，慮不離琴柱，比如在外弦上把一指按住6音拉好后，接著要拉二把位的 i 音，你算好在6和 i 的中間停頓時，右弓停下，左手虎口不夾琴柱，一指按在弦上不動，向下方滑到 i 音位上停下后，右手才開始拉 i 音。凡是滑指的換把都這樣。

＊滑指換把學音階時，琴柱稍外傾，趟在虎口處才穩定，手指在弦上滑動要輕，開始學不要邊滑邊拉，弓要停下，等找到感覺才可學滑音換把，滑動時兩手都要輕，否則滑音重了就宣兵奪主了。

4??還有是手指離弦跳把，比如《賽馬》后面的，6音按好后要向高音3上跳.要跳準不能有滑音。

＊還有《光明行》曲中有幾處五度以上到八度的快速換把要用跳把來完成，琴柱稍豎起，柱不離手心跳把才穩定，開始看著音位刻度跳，反復練，幾百遍后閉著眼睛不看才找到感覺。演奏家都是這樣練出來的，沒有捷徑。

二胡的墊指滑音，無論是上滑還是下滑，三或四個手指都要按在弦上嗎？為什么呢？

應＂地主87312788＂邀答！

二胡的墊指滑音，無論是上滑還是下滑，三或四個手指都要按在弦上嗎？為什么？

墊指滑音是江南絲竹風格曲調中的左手技巧之一，凡江南絲竹風格的曲子中好多地方的小三度產生滑奏時常采用定把滑指，在老一輩演奏家叫做＂帶音＂，如今所有教科書上都統稱＂墊指滑音＂，通俗講叫＂滿把抓＂。

二胡在演奏江南絲竹風格的曲子時，左手有五個技巧，你只學會了墊指滑音，那其他四種不會，你只會了左手技巧，右手還有好幾種弓法技巧不會配合左手，那你拉出的《江南春色》、《蘇南小曲》、《二泉映月》等曲就沒有江南絲竹風味！江南文化名人馮英子先生早年說得好：＂非江南山水，不能產生江南絲竹，非江南絲竹，不能襯托出江南山水＂。

對于墊指滑音的左手技巧，現代曲譜上都用一個帶箭頭的連音符，中間點一個點兒，這是鮮明的標注，其實你在演奏江南絲竹風格的曲子時，見到這些小三度滑音的音符，都可以不用移把，你移把滑奏了，內行就知你不懂江南絲竹風格的左右手技巧。正如好多人拉《二泉映月》中不恬當的換把一樣。

墊指滑音的特點就是為了不換還要奏出滑音的特點，只要來一個滿把抓，定把時三個手指往上方一抓攏。

比如D調上把5 3具體放慢應當就是：

先用中指、無名指、小指分別按在3、4、5三個音位上，先拉出5音，在輕微壓弦的同時，小指先滑至三指4音時，小指離弦，無名指接替小指繼續滑奏，當無名指接近3音時，無名指離弦，由中指奏出＂3＂音。在慢速練習時就聽出三個音5、4、3、當你練熟快速滿把一抓時就是一種濃郁江南特色的很委婉的滑音效果。

題主人問是不是拉奏墊指滑音時，無論上滑下滑都是三個手指按在弦上？墊指滑音產生的是下滑音效果，即是從5往3音滑動，如果在產生下滑音之前將三個手指滑向5音，5再向3滑，這樣就不叫墊指滑音了，而是產生了一個回滑音的效果。這種效果在《二泉映月》的定把一指滑小三度時用到上下滑動，但也要講究主次分明，往高音滑時重，往低音滑輕稍婉轉，才顯出剛中帶悲愴感。

你有沒有細看朱昌耀大師拉《蘇南小曲》和《江南春色》，他在遇到墊指滑音前，四個手指張開抬高，然后按弦滿把收攏，四指滑動中收攏，既優雅又動聽的江南特色。

到此，以上就是小編對于畫離線二胡獨奏的問題就介紹到這了，希望介紹關于畫離線二胡獨奏的3點解答對大家有用。