二胡的音高范圍(二胡的五度關系定弦法詳解)

二胡一般都采用五度關系定弦，稱之為五度定弦法，即內外弦之間為純五度音程關系，現代二胡定弦的音高，以國際公認的標準，內弦為每秒振動293.66次的6音，外弦為每秒振動440次的a音。如定成（d1、a1、c1、g1、g、d1、a、e1）或（e1、b1）。

在演奏某些地方色彩的樂曲或戲曲時，除了五度關系定弦外，也有定為純四度關系的。在個別場會甚至有八度定弦的。

二胡的常用定弦是15弦、52弦、63弦、37弦和26弦。其中15弦和52弦通常稱作基礎定弦，應用也比較廣泛。

五種常用的定弦

五種常用定弦是15弦、52弦、63弦、37弦和26弦。其中15和52這兩種定弦通常稱作基礎定弦，屬于按把法，應用也比較廣泛。其余三種定弦屬于切弦法。原把位按音，是指左手虎口在千金稍下一點地方持住琴桿后，四個按指所能控制的包括兩個空弦音在內的第一把音位。學習拉奏必須要先從原把位學起，因為每一種定弦的原把位按音是其余把位按音的基礎。確定一首樂曲采用什么定弦拉奏，首先應著眼于樂曲的最低音。

1、15弦

15弦即內弦為“1”，外弦為“5”的定弦。它是五種常用定弦中最易入門的一種定弦。在一般情況下，凡是最低音為“1”的樂曲都可采用15弦來拉奏。京劇音樂中的“反二黃”一般就用15弦來演奏。如果二胡是采用的“D、A定音”，咽15弦奏出樂曲的調高就是“1=D”;在民間音樂中，15弦的按音手法稱作“小工調”。

2、52弦

52弦即以內弦音為“5”，外弦音為“2”的定弦，凡是最低音為“5”的樂曲一般情況下都適合用52弦來拉奏。京劇音樂中的“二黃”一般采用52弦。如果二胡是采用的D、A定音，用52弦奏出的樂曲的調高就是“1—G”，在民間音樂中，52弦的按音手法稱作“正宮調”。

3、63弦

63弦即以內弦音為“6”，外弦音為“3”，凡是最低音為“6”的樂曲一般都適宜用63弦來拉奏。京劇音樂中的“西皮”一般情況采用63弦。如果二胡是采用的D、A定音，用63弦奏出的樂曲的調高就是“1=F”;在民間音樂中，63弦的接指手法稱作“六字調”。

4、37弦

37弦即以內空弦音為“3”，外空弦音為“7”，凡是最低音為“3”的樂曲都適宜用37弦來拉奏。如果二胡是采用的D、A定音，用37弦奏出的樂曲的調高就是“1=‘B”，在民間音樂中，37弦的按音手法稱作“上字調”。

5、26弦

26弦即以內空弦音為“2”，外空弦音為“6”的一種定弦。凡是最低音為“2”的樂曲都適宜用26弦來拉奏，京劇音樂里的“反西應”也適宜用26弦的拉奏手法來處理。如果二胡是采用的D、A定音，用26弦拉出的樂曲的調高就是“1—C”，在民間音樂中，26弦的按弦手法稱作“尺字調”。

我國南方一些地方的山歌和陜北的一些民歌，其曲調風格別具一格：前者高吭明亮，后者深情親切。從調式音階的角度去看，這類樂曲多屬商調式。有些樂曲的最低音也是“2”。對于這些樂曲，采用26弦來拉奏是最恰當不過的。

其他特殊定弦

但也有一些樂曲的定弦較為特殊，其不同之處主要表現為以下兩點：

①內外弦之間的音程關系不同。二胡除了五度定弦法以外，還有四度定弦法，即內外弦之間為純四度音程關系，如蔣才如創作的《憶親人》、張寄平創作的《慶豐會上活今昔》、盧小熙改編的《贊歌》等都采用了四度定弦法。這種定弦法是吸收了墜胡等地方特色樂器的特點演變而成的，所以演奏起來極富地方風味。在孫文明的作品中，還有采用八度定弦法的樂曲，如：《送聽》、《人靜安心》等，用這種定弦法演奏時，聽起來好像一高一低兩把二胡合奏似的，富有一種特殊的效果，充分地展示了作者獨特的創造性，但這種定弦法在其它樂曲中極為少見。

②定弦的音高標準不同，如著名民間音樂家華彥鈞的三首二胡曲《二泉映月》、《聽松》和《寒春風曲》的定弦音高，其內弦為每秒振動196次的g音，外弦為每秒振動293.66次的d音：劉文金創作的《長城隨想》的定弦音高，內弦為每秒振動261.63次的c音，外弦為每秒振動392次的g音，等等.

二胡的音域達三個八度，但在一般的樂曲中，則很少超過兩個半八度。

二胡音色剛柔多變，有精巧靈活的性能，有豐富的表現力，適于演奏各種復雜的音調，既能演奏柔和、流暢的曲調，也能演奏跳躍、有力的旋律，在民族樂隊和民間絲竹樂隊中，常常擔任主奏的角色，通常在中、小型民族樂隊中使用2——6把二胡，而在大型民族管弦樂隊中，則有10——12個席位。它除用于獨奏、合奏外，也是評劇、越劇、滬劇和粵劇等地方戲曲和說唱音樂的主要伴奏樂器，被稱為“主胡”或“正場胡琴”。

二胡的定音、定弦、弦法、轉調有多種方式，除了通常的五度定弦外，還有四度定弦，一般愛好者只要掌握常用的幾種就行了。看看二胡的五度定弦的關系表。