二胡二六線指法，二胡26線的指法

大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于二胡二六線指法的問題，于是小編就整理了3個(gè)相關(guān)介紹二胡二六線指法的解答，讓我們一起看看吧。

秦腔各種板頭起法？

假嗓唱出是秦腔各種板頭起法。

秦腔的唱腔為板式變化體，也就是以一個(gè)曲調(diào)為基調(diào)，通過節(jié)拍、節(jié)奏、旋律、速度等的變化而形成一系列不同的板式。秦腔唱腔包括“板路”和“彩腔”兩部分，板路有二六板、慢板、箭板、二倒板、帶板、滾板等六類基本板式。彩腔，俗稱“二音”，音高八度，多用在人物感情激蕩，劇情發(fā)展起伏跌宕之處。

秦腔用假嗓唱出，其中的拖腔必須歸人“安”韻，一句聽下來飽滿酣暢，極富表現(xiàn)力，這也是秦腔與其他地方戲曲不同的地方。

京劇唱腔分幾種？怎么樣？

京劇，又稱平劇、京戲，是中國影響最大的戲曲劇種，分布地以北京為中心，遍及全國各地。[1]

清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺(tái)、和春四大徽班陸續(xù)進(jìn)入北京，與來自湖北的漢調(diào)藝人合作，同時(shí)接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，又吸收了一些地方民間曲調(diào)，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。[1]

京劇在文學(xué)、表演、音樂、舞臺(tái)美術(shù)等各個(gè)方面都有一套規(guī)范化的藝術(shù)表現(xiàn)程式。京劇的唱腔屬板式變化體，以二簧、西皮為主要聲腔。京劇伴奏分文場和武場兩大類，文場以胡琴為主奏樂器，武場以鼓板為主。京劇的角色分為生、旦、凈、丑、雜、武、流等行當(dāng)，后三行已不再立專行。各行當(dāng)都有一套表演程式，唱念做打的技藝各具特色。京劇以歷史故事為主要演出內(nèi)容，傳統(tǒng)劇目約有一千三百多個(gè)，常演的在三四百個(gè)以上。[1]

京劇流播全國，影響甚廣，有“國劇”之稱。以梅蘭芳命名的京劇表演體系被視為東方戲劇表演體系的代表，為世界三大表演體系之一。京劇是中華民族傳統(tǒng)文化的重要表現(xiàn)形式，其中的多種藝術(shù)元素被用作中國傳統(tǒng)文化的象征符號(hào)

我來回答這個(gè)問題，京劇的唱腔也叫“皮黃腔”，主要有兩種：

第一、西皮唱腔 西皮唱腔的特點(diǎn)是曲調(diào)明快、活潑、高亢，大多用于表現(xiàn)抒發(fā)人物感情、敘述事情經(jīng)過、說明道理等劇情環(huán)節(jié)。西皮的唱腔最早是來源于秦腔，在明末清初的時(shí)候秦腔經(jīng)湖北的襄陽流傳到漢口和武昌一帶，與當(dāng)?shù)孛耖g的曲調(diào)結(jié)合后演化形成了西皮唱腔。

第二、二黃唱腔 二黃唱腔出現(xiàn)在清朝初期，是屬于徽調(diào)的主要唱腔。二黃唱腔的主要特點(diǎn)是舒緩、深沉，適合表達(dá)憂郁、悲傷的感情，多用來表達(dá)悲劇型人物的情緒。

那么西皮唱腔和二黃唱腔有啥具體的區(qū)別呢？二者最大的區(qū)別除了上述音律上的情緒表現(xiàn)區(qū)別外，還表現(xiàn)在板式上，這也是一個(gè)很重要的區(qū)別。京劇是以板、眼來表現(xiàn)節(jié)奏，西皮唱腔講究的是眼起板落，意思是敲鼓開唱，打板收音，曲調(diào)亮麗歡快；二黃唱腔講究的是板起板落，也就是開唱和收音都在板上。

西皮唱腔和二黃唱腔除了包含原板、慢板、導(dǎo)板、回龍、搖板、散板、流水、快板等唱腔板式外，西皮唱腔還有反西皮、快三眼、二六、娃娃調(diào)等，二黃唱腔還有反二黃、二襲六、慢三眼等。

以上是我對(duì)京劇唱腔的了解，與大家分享！

京劇唱腔有兩種，西皮，二黃。在京劇界統(tǒng)稱“”皮黃”，不同的是：西皮的曲調(diào)明亮，二黃的曲調(diào)低沉。

西皮包括：導(dǎo)板、慢板、原板、二六、流水、回龍、散板、搖板、快板、和反西皮。

西皮的曲調(diào)非常適合表現(xiàn)，歡樂、跳躍、堅(jiān)定、憤懣的情緒。

二黃包括：導(dǎo)板、慢板、原板、垛板、散板、搖板、回龍，還有我最愿聽的反二黃。

這個(gè)板式有著穩(wěn)重、凝練、嚴(yán)肅的特點(diǎn)。看來京劇界里流傳著一句話男怕二黃，女怕西皮是有一定道理的。

京劇，清乾隆五十五年（1790年），徽班進(jìn)京演出，同來自湖北漢調(diào)藝人合作，互相影響，又接受了昆腔、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，並吸收了一些民間曲調(diào)，逐漸融合、演變、發(fā)展而成。

音樂上基本屬于板腔體，唱腔以徽調(diào)的二黃和漢調(diào)的西皮為主，所以舊時(shí)也稱“皮黃”。

西皮有導(dǎo)板（倒板）、慢板、原板、快三眼、二六、流水、快板、散板、搖板等板式；

二黃有導(dǎo)板（倒板丿、回龍、慢板、原板、快三眼、散板、搖板等板式；

另有西皮反調(diào)（習(xí)稱“反西皮”）、二黃反調(diào)（習(xí)稱“反二黃”）以及南梆子、四平調(diào)、吹腔等，分別表達(dá)各種不同的情感。大抵西皮適于表現(xiàn)活潑昂揚(yáng)的情感，二黃適于表現(xiàn)蒼涼深沉的情感，反調(diào)用于深切悲痛時(shí)，四平調(diào)、吹腔用于輕松愉快時(shí)，南梆子則多用以表達(dá)少女的柔情。

伴奏樂器有胡琴、二胡、南弦子、月琴、笛、嗩吶、海笛等管弦樂和鼓、板、大鑼、繞鈸、堂鼓、星等打擊樂。

青島柳腔的“柳”字是怎么得名的？

謝邀。柳腔，是運(yùn)用即墨地區(qū)方言演唱的地方戲曲，大致產(chǎn)生于清代中葉的即縣西部地，后流行于膠東一帶。據(jù)《中國地方戲曲集成》記載，柳腔是由民間說唱“本尉鼓”流變而成，又稱“老拐調(diào)”（“拐”指拐棍；“老拐調(diào)”為高蹺曲調(diào)）。

19世紀(jì)后期，柳腔受菜陽縣“四弦小調(diào)”的影響，并采用“四胡”（四根弦的胡零）作奏，配以嗩吶幫腔。初用四胡伴奏時(shí)，因無樂譜可循，琴師與唱調(diào)難以協(xié)調(diào)，兩者相互配合往上“溜”，因而被稱作“溜腔”，后嫌“溜”字不雅，便借同音字“柳”，定名“柳腔”。由于柳腔在即墨廣為流傳，因而人們稱即墨為“柳腔之鄉(xiāng)”，稱柳腔為“即柳腔”。

柳腔作為一種地方戲曲大體成型后，開始走上舞臺(tái)，每逢年節(jié)廟會(huì)，藝人們臨時(shí)搭班登臺(tái)演出，伴奏樂器逐步完善，角色分工越來越細(xì)，化妝的服飾和臉譜日趨規(guī)范，流傳地區(qū)愈加廣泛。柳腔運(yùn)用即墨地區(qū)方言進(jìn)行演唱，通俗易懂，質(zhì)樸親切，在念白和唱詞中還吸收了大量形象生動(dòng)的歇后語和順口溜。同時(shí)，善于運(yùn)用比興和夸張手法，以增強(qiáng)藝術(shù)感染力。

柳腔以劇情曲折的唱工戲?yàn)橹鳎ū瘎　⑾矂　Ⅳ[劇等，其角色分為生、旦、宋、顯等行、與其他劇種基本相同。采用民樂伴奏，弦樂主要樂器有四胡、二胡、中胡、琵琶、月琴、三弦、揚(yáng)琴等，管樂有笙、吶、笛子等：打擊伴奏主要樂器有板鼓、鑼、鈸、鐘等。柳腔唱腔有悲腔、慢板、花調(diào)、尖板、散板、搖板、哭頭、二六、流水、快板、垛板、反調(diào)、南鑼及娃娃腔等。其中悲調(diào)和花調(diào)是基本唱腔，稱為“母曲”。

柳腔劇目十分豐富，主要傳流劇目有四大京（《東京》、《西京》、《南京》、《北京》）、八大記（《羅衫記》、《繡鞋記》、《玉杯記》、金溶記》、《風(fēng)箏記》、《鑰匙記》、《絲蘭記》、《火龍記》）等，其內(nèi)容多取材于一些歷史故事和民間傳說。

到此，以上就是小編對(duì)于二胡二六線指法的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于二胡二六線指法的3點(diǎn)解答對(duì)大家有用。