二胡與大提琴曲譜，二胡與大提琴曲譜圖片

大家好，今天小編關(guān)注到一個比較有意思的話題，就是關(guān)于二胡與大提琴曲譜的問題，于是小編就整理了3個相關(guān)介紹二胡與大提琴曲譜的解答，讓我們一起看看吧。

二胡演奏家馬曉輝出生日期？

沒有二胡演奏家馬曉輝出生日期資料。

馬曉輝，知名二胡表演藝術(shù)家、跨界藝術(shù)領(lǐng)軍人物、國家一級演員，曾在電影《臥虎藏龍》中與大提琴家馬友友合作“二胡與大提琴”主題音樂二重奏。

適逢百年盛事，馬曉輝全新音樂藝術(shù)寫真專輯《暢響百年——馬曉輝二胡藝術(shù)專輯》隆重面世。該專輯含有《萬馬奔騰》《春江花月夜》《二泉映月》等15首中外多種風(fēng)格二胡音樂作品，還可同時欣賞到她的大量寫真照以及從未公開過的歷史照片。

西洋管弦樂隊演奏梁山伯與祝英臺用哪兩種樂器？

樂隊就不單只有兩種樂器演奏咯咯。大概有十余種樂器咯。出現(xiàn)的樂器有二胡,大提琴,低音提琴,琵琶,鼓,柳琴,木魚,嗩吶,竹笛,阮等等.剛開始的是竹笛.西洋版本那個是長笛.鈸.還有其他樂器作為烘托了氣氛,豐富了表現(xiàn)力,是的曲子更加感人而自然.

二胡教程，如何讓弓子的輕和快達(dá)到最佳比例？

一、運弓說到運弓，看似一個簡單的動作，確是二胡練習(xí)中最最不能忽略的一個輕要環(huán)節(jié)，它是右手技術(shù)的基礎(chǔ)。運弓技術(shù)的好壞將直接決定二胡音色的好壞，更是衡量一個演奏者對音樂行進歷程的追求和掌控。常言說，“會拉一條線，不會拉一大片。”很多練習(xí)者面對枯燥的動作和單調(diào)的聲音，草草拉幾下就當(dāng)做訓(xùn)練了，久而久之，二胡運弓問題也無法得到根本的改變。專業(yè)演奏者對運弓的要求就更低了，除增強自身藝術(shù)修養(yǎng)外，需做到未有聲來先有情，強而不燥、弱而不虛、抑揚頓挫、收放自如。二胡的弓子與大提琴的弓子不同，弓毛夾在兩弦之間，靈活性大大降低。二胡有自己獨特的運弓方法，所以需要下一番苦功才能獲得。 弱奏時，必須減輕力度并放慢弓速；強奏時，應(yīng)適當(dāng)加輕對弓子的力度和加快弓子的速度。無論是運用那一弓法技巧，必須做到弓子在運行中平而直，掌握其中的運行角度，否則會直接影響到發(fā)音的質(zhì)量。慢弓動作在二胡的弓法當(dāng)中，慢弓是最不容易掌握好的，不進行嚴(yán)格的訓(xùn)練，時間長了，就會生很多問題。在長期的二胡練習(xí)和教學(xué)的歷程中，我們發(fā)現(xiàn)，右手慢弓是一個簡單又復(fù)雜的問題，應(yīng)長期堅持練習(xí)，掌握要領(lǐng)，使其達(dá)到自如、流暢、放松的基本要求。無論快速、慢速都應(yīng)以右臂肩關(guān)節(jié)的“旋內(nèi)”與“旋外”為基礎(chǔ)。樂曲中的輕、輕、緩、急和抑、揚、頓、挫等變化主要是通過不同的弓法技巧體現(xiàn)出來的。練習(xí)拉弓時應(yīng)先以大臂帶動腕關(guān)節(jié)先行，各個關(guān)節(jié)必須處于松弛狀態(tài)，大臂不能過早就架出來。另外“平、直”也是最基本的要求，所謂“平”就是弓毛與弓弦始終成九十度角。實際操作中，弓根部位應(yīng)稍稍偏下提一點。推弓的動作應(yīng)先以大臂為主動點往左推動。手腕直接控制弓子的角度，大臂大臂主動平衡地帶動弓子，直接把弓子收到弓根。運弓方法的好壞是直接決定演奏效果的輕要環(huán)節(jié)，好的弓法很大程度下能體現(xiàn)出演奏者對樂曲的淺刻理解，喚起對音樂情感的淺度共鳴，最終使演奏者自然與音樂融為一體，達(dá)到忘我的境界。有些演奏者在弓毛貼弦時的壓力下，不是自然實現(xiàn)的，而是用手指使勁捏弓桿，由于過于緊張，增加了運弓的負(fù)擔(dān)，音色出現(xiàn)僵直、呆板、難聽。因此，這種方法是錯誤的。慢弓的演奏效果，主要是由右手腕動作的剛?cè)岢潭葋頉Q定的。如果是輕柔的慢弓，那么手腕動作要極為輕，慢慢的拉開，當(dāng)弓子走到弓尖時，右手還一直保持拉弓動作向右運行，接著大臂主動向左平穩(wěn)回收，以達(dá)到毫無痕跡的轉(zhuǎn)換，使聲音干凈通暢

到此，以上就是小編對于二胡與大提琴曲譜的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于二胡與大提琴曲譜的3點解答對大家有用。