二胡外弦用多大力度(拉二胡時(shí)四指如何快速交替換弦，如1216丶6165)

像二胡這樣的弦樂器，使用久了弦難免就會(huì)出現(xiàn)一些問題，這時(shí)候就要考慮是不是要重新?lián)Q弦了，對(duì)于新手來說，換弦還是一個(gè)技術(shù)活。

二胡怎樣重新?lián)Q弦

先固定琴軸這一頭，用手拿另一頭比量琴托的掛釘，不要使琴弦富裕太多，富裕多了，可在琴軸再纏繞幾圈，直到使琴弦的長(zhǎng)度剛剛能夠掛在琴托的掛釘上為止。

這時(shí)用手在琴軸的下方處開始往下捋琴弦，一點(diǎn)一點(diǎn)的往下捋，捋到頭后把它掛在掛釘上，用琴軸把琴弦擰緊。捋的目的是把琴弦捋直不擰勁兒。這樣的方法才是換琴弦好的方法，不至于因換琴弦的方法不當(dāng)，而影響琴的音色。機(jī)械軸、木軸都可使用此方法。

提醒兩點(diǎn)：一、換琴弦要換就換一副，否則會(huì)造成內(nèi)外弦五度關(guān)系不準(zhǔn)。

二、琴軸上的內(nèi)外弦不要向一個(gè)方向纏繞，要使兩根琴弦在正面一根反面一根。

二胡如何無痕跡快速換弦

快速換弦，主要指在演奏快弓的同時(shí)內(nèi)弦與外弦的交替變換.快速換弦在二胡演奏上是一個(gè)較為困難的技術(shù)問題.這是由于運(yùn)弓擦弦的用力方向以及弓子的重心等問題所致.二胡兩根弦的擦弦用力方向分別為向內(nèi)和向外，兩者截然相反，遠(yuǎn)不如小提琴換弦那么方便自然.加之二胡的弓桿偏在外弦一側(cè)，與兩根弦所需的重力方向亦不一致.當(dāng)這些不一致的地方甚至是完全相反的方面要隨著快速換弦的需要而作迅速地調(diào)整改變時(shí)，當(dāng)然就相當(dāng)麻煩了.例如《春詩》的第四段頻繁地?fù)Q弦，給本來不太復(fù)雜的樂曲增添了難度.反復(fù)練習(xí)，便可掌握。

快速換弦的關(guān)鍵在于手腕與手指有機(jī)協(xié)調(diào)的聯(lián)合動(dòng)作.其要領(lǐng)首先是運(yùn)弓要平直，使弓毛平行移動(dòng)于兩弦。如果是較慢的換弦，一般只要腕、指配合即能順利做好換弦動(dòng)作，并不需要大臂和前臂作明顯地內(nèi)外活動(dòng).然而快速換弦則困難得多.由于內(nèi)外弦擦弦力方向完全相反，在快速演奏中是很不好控制的，因此在方法上與較慢的換弦是有區(qū)別的.當(dāng)然，快速換弦亦可分別有兩種情況：一種是大部分的音都在一根弦上，只有個(gè)別音在另一根弦出現(xiàn).如《賽馬》其中前兩小節(jié)除“2”用內(nèi)弦二指外，其余音均在外弦演奏。這時(shí)整個(gè)手的感覺是始終讓弓運(yùn)行在外弦上，奏內(nèi)弦“2”時(shí)只需中指和無名指將弓毛迅速而及時(shí)地向內(nèi)輕點(diǎn)一下即可.點(diǎn)一下立即放松，又可繼續(xù)奏外弦音，這基本上不需要大臂和前臂動(dòng)作，既省力又方便.再如《戰(zhàn)馬奔騰》上例中大部分音都在內(nèi)弦上演奏，只有“5”，“6”兩音需要在外弦碰一下.此時(shí)精力主要集中在內(nèi)弦，用中指和無名指抵住弓毛，肘部稍后收，使內(nèi)弦擦弦發(fā)音飽滿結(jié)實(shí)。奏外弦兩音時(shí)，中指和無名指迅速放松一下，并利用手腕的彈力動(dòng)作配合，使弓毛擦響外弦兩音后又及時(shí)收回繼續(xù)奏內(nèi)弦。這種情況較上述第一種稍難些。

另外一種情況內(nèi)外兩根弦上的音反復(fù)交替，如上列《春詩》一例即屬于這種情況。這種情況的換弦如光用手指動(dòng)作的力量就難以勝任了，必須加上大臂和前臂前伸(奏外弦時(shí))后收(奏內(nèi)弦時(shí))的動(dòng)作配合，才能較好地解決問題。但要記住：以手指動(dòng)作為主，以大臂、前臂動(dòng)作為輔。而且大臂和前臂的動(dòng)作必須適度。如果動(dòng)作太猛太大，反輔為主，則既影響速度，又易使發(fā)音噪裂;而如果動(dòng)作太小，不積極參與活動(dòng);又不能準(zhǔn)確及時(shí)地?fù)Q弦和擦弦發(fā)音.究竟動(dòng)作要多大才算“適度’，練習(xí)者可通過多次實(shí)踐來檢驗(yàn)效果，或在老師指導(dǎo)下練習(xí)，把握一種最佳感覺.

二胡的換弓與換弦

換弓是推、拉的過渡，它既要過渡得自然、流暢，又要在音色、力度等方面形成一定的對(duì)比。

為達(dá)到這樣的要求，就要爭(zhēng)取換弓動(dòng)作的主動(dòng)，使每一“推”或“拉”的轉(zhuǎn)換動(dòng)作顯得從容而有準(zhǔn)備。當(dāng)弓子還在作平穩(wěn)地運(yùn)行時(shí)，整個(gè)運(yùn)弓的右手對(duì)即將出現(xiàn)的換弓在動(dòng)作上應(yīng)有所醞釀、準(zhǔn)備;換弓時(shí)，手腕手指在小臂的支配下很自然帶動(dòng)弓子平穩(wěn)地掉轉(zhuǎn)方向。如果換弓動(dòng)作被動(dòng)，那就會(huì)使二胡的發(fā)音產(chǎn)生明顯的空白。

換弓是有一定規(guī)律的，該換弓的地方而不換弓，將會(huì)使富于彈跳的曲調(diào)缺乏生機(jī)活力;不該換弓的地方而濫用換弓，將會(huì)使圓潤(rùn)流暢的旋律顯得支離破碎。失去弦樂效果。一般地說，樂曲中的連音符號(hào)“⌒”，如果不是四拍以上的襯腔或拖腔，不管“⌒”罩著的音符多么密集，音區(qū)的跨度多么大，一般應(yīng)作一弓處理，不可換弓分奏(至于用延音線“⌒”作指定時(shí)值延長(zhǎng)的音符更是如此);如果音符頭上沒有被“⌒”罩著，不管音符時(shí)值多么短，均應(yīng)一音一弓，不可一弓奏出幾個(gè)頭上不帶弧線的音符。為了爭(zhēng)取換弓動(dòng)作的主動(dòng)，頭腦中還要有一定的節(jié)奏觀念。雖說換弓不一定是在方整的節(jié)奏下進(jìn)行的(快弓除外)，但這些音與音之間的技弓常常構(gòu)成了一定的節(jié)奏型。

哪些地方用拉弓，哪些地方用推弓，在拉奏之前應(yīng)全盤考慮，并作出初步的估計(jì)。根據(jù)演奏者的共同習(xí)慣，一首樂曲開頭一弓多為拉弓，末尾一弓多為推弓，然后在這“拉弓起、推弓收”的前提下對(duì)每一樂段或樂句內(nèi)部的推拉弓序進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。如果每一樂段或樂句內(nèi)推拉次數(shù)的總和為偶數(shù)，那剛好合于“拉弓起、推弓收”這一運(yùn)弓規(guī)律;如果為奇數(shù)，那就要將奇數(shù)調(diào)整為偶數(shù)，不然推拉弓序會(huì)出現(xiàn)“扯皮”現(xiàn)象。換弦要注意腕力與指力的相互配合，要扣準(zhǔn)音符時(shí)值，過渡自然。

換弦是指弓毛擦一根弦轉(zhuǎn)為擦另一根弦。

換弦不外乎兩種情況：一種是利用換弓時(shí)換弦，另一種是在弓子運(yùn)行過程中換弦。這兩種換弦都要求把音符的時(shí)值扣準(zhǔn)，過渡自然。初學(xué)者由于換弦動(dòng)作片面依賴于指力，腕力不夠，造成了指力換弦的被動(dòng)。在換弦時(shí)往往出現(xiàn)突然嘎止的現(xiàn)象，或是把琴弦猛擊一下，在快速旋律中換弦的毛病表現(xiàn)得猶為突出。所以腕力與指力的相互配合，對(duì)換弦來說是非常必要的。

無論拉弓、推弓、換弓、換弦時(shí)食指與拇指相對(duì)構(gòu)成的持弓點(diǎn)均應(yīng)固定不變，運(yùn)弓時(shí)，整個(gè)右手以持弓點(diǎn)為軸，拇指和食指繞著軸心作相應(yīng)的扇形轉(zhuǎn)動(dòng)。此外，在拉奏練習(xí)中應(yīng)養(yǎng)成自覺遵守符號(hào)標(biāo)記的習(xí)慣，并且要記住一些常用的運(yùn)弓符號(hào)，否則將使整個(gè)弓序顯得雜亂無章，并且有損于音樂形象的表現(xiàn)。二胡練習(xí)的曲譜除連弓符號(hào)有明顯標(biāo)記外，其它符號(hào)(包括運(yùn)指符號(hào))只是在必要的地方才標(biāo)記。對(duì)于沒有標(biāo)記的音符，就要根據(jù)前后的演奏符號(hào)加以推論，或參照前后相同旋律的演奏符號(hào)，及依照人們共同的演奏習(xí)慣來把握住恰當(dāng)?shù)难葑喾椒ā?/p>

弓序:演奏中推拉弓的次序或規(guī)律性。指序即是手指活動(dòng)的次序或規(guī)律。弓序從某種意義上講是一個(gè)弓向問題。弓向使用上存在“習(xí)慣定式”，有的人習(xí)慣使用拉弓起弓，有的人則相反，喜歡用推弓開弓。如果要求有的人用與他習(xí)慣相反的起弓方向演奏，他便感到很不自在，奏起來別扭得很。這種習(xí)慣的形成往往是教師最初不重視弓序多樣化訓(xùn)導(dǎo)和自身快弓訓(xùn)練不全面的結(jié)果。從樂曲演奏中常有左右兩種起弓的需要看，應(yīng)當(dāng)通過長(zhǎng)期的左右起弓、弓序頻繁交替和多種類強(qiáng)弱變化的訓(xùn)練，促使演奏者左右開弓都很習(xí)慣，面對(duì)強(qiáng)弱變化應(yīng)付自如。

指序問題和保留指：一首樂曲的演奏，從指序活動(dòng)次序看，大致可分三個(gè)基本活動(dòng)規(guī)律：①按相鄰手指的指序活動(dòng);②按相近手指的指序活動(dòng);③按同指異位的指序活動(dòng).

我們?nèi)缒馨凑罩感蚧顒?dòng)規(guī)律加強(qiáng)訓(xùn)練。對(duì)諸如無名指、小指天生無力等等缺陷，有針對(duì)性的重點(diǎn)訓(xùn)練，同時(shí)結(jié)合新把位、保留指進(jìn)行強(qiáng)化訓(xùn)練，則會(huì)極大地提高左手手指的獨(dú)立活動(dòng)能力和靈活性，換把的敏捷和準(zhǔn)確度，以及指距變化、適應(yīng)能力和音準(zhǔn)質(zhì)量，還不應(yīng)當(dāng)忽視快弓的左、中、右三個(gè)弓段的適應(yīng)性訓(xùn)練和漸強(qiáng)、漸弱、突強(qiáng)、實(shí)弱的力度變化訓(xùn)練，否則，便會(huì)出現(xiàn)演奏快弓時(shí)不能換弓段、無法變強(qiáng)弱，演奏效果亦顯拘謹(jǐn)平淡、毫無生氣的遺憾。