如何做好二胡運弓(淺談二胡運弓力度的把控)

運弓的力度，對聽眾來說，是指所感受到的音樂強弱程度的變化，是一種內心的感受。而對演奏者來說，是指在二胡演奏過程中用力程度的變化，簡單地說就是“用力的大小”，它是演奏技巧在實踐中的運用。一般情況下，二胡演奏過程中的力度，決定于右手運弓的方式和方法，依靠弓毛與琴弦之間摩擦力的大小和運弓的速度表現出來的。

力度是音樂表現的重要技巧，是音樂“語言”的一種。是表達音樂豐富的情感，并造成音樂的對比和發展的重要元素。通過力度變化產生的音響可以表達雄偉悲壯、奔騰豪放的強烈的情感，也可以表達低聲傾訴、安慰愛撫等內心的微妙感受，還可以表達高山流水、小溪潺潺的自然美景等。

運弓的力度變化是隨著樂曲里的音樂情緒起伏而變化的。一般來說，力度越強，音樂越緊張、雄壯。力度越弱，音樂越緩和、委婉。

例如《賽馬》就是以情緒激揚、熱烈的情景與人的心理產生共鳴的。全曲以一個“賽”字為主題形象。自始至終保持在勇往直前、拼搏奮進的情緒中。中間幾乎沒有速度變化，一氣呵成、干凈利索。它一開始就用強有力的運弓方式，使音樂在緊促有力的旋律中進行。讓聽眾想象到群馬突發出欄的氣勢。一下就把情緒提到了高潮，將內蒙古草原上舉行賽馬時那種熱烈、壯觀的場面給展現了出來。讓人覺得不是在聽音樂，而是在看一場“賽馬”。在這首樂曲里，運弓的力度使聽眾總能感受到跳躍中的音樂形象，很容易想象到騎手搖鞭催馬、爭先恐后、你追我趕的場面。

長弓

顧名思義，二胡的長弓是指從弓根——弓尖、弓尖——弓根的全弓，或曰滿弓。于展開運動涉及到手指、手腕兒、小臂、肩部乃至軀體部分。長弓的運行速度可謂千差萬別，但也可歸納為慢長弓、中速長弓，快長弓三大類。與之相對應的，是可謂千差萬別的運弓力度。長弓是二胡運弓技法中的根基。作為一種抒情性、歌唱性強的，二胡擅長演奏的樂曲，其弓法技術的“主要成分”多數屬于長弓。長弓技巧還是發展和掌握其他運弓技巧的基本保證。這是因為長弓一般運弓速度慢一些，我們有時間調整運弓的動作感覺。所以，應當從長弓訓練中獲取松弛、平衡的能力，打下運弓技法的良好基礎。按照一股規律，拉不好長弓的人通常也不會有好的快弓技術。

二胡長弓的運弓動作：源于心靈始于手，或剛或柔腕兒走，同展同收大小臂，平衡穩定靠肩頭。二胡運弓還必須“平、直、穩、勻、通”五個方而同時具備。

分弓

根據不同速度及不同力度的運弓，二胡的分弓有兩種基本形式，即大臂分弓和小臂分弓，或曰長分弓和短分弓。所謂大臂分弓，是指那種運弓幅度較寬，不伸展大臂不能保證運弓平直或不能保證運弓力度的長分弓。這種分弓一般或力度較大或速度不是太快，但是也有許多速度快而力度大的長分弓，這類長分弓相對動作難度大一些。

能否處理好肩關節的緊張度是肩關節舒服與否的關鍵因素。正常情況下，肩關節要保持一定的緊張度，不能一味放松使肩部松垮無力，以致喪失積極有效的工作能力。當然，肩關節過于僵緊也會失去動作的靈巧性和通暢性。所以說，學會用合適的力做動作是一個最關鍵的問題。在教學實踐中，老師使用“放松”這個詞兒比較多。這是因為，在學習二胡演奏的過程中，我們總是容易出現多方面的肌肉緊張現象，因此要能夠正確理解放松的準確含義。

短分弓是指用弓稍短，不用大臂伸展動作就可以完成的分弓，動作的“主角”依然是“手“。這種分弓往往速度更快一些，動作也更應具備靈巧性。動作特點是肩部相對放松一點，大臂下垂，小臂抬起至正確的弓弦角度，然后左右擺動。由于這種分弓動作不需大臂做更多的伸展動作，因而肩關節的動作壓力已不存在，所以這個動作應該更容易一些。這個動作還可以說是一道“分水嶺”，如若把握得好，就會給快弓技術打下良好的基礎，從而使快弓動作變得簡單許多。

分弓的力度平衡也是比較難以解決的技術問題，由于“右弓”與“左弓”發力點與受力點距離不同，二胡的運弓很容易出現右重左輕的現象，即“拉”重于“推”。因而，練琴時應有意加強左弓力度的訓練。

分弓的時值較短，我們聽到的其實都是一個又一個的弓頭音，如果這些弓頭音不干凈，那是一種什么效果就可想而知了。因此，解決好弓頭音是分弓音質好壞的關鏈因素才能，達到良好的分弓效果。

連弓

一弓數音稱為連弓。僅就運弓方法來說，連弓包括長弓，長、短分弓，在以上的基礎上做起來就比較簡單，連弓在樂曲當中用得最多，既用來表現舒展、流暢、如歌的旋律，又用來表現凄楚、哀怨、悲涼的情緒，還常常用來表現靈巧嫻熟的左手技巧。連弓用弓長短不一，與長弓和長分弓相比，區別主要在左手，也可以說連弓的主要內容體現在左手技術方面。如果說連弓、長弓有什么不同的話，那么，主要體現在連弓常常根據音樂發展情況作出一些力度上的變化，這種變化是與音樂的“語氣”息息相關的。

對于所有初學者或已有不同基礎的學習者來說，連弓需要掌握的技術主要在于合理地分配使用弓段，難控制力度平衡、因此許多同學總是留下一截弓段棄而不用的毛病。除音樂當中的弱處理外，弓子一定要運行得開，這樣才有可能獲得好聲音。

根據音樂所表現的內容連弓的音色會有許多的變化，或殷實，或飄逸，或剛勁，或輕柔，基本“工作原則”就是我們在前面講到的，通過改變運弓的摩擦力度來完成音色的變化。

二胡運弓的練習方法

(1)即平直的原則進行訓練。

(2)弓毛的位置是靠近琴桿處，運弓時弓毛應沿著琴筒正面，貼在琴弦上。

(3)避免上下擺動，小臂和手腕不要向上抬得太高或向下拉。

(4)運弓中弓毛的角度應盡量與弦的前后上下成直角從聲學上講，弓毛擦弦成直角時聲音的共鳴最大，如果把弓子向上拉、向下拉發出的音色不扎實，有一種發虛的感覺。

(5)運弓時右腕要隨著弓向靈活自如地擺動，猶如魚在水中擺尾一樣。